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一个人的好天气书评一个人的好天气读后感

作者: (日)青山七惠
副标题: 飞特族的青春自白
简介   ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　《一个人的好天气》描述了一个打零工的女孩如何与年长亲人相处，同时追寻自我、独立的故事，走向自立的一名女孩在工作、生活和恋爱中的种种际遇和心情令人揪心，小说写尽了做一名自由职业者（“飞特族”）的辛酸。内容折射出当前日本的一个社会问题，即许多年轻人不愿投入全职工作而四处打工，宁愿做自由职业者，他们不想长大，不愿担负责任，无法独立，害怕走出去看看这个世界，但是又不知道这种恐惧从何而来。据日本官方统计，15至34岁的短期雇工在1996年到2004年之间翻了一番，达21.4万人。调查也显示，打零工的人收入不稳，结婚生子的机率大减，这对少子化严重的日本来说是一大警讯。作者青山七惠在接受记者采访时说： “我想告诉他们，只要你肯迈出第一步，自然会有出路。”她希望自己的作品能帮助他们“迈出第一步”。
作者简介   ·  ·  ·  ·  ·  ·
　　青山七惠（1983- ），日本新锐小说家，生于埼玉县熊谷市，筑波大学毕业。2005年，凭借小说处女作《窗灯》获第42届日本文艺奖，在文学界崭露头角。2007年，以《一个人的好天气》荣膺第136届芥川龙之介奖。

忘年情，或随波逐流地长老

　熙熙攘攘的车站对面，有一条被新时代浪潮遗忘的小巷，里面有一间地道的老屋，住着一个70岁的老太太，她一个人，但屋子墙壁上挂了一圈猫咪的照片，她说它们都叫彻罗基。有一天，老太太家来了新房客，没有血缘关系，但辈份是存在的。小姑娘和她相差50岁，不打算读大学，只想打打零工，没什么抱负，也没什么本事。小姑娘总是问老太太一些奇怪的问题，譬如说，一辈子的恨是怎么样的，外面的世界很残酷吧，像我这样的人是不是会很快堕落……老太太从来不在乎这些问题，她轻描淡写的告诉小姑娘，世界也没有外面里面之分，从来都只有一个世界。
　　 就是这样一个没骨干、但有味道的故事，像一副用抹茶绿颜料清绘的淡水彩，有朦胧的世界，有空虚的孤独，让我觉得……真贴心啊。吟子和知寿的对白，我过目难忘，时常搬到心里，自言自语时聊作安慰。
　　这个作者，我们或许应该记住名字，青山七惠，1983年出生，目前在东京新宿一家旅游公司工作，写作只能算是她的副职。这部作品被村上龙和石原慎太郎等名家盛赞，夸她作为作家拥有出色的潜意识和感官捕获力，并称其小说是“自然体”。在这本小说的封面上，打着两个旗号，显然不是作者自己贴上去的。一是所谓“飞特族”青春告白，一是“2007年芥川奖夺冠作品”。这就等于敲了两个很重的图章，但其实不属于小说或作者本身。飞特族指的是日本当代社会一大批（据称，15-34岁的短期雇工在1996年-2004年之间翻了一番，共达21.4万人）不愿意全职、宁可四处打工的自由职业者，大人们说，他们不愿长大，不想负责，无法独立，不喜欢也不能够竞争。

　　所以，书中名叫“知寿”的姑娘就成了飞特族典型。就算是恋爱，也不需要争抢，男朋友要和别人在一起，那就这样好了，她会用棉被蒙住脑袋，永远不会歇斯底里，顶多就是抛弃隐形眼镜，粗略妆容，任凭自己变得越来越不可爱。这样的随波逐流，明明该是荒疏的人生呵，但并不是。
　　她唯一的秘密是鞋盒子的收藏品，那是从身边人那里“偷”来的无足轻重的小玩意儿，譬如男友的香烟，吟子的俄罗斯套娃。仿佛这就是她所有的人际关系的缩影，微小，廉价，无用，可以随时丢弃。可那种小女孩才有的恋恋不舍是如此让人心疼，以自我为中心的世界，便有自我定位的价值
　　知寿的日子平淡之极，如老屋前的列车，该来的就来，不该来的来了又走。她是从流的小人，是最不起眼的大众。知寿在车站打工，有时会羡慕坐在电车里急匆匆赶向某个目的地的上班族，但自己是不是想成为OL，却需要反问几遍。知寿从老太太那里学到的有用知识，若讲出来，只是锅盖翻过来上面可以再放一个锅。知寿总在想，自己为什么不能瞬间变老，变成用尽了烦恼和空虚、熬过了爱和恨、然后在七十高龄谈恋爱、情人节去买巧克力的老太太？知寿在短短三季的寄宿生活里，仿佛从陌生的老人身上吸取了营养，是被她自身的年轻散淡稀释后的苍凉。这样的少女，谓之单纯亦可，谓之懒惰亦可，你却无法否认她在内心底丰富地活着。

　　与此同时，她用那抹茶般淡淡的幽默调和这郁郁的人生。当她看到蕾丝手帕、并第一时间联想到盖在死者脸上的白布时，你能看出她骨子里不逃避死亡的意象，但只是淡淡一瞥。当她看到老太太和老爷爷在车站两边热忱地不停挥手告别时，她会担忧他们得了老年痴呆症（我太爱这段了），你能看到她甚至有一点点嫉妒，但也只是淡淡一笑。当她和不热络的男友偶尔谈论死亡时，她的孤独就会浮现出来，因为不是每一个年轻人都会对人生的漫长有所预知，但她会，会从70岁的吟子、 40岁的母亲那里看到人生的每一个时段都不存在对某种幸福或悲哀的特权。
　　三代女子的浮光掠影，确实是最自然的生活本相，没有粉饰、没有质问、没有困惑地被漂白了，呈现在水流般顺畅的文字里。聪慧而淡定的老妇人、慵懒而敏感的小姑娘淡如水的忘年交竟是如此让人羡慕又心疼，令人惊异她对17岁和70岁都有通达的体悟。作者对小说的构建也仿佛因此不着痕迹，浑然天成。
　　我们都是一个人长大，独自面对承诺、梦想和爱情，不管是17岁还是70岁，也不管现实很灰、或是很空白，世界也只有一个，杂烩着各色人事，躲是躲不了的。青山七惠在答记者问时说，“一个人的好天气”这个书名是绞尽脑汁憋出来的，她先想到的是“一个人”这个关键词，虽然一个人就会引来孤独、空虚、害怕、甚至年纪轻轻也会想死想活，但她非得想出一个积极的词跟在“一个人”后面。我喜欢她这一点。所以一定要写在最后，让大家都知道。

白开水一样的生活，无奈着继续着

　发现是日本作家写的时候，稍微犹豫了一下。根据经验，看日本的文字，总需要相当的耐心。不知道是翻译使然，还是本身日式的行文风格，总是感觉碎碎念，好像冬日的阳光，照在身上，绵绵的，抓不住温度。
　　
　　好在文章非常短，被我迅速的生吞活剥了。合上书的时候，想着“电车载着我，飞速朝有个人等着我的车站驶去。”，忍不住感叹，C'est la vie。
　　
　　的确是白开水一样的生活，无奈着，但也继续着。有些失望，倒也不至于绝望，带着一点点希望，慢慢走下去。
　　
　　朋友发短信，问我喜不喜欢。我说，不讨厌。你能讨厌生活吗？不能，何况故事中的生活贴近自己。
　　
　　这本书总觉得如果不是twenties的人读，是很难产生共鸣的。年龄大的，会觉得这是无病呻吟；年龄小的，大约会忍不住“为赋新词强说愁”。
　　
　　Twenties是微妙的年龄段，一半尘世、一半理想。既希望能够独当一面，又希望可以得到保护。知寿不想一个人，却也不擅长和人相处。想去外面的世界，却害怕堕落，而吟子的那一句“世界不分内外的呀。这世界只有一个。”，我看到的时候，几乎要拍案叫绝。
　　
　　的确只有一个世界，所谓的内外，只是我们自己给自己的枷锁。我们总是想太多，做太少。瞻前顾后的同时，优柔寡断。总是认为自己做的事是have to，其实早在不自觉中自己作出了选择。“只要你肯迈出第一步，自然会有出路”。
　　
　　生活依然是白开水，可是换个漂亮玻璃杯，也会赏心悦目的。

三个封面导致断货及其他

　我有个女友读了差不多一个星期，她很喜欢，说每天睡觉前慢慢读一点，淡淡的甜蜜和忧愁，让人很安心。可是我做不到，才四万九千个字，一不小心就读完了。我连吃糖都没有耐心慢慢舔，总是咬碎吞到肚子里，也许我囫囵的阅读习惯，真的不适合读《一个人的好天气》吧。
　　
　　读完了，有点点伤感。不是为主人公总是苍白的心境，不是为年轻人对年长的人的残忍的优越感等等，伤感只因为书里面的气氛吧。一个人的好天气是什么，比如对于我来说，雨天也是好天气，下雨天看世界格外宁静——只要自己不用出门。1983年出生的女作者青山七惠，照片上五官美得很张扬，介绍里说是 “新锐小说家”，可她下笔还是很传统的日本路子，细而柔，慢慢的，四季流传，节气更替，人类的活动融到自然之中，当然这个“自然”是很有限的，只是小庭院里面的杂草在蔓延，路上的樱花开了又落了，夜来的雨淋湿窗槛了，和人的关系密切，又疏远。
　　
　　“一个雨天，我来到了这个家。”
　　
　　从这舒缓的第一句开始，节奏就是慢吞吞的，就好像我们日常的生活。我在老太太家里住下来了，熟悉起来了，我开始工作了，我和男友分手了，老太太恋爱了，我有新工作了，我又恋爱了，我又失恋了，妈妈要再婚了，老太太和老头一起唱歌了，他们带我去一家店吃饭了，我得到正式工作了，要搬离这里了…… 像泛黄的旧相片，或者脏兮兮的旧笔记本，拿起来是有私人的温度，和能让人听到心跳的安静。喜欢作者的语言，有冲淡之气，清浅而漂亮，好像喝了点清酒有些醉意了，带着古怪的幽默感。比如说女主角和阳平的感情：

　　“我们俩见面一般泡在屋子里，从没讨论过任何问题，也没吵过一次像样的架。说得好听一点，彼此的存在犹如空气。但实际上，我们互相都感觉对方是可有可无的，这跟空气有本质的区别。”
　　
　　比如说两个老年人分别的时候：
　　
　　“两个人还在没完没了地挥手告别。看着不禁让人担忧，疑心他俩得了老年痴呆了呢。”
　　
　　书里面女主角的视角和语气，总让我觉得熟悉，啊，对，想起来了，那是种对自己的巨大的不确定感。有时装成熟，有时装嫩，忽然心情就乱糟糟了，忽然就自怜自伤自来了。还有很年轻的人才会有的青春的残忍。从前我也是这样吧。
　　
　　译者竺家荣，翻译得很棒。第一页：“身后有人抻我的针钩围脖”，一个“抻”字，马上整个情景都生动起来。我立刻就喜欢上这个译者了。另外，我偏心他有个重要的原因，就是他用许多的语助词，“干什么呀”，“才不去呢”，“没有意义啊”，把语速拖得慢下来，这也正是我自己说话和写字的语速。
　　
　　
　　这小小的书，我本来以为是一颗糖，就算囫囵吞下也有甜味可以回忆。但实际上我读来觉得很钝痛。

　其实主题本该很向上的，一个二十岁的女孩子离开妈妈独自生活，努力打工挣钱，积攒着恋爱和人生的经验，遇到了一个有人生感悟并且姿态积极的老太太，改编一下，不就是励志偶像剧么？可是并非如此。“我既不悲观，也不乐观，只是每天早上睁开眼睛迎接新的一天，一个人努力过下去。”这个调子，咿咿呀呀，循环往复，像是在嘈杂的电车站里，有个瞎子在拉二胡。甚至很残忍。这个女孩子喜欢偷别人的小东西，一块橡皮，一盒仁丹，偷偷储藏在鞋盒子里，拿出来慢慢品味，借此回想生活的细节。后来她发现自己不再有这个爱好了，有些伤感，也有些宽慰。她穿着吊带衫，故意裸露自己年轻的肌肤去嘲笑老太太的衰老。她心里觉得老人恋爱很可笑。她会对单身带大自己的妈妈说“你看起来很老态”。妈妈要结婚去中国了，那个男人也有一个女儿。“我觉得连结自己和妈妈之间的线‘噗啪’一声断了。这样下去，只要她的负担逐渐加重，我所占的分量就会越来越轻，直至消失。”还有和男孩子那些不愉快的分手。和藤田分手后：“我感觉自己已经不会再那样热烈地去爱了。不过，努力的话，感觉还是可以很接近那种感情。”她也说不上有什么梦想，最大的心愿就是攒够一百万，攒够了做什么呢，还没有想好。
　　
　　还有什么可以说的呢？最近看了一部《悲惨世界》的1953版老电影，挺感动的。伟大的人性，波澜壮阔的故事，是不是现在不流行了呢——现下的我们卑微地活着，卑微地死去，走私样夹带着卑微的小确幸。
　　
　　“从电车里面望去，那些景物就像布景般静止不动。对于在那里感受过的生活气息和手感，我已经没有了亲切感。我甚至想不起来在吟子家住是多久以前的事了。即使我走到站台上大喊一声‘喂’，这声音要传到那个院子里，也仿佛需要好几年。”
　　
　　够疏离的吧。也许，正因为故事的底色是这么的苍白，但又透出一点粉粉的温暖的血色，所以广大的宅男宅女，才真的被打动。

在千钧一发之际成为了一个好故事

　如果以下事情中的任何一件发生，这个故事都会变成一个烂故事：
　　
　　1. 吟子死了；
　　2. 芳介死了；
　　3. 吟子和芳介结婚或者分手或者旅行或者旅行未完成；
　　3. 藤田离开知寿的原因大白；
　　4. 藤田和阿丝的恋情大白；
　　5. 以上四人中的任何一人在小说的最后一章和知寿见面或以其它方式了推动故事情节的发展。
　　
　　以上事情最终都没有发生，所以这是一个好故事。这个故事告诉我们一个道理：生活就是生活，不是故事。

淡然或淡漠，只是种生活态度

　 看这本书时，画面和文字始终是重叠的。
　　
　　 一座车站，一条小街，一所屋子，一个围着围裙挽着发髻的老太，一处各种花草肆意生长的小园。作者悠悠的叙述中，这些影像充满了蒙太奇效果，在一个有着泛黄滤光片的摄像机镜头里忽隐忽现。
　　
　　因为母亲出国工作，知寿独自来到东京，和素未蒙面的舅姥姥吟子共同生活。一般来说此时我应该冠之以“两代人生活观念的碰撞”，但这词句太土了，而且在这里不适用。这本来就不是关于友情和亲情在冲突后如何愈发坚固温暖的书，只是在缓缓地用语言倾诉。时间在游走，人却没有，带着一点儿似变非变的情绪，徒长了年岁。
　　
　　 然而这也不是一本悲观伤感的书，不然它的封面是断然做不到这样柔和安静的。浅绿、淡橙、鹅黄，一层套一层，像极了20岁女孩的心境，有笑，有痛，也有带些落寞的彷徨。青春像朵彩色的云，迎着阳光微微飘动，日子便这样一天天过去了。
　　
　　飞特族在日本是一个很时髦的词，专门用来形容那些该入而未入社会的年轻人。他们大多不喜欢朝九晚五，不喜欢办公室的沉闷无趣，没有固定的生活、朋友圈子。和寿就是这样一个飞特女孩，除了吟子，除了男友，我们在小说中几乎看不到她和其他人有固定的接触，尽管她挺喜欢透过一些奇怪的方式观察别人。

　　在看那些青春小说时，总会感慨自己怎么没有那么热烈的人生，其实真实的生活，又哪来那么多的曲折。我们中的大多数，就是这么不带一点伤痕地长大的。“可能的话，我还是愿意永远这么年轻，不经受世事磨难，静静地生活下去，当然这是不可能的。我自认为自己是有受苦的精神准备的。我想做一个像样的人，度过一个像样的人生；想尽量锻炼自己的肌肤，成为一个能够经受任何磨难的人。”这是知寿的感言，看得我不禁会心一笑，年轻时，又有谁不曾说过这样的傻话。
　　
　　不善于与人沟通是这个时代年轻人多多少少都有些的毛病，久而久之就成了一种习惯，不爱说话，不善言辞，常常是想着什么，却懒得说出口，或者话到了嘴边就换了种意味。他们甚少感恩，不是不想，而是脱口而出的更像挑剔和讽刺，于是还不如缄口。在小说中，知寿的妈妈只出现过三次，并且每次和知寿的谈话都不了了之。她明明爱着妈妈，说出口的却都是淡漠的话，言语中夹带的疏离感让妈妈倍感伤心，也让知寿更觉得自己是孤立无援的。我不会嗤笑她的幼稚，这种反叛的感觉似乎也是年轻人的特权，过了那些年，只能在回忆里自己笑自己了。
　　
　　在与吟子同住的一年里，作者安排知寿见证了一场老年人之间的爱情，并褊狭地让她两次失恋。一边是温和如水，慢吞吞持续着的黄昏恋，一边是像六月雨一样来无影去无踪的恋情，知寿对吟子的困惑，羡慕，以及一点点小妒嫉，都是可以理解的，这也让她们俩的相处更让人觉得可爱。我很想揣度老太太吟子给和寿带来了什么样的变化，那应该会是一堂很生动的教育课，但看到最后也没有找到，这时才发现自己犯了个逻辑先行的错误。为什么要变呢，一切不都挺好的么？只是两个女人从陌生到熟悉，居住在同一个屋檐下过着每一天。她们之间连相互奉承或相互刻薄都很少见，什么都是淡淡的，感情也是。知寿和吟子，只是两个同住的朋友，后来她们分开了，偶尔牵挂一下对方。

　 其实很羡慕这种感觉，有点忘年交的意思，但更自然。年龄和阅历都只是表面现象，她们之间不会有强势或和弱势的那方，淡然的生活态度让吟子和知寿彼此相适。就像吟子养的猫，它们有点亲近，但也隔着安全的距离，如果失去了对方，记忆里留下的温暖会比悲伤更多。
　　
　　最后还是要提一下在文中反复出现的那个车站，吟子家就在车站边，早上漱口的时候能和列车里的人对视目光。在那个车站，知寿第一次有了背井离乡的感觉；在那个车站，知寿决定好好规划自己的人生；在那个车站，知寿无数次注视有吟子在的屋子。但她终归是个路人，这里只是旅途中的一个小站，无论她愿意或否，列车会把她载离车站，驶向前方。
　　
　　 于是知寿决定，即使一个人，每天也都是好天气。

微风吹

　看这本书的时候，一直就是这种感觉。
　　
　　微风拂面，清淡，而你走在林间，两旁的车水马龙，人声鼎沸，都与你无关。你只在乎你自己记忆中有的那场轻微的花瓣雨；或是在轻轨上，带着耳机，熟悉的旋律仿佛吟唱，看两侧疾驰而过的风景；亦或是，在家里自在的看书，看这窗外的落日余晖映在晒得充满温暖味道的白色棉被上。
　　
　　你读它，你会因为细小的而淡然的文字而感悟，虽然几乎找不到任何的华丽言语，但是你仍然会被其所打动。
　　
　　你知，凡一切自然而然的东西才最美。不矫柔，不造作，就如风起的时候一样自然，如水流净净流淌般清澈。
　　
　　知寿和吟子的忘年交，吟子的默默关切与宽容。
　　知寿对于自己从小到大的一些感悟，对生活中不可避免的担忧，以及依然坚强的走。
　　知寿的爱情失与得，适时地放手，舍弃。
　　那个房前的小车站，那些猫的照片。
　　。。。
　　
　　没有什么印象深刻的故事发生，这就如我们平时生活一样。

　不可避免的上班挣钱，下班休息，回家，有家室的要做饭，照顾家里，没有的可以享受自己的时光。可以逛街，可以看书，可以看电影或是一个人的午夜场，可以闲逛，可以走夜路，可以跑步健身，可以和朋友去吃饭去酒吧，周末可以旅游，可以静静在家里看时光从眼前走过，可以做些隐秘的事情，可以疯狂的做些平时不敢的举措。。。
　　
　　看过的书，都会在某一处写下些感受，忘了几时写的以怎样的心境，如下：
　　“一个人的时候，总是有许多感触。孤寂也时时占据你的内心。
　　对未来充满种种不确定，尽管描绘不出清晰的轮廓，可还是要勇敢的走，好好生活。
　　努力给自己充足的阳光。
　　在必经的四季时光。
　　总会有一个人的好天气。”
　　
　　就想说这么多了，此时，微风吹。

又寂寞又从容

　还有，知道了人会变的。
　　我原来是不希望变的。
　　那么，希望变的话，就不会变了吧。
　　
　　 ——[日]青山七惠《一个人的好天气》
　　
　　与其说我是慕名去看的这本书，不如说就是奔着这几句话去的。当然，还包括它抹茶色的封面，以及漂亮干净的三层书皮。
　　
　　很喜欢。许多想法深得我心，漫不经心却相当可爱。故事也许都还不成其为故事，只是一个女孩子的成长，但所有的片段又都不落俗套。一切仿佛都是平淡寻常的，连文字也是，却因此真实自然。
　　
　　甚至说，我中意的就是它的这种文字基调，连刻薄的揶揄都带着幽默，又调皮又忧伤。许多心理描写太细腻，这种细腻有时候让我觉得不安和难过，但既然是一个人的成长，就理所应当深入骨髓。
　　
　　有某种淡淡的冷色调。季节的更替，爱情的得失，世界的纷繁，生活的无常，性格里的小瑕疵，都是淡淡的，冷冷的，从容不迫又无可奈何，附带隐隐的焦虑。她二话不说不停地往前走，心中却有许多事情想不明白。生活里出现的种种，刚刚适应就要离开，来不及温暖就变寒冷，以为始终如一却早已悄悄改变。

　她的生活里，没有朋友，没有长久的恋人，没有固定的工作，甚至没有完整意义上的父母，除了老人和猫显得还比较亲近一些，而这种亲近也不过是地理距离上的。所幸最终，她还是从所有机遇里学到了知识。也许遇见了谁并不重要，明白了什么也不重要。稀里糊涂的旅途一点点变得明朗，就是最有价值的收获了。
　　
　　豆瓣关于这本书的简介里，把书中内容和写作意义上升到了日本社会问题的高度，我有些不敢苟同。当然，它因何而写，对我来说也不重要。一本书，一个故事，一段心路，我都更愿意从个体的小世界里来了解和感受，由此带来的共鸣和领悟自己受用也就足够。至于它折射出了怎样的社会现状，又意欲唤醒世人的哪些意识，解决如何严峻的问题，都不是我关注与否就能实现的事情。说白了，也不是一个新锐作家的一本小书就能完成的重任。
　　
　　摘几句话出来吧——真实的对话。细致的观察力。无意识的准确捕捉。
　　
　　 嵌不进模子才是人之常情啊。嵌不进去的才是真正的自己啊。
　　 季节啦、身体啦，这些无关紧要的东西总是在变。
　　 不会的，坚持下去的话，会来的。
　　 回忆不在照片里呀。
　　 世界不分内外的呀，这世界只有一个。
　　
　　每日阴晴和四季风景安静地走过她寄宿的小屋。“篱笆墙对面就是地铁站，中间只隔着一条小路”，电车面无表情地呼啸而过。该发生的总会发生，该来的也总会来，包括属于你一个人的好天气。

喜欢收藏东西的人——没有安全感

偶然，在一本书上看到这样一句话：喜欢收藏东西的人，没有安全感。
　　
　　 也许是吧。看了《一个人的好天气》这本书，我突然明白，知寿是真的没有安全感吧。自己也给不了自己，时常想着的就是失去和扔掉。
　　
　　 现在社会里，我们也会常常做这样的思索吧。
　　
　　 这本书，一点也不厚，很快就能看完，挺好，薄薄的没有负担的感觉。封面做得清新简洁。我很喜欢，一层一层的皮子，每一层都有话，特别有收藏的感觉。
　　
　　 个人比较喜欢整块整块的清淡的颜色叠加，这封皮真和我的胃口呀！
　　
　　 和老人的生活，因为没有真正经历过，看过这本书，突然也希望能有一个这样的生活，掺杂着些许无奈，看着比自己年迈的舅姥姥，活得那么开心，自己也不禁羡慕起来。为什么我的人生不能像他们那样精彩？永远都是一种轮回的姿态。
　　
　　 唔，我经常把自己的遭遇同书中的主角做比较。比起来，我幸福多了嘛。这样，看看自己现在的样子是不是要好得多了呢？

　 心情，好心情，不是那么好找的呀。一个男朋友，他会离开，就再找下一个男朋友。并不是不负责任，只是我们都活在现实中，未来的结局我们都看到，再去拉扯，对方会觉得好讨厌呀，这样纠缠的女子。干脆在心里偷偷地悲伤吧，让他滚得远远的，虽然还是会想念。
　　
　　 矛盾主宰着一切。我们来回来去的看不起这个，或者那个。其实，真正看不起的是我们自己的生活吧。一个人也要过得好好的，有吃，有喝，有......还有很多不满足，总比无家可归的人要好得多哦。
　　
　　 我也喜欢收集各种各样的东西，我也一样，缺乏安全感。可是，目前一个人的我，也还好呀，捧着《一个人的好天气》，窗外寒风凛冽，屋内别样温暖。
　　
　　 每一个读了或者没有读这本书的人，都要好好的珍惜眼前的一切啊。
　　
　　 某日夜里我突然明白了，人们并不是害怕孤单，怕的是没有享受孤单的心情啊！

日和

昨在图书馆花了不到一个上午 看完了青山七惠的<一个人的好天气>
　　
　　是本好书 但飞特族的卖点没有看出来
　　
　　其实我也一直想着当个自由职业者 近几年的想法
　　
　　现在的年轻人会这么草率的决定 也是时代发展的趋向所致吧
　　
　　这本书是追豆瓣排行榜看的 书评千人千面
　　
　　这也就造就了图书本身的不稳定性 以及我对它不多不少的期待
　　
　　书身轻薄 纸质柔软平滑 青蓝色书封上印着可爱小黑猫一只
　　
　　后来翻看扉页才知道 小猫其实是在camp 笑
　　
　　吟子很像我记忆中的日本老人 古朴干练 有些不规律和略带神秘的生活方式 喜欢养猫
　　
　　挂在卧室满满一面墙的猫照片 虽然都是死去的猫 且个个神情不同
　　
　　无论有何种审美情趣的人都会觉得有种说不出的怪诞感吧

可那是吟子纪录年华的方式
　　
　　吟子不像一位老人 在富有年轻活力的知寿看来亦是如此
　　
　　在洋芋布丁上挤上奶油时还蛮像那么一回事的手法
　　
　　和芳介爷爷的稳定的恋爱
　　
　　爱跳舞的吟子 睡觉很轻的吟子
　　
　　发烧时会把捣好的大蒜沫放在毛巾里系在脖子上的吟子
　　
　　至今还清晰感受着年轻时没有私奔成功的悔恨的吟子
　　
　　告诉知寿要好好活着的吟子
　　
　　铁道旁种满金银花的平房 在没有路灯的情况下看似突兀又简陋 后院的杂草夹伴着蒲公英的生长
　　
　　可这里有吟子穿着宽大连衣裙的身影
　　
　　有知寿看向外面世界的不安
　　
　　有夏天傍晚 四人一起点燃的线香花火