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又名: The Good German / 柏林迷宫 / 善良的德国人 / 好心的德国人 / 德军总部
导演: 史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）
主演: 乔治·克鲁尼（George Clooney） / 凯特·布兰切特（Cate Blanchett） / 托比·马奎尔（Tobey Maguire） / 杰克·汤普森（Jack Thompson）
上映年度: 2006
语言: English

剧情简介 · · · · · ·
　　◇ 剧情介绍：
　　影片改编自约瑟夫·卡农的同名惊险爱情小说。
　　美国战地记者杰克·盖斯默刚刚抵达德国，他这次的任务是为波茨坦和会做现场报道。在和平会议上，同盟国的国家领导人举行会面，商讨战败的德国的未来将何去何从，以及如何建立一个全新的、自由的欧洲……当然，这些冠冕堂皇的理由只是用来欺瞒大众的，其实他们真正的目的，是搜刮干净作为战胜国能够得到的最后一滴油水。
　　杰克本人对柏林并不陌生，二战爆发前，他曾在柏林生活过一段日子，还经营了一家新闻办公室，并将一段刻骨铭心的爱情留在了这里…… 当他坐着摇摇晃晃的军用吉普车再次踏上这片熟悉又陌生的土地时，有种恍如隔世的感觉。去机场接他的司机科伯罗·塔利是一名正在服役的美国士兵，这个来自于中西部的年轻人看上去热情、善良、正直，不过马上我们就会发现，这个看似天真的小伙子其实内心肮脏阴冷，专门发战争财，做黑市交易--杰克对此并不感到吃惊，毕竟这座城市刚刚经历了战争的洗礼，来到这里的每一个人心中都有说不出口的秘密，包括他自己在内，他们希望在此获得自己想要的一切：金钱、权力、生命，亦或只是换一种生活方式。
　　对于科伯罗的黑市交易和买家的真实身份，杰克都感到兴趣缺缺，但当他见到科伯罗的女友莉娜·勃兰特时，却不得不感叹这个世界是如此之小：莉娜就是杰克以前在柏林生活时的爱人，然而，敏感的杰克很快就发现莉娜变了，不再是以前他认识的那个无忧无虑的小女孩了，战争摧毁了她所有的信仰，在这座几乎已经变成废墟的城市里，就连呼吸似乎都变得异常困难。

　　科伯罗去俄国军队占领的地区做生意之后，第二天被发现陈尸荒野，口袋里的10万枚银币不翼而飞……在跟踪调查的过程中，杰克发现自己卷入了一场神秘谋杀事件的漩涡之中，这背后还蕴藏着更大的阴谋，足以影响到美国和俄国的当权者。
　　当一切线索将杰克带回到莉娜身边后，他却发现莉娜一直在欺骗自己。杰克绝望了，因为他知道在这样一个仍然陷在战争的恐怖之中的国家里，想要找出事情的真相几乎是不可能的：战争中就是这样，想要活命就不得不向一些不道德的交易妥协，用信仰和人性去换取苟延残喘。
　　◇ 幕后制作：
　　故事来源于约瑟夫·卡农的同名悬疑爱情小说，以第二次世界大战结束后不久的柏林为舞台，好莱坞兄弟连“索德伯格&克鲁尼”，携手完成《善良的德国人》的电影改编。索德伯格和克鲁尼联合创办的Section Eight影业，去年凭《晚安，好运》出色完成了公司“夙愿”的奥斯卡提名。而另一部作品《辛瑞纳》入围奥斯卡最佳原创剧本，则可谓锦上添花。于是，在 “2005年度好莱坞先生”乔治·克鲁尼的推动下，这部“德国版卡萨布兰卡”，实现了“前任蝙蝠侠+现任蜘蛛侠+精灵女王”的强力演技组合。一帆风顺的 “奥斯卡得主”克鲁尼，对小金人的欲求显然乐此不疲。
　　战后，在地狱中行走
　　都说战争对于人类文明来说就是一场残酷的浩劫，然而战争之后，有的痛苦确实结束了，但有的苦难，才刚刚开始……1945年5月8日，德国签署了无条件投降书，代表着这场几乎摧毁了整个欧洲的战争的彻底结束。6 月，同盟国的军事力量大举侵入，分别划分出属于美国、俄国、英国和法国的占领区域。表面上，同盟国是以“和平使者”的身份出现的，他们的主要目的是恢复柏林正常的食物和燃料的供应、维持法律治安等等--这些都成了他们“责无旁贷”的使命，其实这只是一种形式不同、本质相同的“侵略”而已，以帮助他人为借口，却在满足一己私欲。

　　就像导演史蒂文·索德伯格说的那样：“故事中的每一个人，无论是代表个人、机构或政府，并未直接说出他们想要的是什么，却一直秘密地向自己的目标迈进 --这是一种彻头彻尾的伪善和否定，却也是人性与生俱来的东西，是战后的混乱下所产生的必然结果。战争结束，并不代表着一切事物的新生，战后，我们仍然要与死神抗争，在地狱中行走。”
　　战地记者杰克重回柏林，是整个故事的一个契机，我们是通过他的眼睛看到了这个曾经美丽的城市已经完全被战争变成了废墟……但最让杰克震惊的，还是曾经的爱人莉娜的转变，她不再可爱，而是目光呆滞、混沌度日--于是我们和杰克产生了同一个疑问：究竟是什么让她变成了现在这般模样。
　　我们不知道这之前的杰克是一个什么样的人，可是到了1945年，战争结束的当口，他却变成了一个痛苦的男人。也许他也曾经年少轻狂过，有过梦想和激情，然而一场战争却让他彻底醒悟，这种经历让他变成了一个愤世嫉俗的狂躁之人。他生命中惟一的一抹阳光，来源于与莉娜那段曾经美妙的爱情，但是，当他们再一次见面时，一切都变得如此不一样了。
　　因战火分开的恋人重逢，本来应该是一个非常浪漫的邂逅，然而到了索德伯格的手中，却成了折磨二人心智的罪魁祸首，一个简单的爱情故事也因为苛刻的战争环境而变得不再容易。我们能够看到生活在杰克记忆中的莉娜曾经是多么地快乐无忧，所以更加无法容忍她现在这般模样。然而，这毕竟是一个复杂时期下的复杂世界，正常的生活显得是如此遥不可及。
　　与魔鬼做交易

　美国与俄国进入德国之后，并没有忙着修复被战火毁坏的城市，而是打着自己的如意小算盘。他们发现德国从物理学、化学到机械学，都要比想象中进步得多，甚至领先了自己国家好几年的时间，这其中也包括争议颇多的原子弹技术和生化武器。于是，来自同盟国的两股势力以国家为单位开始了明争暗斗，美国也迅速确立了一个新敌人--俄国。
　　美国的霸道总是在适当的时候发挥到极限，这一次的目标是要独占德国的科学技术和机械理论，然而，俄国也在眼馋同样的东西，同样也是志在必得--本来是用来庆祝胜利的和平会议，如今摇身一变成了另一场战争的导火线：俄国人绑架了掌握关键技术的德国科学家，却不知螳螂捕蝉、黄雀在后，美国也在伺机而动，他们秘密地将几位战犯身份的德国科学家运回到美国……这些战犯虽然没有直接参与战争进行杀戮，却要对在战场上死去的几千名同盟国士兵负责，因为正是他们研究的课题，造成了无数伤忘，是战争的帮凶。然而当美国与俄国的战争升级后，军事审判已经不再重要了，谁能得到这几名德国科学家，谁就是最终的胜利者，于是，问题再一次从清晰变得模糊：“纳粹”真的只是指希特勒统治下的德国人吗？
　　那么，杰克为什么如此关心科伯罗被谋杀的案子？他自己也知道，像科伯罗这种在刀尖上讨生活的人，生死本来就在一线间，但令他百思不得其解的是：美国士兵死在俄国的军事领地里？这对于本来剑拔弩张、争得不可开交的两国来说，应该是最好的开战借口，然而美国和俄国却做出了令人生疑的一致反应--大事化小，小事化了，竭尽所能地掩盖事件的真相。直到此刻，杰克终于意识到，当初表示纯粹出于道义而参战的美国是多么地伪善，他们的目的并不是化解战争，而是要发动战争。而一直与“魔鬼”做交易的科伯罗，就成了两国政治斗争中可怜的牺牲品。

　老帅哥乔治.克鲁尼是个战地记者，停战后来到柏林寻找老情儿凯特.布兰切特，企图鸳梦重温。可惜事与愿违，凯特已经成了暗门子，还是乔治的司机托比.马奎尔的小姘，更糟糕的是膀大腰圆的乔治竟完全不是托比的对手，被暴捶一顿后托比小两口扬长而去。不过转天乔治发现托比被杀死在河边，包里还有一捆钱。情敌死了到不一定是坏事，情儿丢了可真让老乔治上火。不过乔治也不是省油的灯，辗转一番就掏了凯特的老窝，只是还没等两人重织爱火，老乔治就发现原来凯特生死不知的老公是一纳粹飞弹专家的助理，现在专家的研究资料可能在就凯特手里，这是老美和苏俄志在必得的尖端技术情报。每个跟乔治认识的人都劝他不要再跟凯特扯上任何关系，因为保护凯特相当于跟国家机器对着干，可是乔治不听，他不但还爱着凯特，更怀疑事情另有隐情。于是，就象一个巨复杂的拼图，老乔治在不断被各股敌人暴珁、老情儿还多次落跑的情况下一点点接近了真相，发现“德国好人”原来是手染几千人鲜血的刽子手，而拼图的最后一块——凯特，其实也有巨黑暗的过去。最后，老乔治搞清了所有事情，却落得个黯然神伤。
　　看这部电影的开头象《马耳他之鹰》，也有类似的死亡事件。看脉络象《第三个人》，找人，根据各种踪迹，去过的地方，接触过的人，做过的事情，结果找着找着，线索的另一头抻出其它的事和其他的人。故事的人物象《卡萨布兰卡》，一厢情愿的痴心汉子最终帮助心上人逃离，机场的分别与《卡》何其相似，说致敬吧，不知道致敬什么，说戏仿吧，主题又是如此沉重严肃，也许导演索德伯格厌倦了电脑特效、快速剪切甚至蒙太奇，就想再现电影工业那朴素、简单但是令人回味的黑白胶片时代。
　　“德国好人”指那些罪行累累的战犯，因为掌握着尖端军事技术可以成为未来世界里强国称霸的筹码，所以罪行被一笔勾销，甚至还颠倒黑白，摇身一变成了推动人类进步的功臣，电影采用这个名字和使用黑白胶片也是对是非混淆黑白不分的反讽。

《德国好人》这部黑白片其实在拷问那种黑白分明的价值观。
　　
　　影片的视觉风格很像《卡萨布兰卡》，甚至片尾相爱的人在机场道别的场景都像。
　　
　　巧合吗？
　　
　　两部片子都讨论了道德和生存的冲突，人们在生死关头会做出怎样的抉择。《卡萨布兰卡》中，还有一个道德的高地，《德国好人》里却没有好人了，这是以往此类片子未涉及的道德难题。
　　
　　1、战后坍塌的不只是建筑物，还有人们的道德观。
　　
　　2、苏联——一个共产主义国家——士兵们是一路奸淫烧杀来解放柏林的。（现在一些革命老根据地还残存着这样的标语：你想吃粮不交租吗？你想上地主小老婆的床吗？跟红军走。）
　　
　　3、美国士兵也在柏林品尝着没有道德底线的禁果，他们积极参与黑市交易，犯了罪也不受惩罚。而同盟国正是恢复供应和维持治安的“和平使者”。
　　
　　4、战后很多人都对自己的行为有一个无辜的结论，比如负责在车上施放毒气杀死成千上万犹太人的士兵说自己只是一个司机而已。

　5、男主人公Jake来柏林有自己的目的，找一个战前的旧情人，有夫之妇Lena。
　　
　　6、Lena作为一个犹太人，在出卖了12个人后幸存下来。现在Jake的司机正是她的情人兼皮条客。
　　
　　7、美苏双方都在找Lena的老公Emil，他是一个数学家，二战时的工作是控制食物，他能用最少的粮食让劳工挖三个月隧道后体力枯竭而亡。同时他又是火箭专家的秘书，掌握了这个专家的犯罪事实。Emil良心发现，决定将这些事实公诸于众。
　　
　　8、美苏作为战争法庭的主体，却不愿将火箭专家推上审判席，相反，他们需要他清白，这样才能为自己国家研制战争武器。
　　
　　9、美苏的使命是恢复经济和社会秩序，他们各自都在发行德国马克、暗杀、绑架。
　　
　　10、战争是为了利益，维持和平也是为了利益。
　　
　　这部反思二战的片子，实际上告诉我们战争永远不会结束。

　这部片子初看有点莫明其妙，甚至凯特故意说的蹩脚的英语都让人感到这部电影似乎太过于矫揉造作了。
　　然后看到最后，听到事实真相后的杰克选择了离开，孤独的蕾娜一个人走向飞机，忽然想到，如果这时出卖的人换成是杰克，蕾娜会离开他么？从一般电影的规律来看，似乎是不会的。经过一番救赎，温柔的女性总是会容忍男人做过的一切的，即便是再可怕的事情。而对于一个男人来说，他可以为她冒极大的风险去做任何事情，而一旦发现对方已非自己所想，甚至变得更加坚强和黑暗，他再没有勇气去做任何的努力了。就像苔丝的丈夫可以越轨，却不能容忍妻子和他一样犯下了过错。正如蕾娜在剧中所说，男人只希望女人在他的怀中哭泣，而害怕一个懂得用枪的女人。
　　我并不关心那些国家之间的争斗，说到底，那些都只是一些背景而已，政治的丑恶我们并非在这部电影中才见到，如果说这部电影能够让我们有些思考，那也许是我们是否有勇气接受一个黑暗的女人，如同一个黑暗的男人一般。

　　“金钱，让你回归自我。”塔利（托比•马奎尔饰）的画外音盖过银幕上他与莉娜（凯特•布兰切特饰）的做爱场景。他们的动作是粗暴冰冷的，而塔利的声音，粗暴冰冷更甚。这是二战后的柏林。
　　将《德国好人》归为“实验电影”一类是毫不过分的——影片乍看下是像一部投资160万的小成本犯罪片，使用非职业演员；而实际上，它花了华纳公司3200万美元，强大的演员阵容里包括两位奥斯卡奖得主和一个蜘蛛侠。
　　一次多么彻底的对早期黑色电影的回归：黑白胶片，固定镜头摄影，麦克风挂在演员头顶的天花板上。影片中的布景和细节都是在严格复制40年代的景象，而朴素平缓的运镜显然是《卡萨布兰卡》式的。索德伯格坚持不启用任何电脑特效和花哨的蒙太奇，正如影片中托比•马奎尔所言：“别耍诈。”在这个几乎任何事物都能够被虚构的时代，这种行为笨拙得近乎荒谬——“一次不入流的影像实验。”当然了，也有好处，比如说让大家看到，没有海斯法典的制片厂时代黑色电影是什么样子。
　　生活在大屠杀、广岛和长崎的阴影之中的黑色电影的创始者们——他们可以是所有欧洲移民——比任何前辈们都清楚，深藏于人性中的邪恶有多黑暗，但《德国好人》化解了这种丑恶，用痛苦的方式——电影给出了痛苦，还有，对痛苦的抵抗、镇压。与和解。
　　英雄是唯一的理想主义者。克鲁尼扮演的美国记者在柏林寻找自己的爱人，整个故事酷似经典黑色影片《第三人》。他穿过柏林，穿过回忆，穿过自己的爱人。悲伤和失望浸透着她——她的生活贯穿过去的痛苦体验。这是那个时代的主题——

　　“Anna从远处走来，就在大道中央，然后她经过他，径自走了。”（《第三人》）
　　但《德国好人》与《第三人》的不同之处在于，影片展现了彻骨的痛苦和辛酸，但并非全无希望——爱情并未死亡，与过去的决裂也不是毫无可能。这样的处理使貌似疏离于现代的《德国好人》在本质上与时代保持一致，如果说《唐人街》是70年代人眼中的30年代社会，《德国好人》则是40年代投向现代世界的复杂目光。
　　影片并未将现代的疯狂散漫带入遥远的黑白时代，而是将那个时代的绝望和宿命注入混乱的当今世界之中。片名本身就带有讽喻的矛盾感：片中的“德国好人”，恰好是罪行累累的刽子手，凭借手中的尖端军事技术，被洗刷成清白。
　　 在这个充斥着虚拟的感官刺激的世界，在这个形式大于内容的世界，影片的票房惨淡是可以预料的，奥斯卡奖也对它无丝毫眷顾，但史蒂文•索德伯格，在过去的17年间拍过16部电影的他，显然还记着奥逊•威尔斯对电影的纯真描述：“这是男孩子们有过的最大的玩具火车。”
　　《德国好人》，一部干净利落的黑色电影，出自好莱坞最勇敢的导演的手笔。