编剧: 蔡明亮 (Ming-liang Tsai)
导演: 蔡明亮 (Ming-liang Tsai)
主演: 李康生 / 陈湘琪 / 陆弈静
上映年度: 2005
语言: 国语

剧情简介 · · · · · ·
　　故事延续《天桥不见了》。已是**男主角的小康（李康生）每日在导演的安排下，与不会激发其任何情欲的过气AV女优做各种畸形的性爱，麻木得犹如机器人。湘琪（陈湘琪）则因台北的干旱缺水，每日如蔫茄子般无精打采。两人偶遇后，方知现住在同一栋楼里，某种久违的暧昧气息重回彼此体内。
　　一段日子后，两人感情程度加深，但小康因现在职业有意回避肉体的接触，只通过幻想（类似《洞》的华丽梦幻歌舞）来抒发自己的苦闷，完成他与湘琪精神上的恋爱，然而湘琪还是在无意间知晓了他的身份。

　在干渴的台北，两个沉默无言的人。
　　
　　用西瓜意指多汁的情欲，而通往自己过去的钥匙，被凝固在柏油马路当中。
　　
　　“你还在卖手表吗？”
　　
　　河流中顺流而下的西瓜，镜子上顺流而下的体液，被当作钢管的蒋介石。
　　
　　“我的睫毛呢？”
　　
　　在堆满AV的狭小房间，迸发的欲望嘎然止息。冰箱里的西瓜，却变成一个无法回应的欲望载体。
　　
　　看自己喜欢的男人在AV里奋战不息，却对自己逃避。
　　
　　当男人最后决定不再隐瞒自己的身份，而女人在旁观的情形之下将自己代入情景，从喉底呻吟出声，最后引发一个标志性的**结尾时，那滴眼泪，便如同旁观终于变成参与，一切的荒谬与高潮之后的崩溃，悄无声息。
　　
　　蔡明亮玩起情色来，是如此的狠而彻底。这部片子恶狠狠地扇了“唯美”一个耳光。歌舞片中赤裸裸的器官指征与荒谬的布景，那种弥漫整片的饥渴感与干燥感，使得观者仿佛处于闷热的夏季夜晚。虽然色彩较前几部作品鲜艳，沉闷的场景有所减少，但蔡还是执著地将故事导向绝望的结局。
　　
　　犹如天花板上那朵情欲的云，在无雨的夏天燥热的夜里，让人疼痛而疯狂

　　看完《天边一朵云》同样是在各种评论几近消失的时候，因为大伙都很忙，靠写字赚钱的忙着转投更新的电影。观众可能在首映的前两个星期还对此片津津乐道，后来也就忘了。而看碟的朋友或者没看或者也已经忘了，因为至今好像没有《天边一朵云》的消息了。
　　依然是蔡明亮的电影，虽然加入一些新元素，但蔡明亮的风格早已在仔细看过他所有电影的观众心中打下烙印，就像大师戈达尔一样，你永远不知道戈达尔会拍什么样的电影，但是当影片进行到十几分钟的时候，你一定会隐隐约约知道电影是戈达尔的了。但是戈达尔和蔡明亮又有区别，蔡明亮的电影的主题一直是人与人，而戈达尔的范围要广阔的多，政治、宗教、人文、战争，当然还有电影本身。所以蔡明亮的电影的烙印也就更深，更容易辨别。所以《天边一朵云》仍然是蔡明亮的作品，毋庸置疑，不是蔡明亮的妥协之作，不是商业电影，是蔡明亮式的电影，是蔡明亮长大成人的电影。

　　1、镜头
　　影片一开始是一个广角镜头，镜头高高的摆在两个走廊交界处的最里端，这样的镜头在影片中经常出现，也是蔡明亮惯用的镜头，这样的镜头就像电梯或者大厦中的监视器一样，冷静的观察发生的所有事情，以及路过的所有人，监视器另一端是蔡明亮，当然还有观众。走廊就是一个小社会，人与人擦肩而过，然后走向不同的地方，当然在此之前是因为不同目的擦肩而过的。
　　后来电影就朝着故事的方向发展，很舒服的，一点不拖泥带水的前进中，之中的几段歌舞反倒显得无足轻重，然而毕竟是象征主义大师，几段歌舞中的道具倒是让人大开眼界。这是我看蔡明亮的电影中最轻松最畅快的一次，当然压抑也是有的，只是少了一点，导演舒一口气，我们就能舒十分钟的气。
　　蔡明亮的镜头大概只有两种，高高在上或者低平仰视，所以就习惯的让大家看到俯拍或者仰拍的场面，平视的几乎没有，因为镜头不可能与现实相等齐的，镜头是主观，包括纪录片的镜头，也是一样。俯拍和仰拍有时候又很冷静所以感觉上又很接近真实。这是一种矛盾，想表现真实又想倾注自己感情的矛盾。这里的俯拍和仰拍与蒙太奇无关，没有丝毫隐喻的意思。

　　2、空间
　　蔡明亮给我们的空间是狭小的，狭长的走廊、厨房、出租性爱光碟的隐秘房间、拍色情录像的小房间，每个空间都是局促的，而导演却偏偏把人都调度进去，让这个空间变得更加狭窄，于是乎压抑感便扑面而来，这是蔡明亮电影在空间描述上的一个惯用手法，所以看蔡明亮的电影是要有心理准备的。
　　
　　3、长镜头和不同角度的同一场景
　　这两个基本上是统一的，因为有时候想延续同一镜头必须去不同的角度，因为演员是运动的而镜头如果不跟着运动那就必须从不同的角度去拍摄了。所以在蔡明亮的电影中长镜头和不同角度的同一场景会经常出现，有时候长镜头都会长的令人窒息，比如开始的镜头，甚至怀疑是导演场面调度出了问题，怎么演员还不出现，只是空荡荡的走廊啊，当你看不下去的时候，演员才缓缓出现，这时候导演并没有切下一画面而是让演员慢慢走出画面，所以蔡明亮的电影有人可以采用两倍快进的方法来看，确实如此。

　　4、景深
　　景深，是摄影上的一个参数，指的是摄影机能拍到清晰图像最近地方与最远地方之间的距离，所以很多电影中会出现有A清B模糊到A模糊B清之间的场面或者两者之间的不断变换，利用的就是景深。但是蔡明亮的电影中不会出现，清晰就是清晰，模糊就是模糊，蔡明亮的镜头是固定的，不做丝毫改变的，同样景深镜头比蒙太奇给人的感觉也更加真实，因为毕竟是在同一画面里。同样也显得更加残酷，因为真实的东西向来就很残酷，这一点也应该是蔡明亮所表现的。《天边一朵云》中最后一场戏，李康生和陈湘琪的那组镜头，由对切到进入同一画面，就是一种把残酷现实展现的最好表现，可惜蔡明亮还是温柔了一点，人物之间始终隔着一堵墙或者一扇窗，所以不是直接的、毫无阻拦的、针尖对麦芒式的。
　　
　　上面说的是蔡明亮的一些电影的共性，当然也可以运用到《天边一朵云》上面，但是《天边一朵云》要走的更远。

　首先是情欲上面这也是大家说的最多的地方，因为加入日本AV明星，以及**的拍摄场景，所以好像变的色情起来的。可是对色情电影稍有点了解或者看过几部日本**的人都知道，《天边一朵云》中的**拍摄场景假的够呛，所以这个场景基本上变成了道具，一个活道具，可以掺杂或者混合到导演想要得场景之中，所以大家所的《天边一朵云》涉及色情便显得无哩头了，情欲的表现有很多方式，有压抑式的，有开放式的，还有浪漫式的。之前蔡明亮对于情欲的表现都是压抑式，做爱的场景都是在汽车旅馆或者潮湿的出租房，黑暗的三温暖。而这一次蔡明亮终于发现了，情欲可以扩张了，可以肆无忌惮的表现了，情欲原来不是根本，就像做爱不是根本一样，只是像演一部**一样，做的只是一场活塞运动，即使女主角醉的不省人事照样可以完成的一种货色运动，所以在这里蔡明亮故意张扬了情欲中的欲，放大它，把情埋在里面，去蒙蔽一些人的心，确实很多人只看到无限旷大的欲，对于情视而不见，观众是这样，社会也是这样，因为欲要直接的多，而情要更难发掘一点。蔡明亮突然明白了这一点，是个好现象所以蔡明亮长大了。
　　
　　再有就是性别方面，对于性别方面蔡明亮给我的感觉是比较模糊的，因为蔡明亮之前的电影中性爱场面比较混乱，当然是指性别方面了。而这一次在《天边一朵云》中却异常鲜明。

　　李康生扮演的是一个**演员，可想而知是男人中的极品，生殖器大的惊人的那种，所以是男人中的男人，而陈湘琪扮演的是一个博物馆的管理员之类的人物，当然这里并没有明显的性别特征，但是西瓜作为一个道具，放在陈湘琪的衣服里，作为另外一种陈湘琪的道具却完完全全的表现了陈湘琪的女性特征，至少是一种渴望成为女性的表象。陈湘琪学着孕妇的样子的投影，挺着肚子上楼梯，甚至假装跌倒，有流产迹象，以及生产的演练，无不表现出一种女性特征，所以蔡明亮从之前的电影中走出来，终于知道异性恋才是根本，因为她肩负着繁衍的重任，所以蔡明亮在这一点上又长大了。需要提一下的是写到这里想起一部电影《捉奸通奸**》，**那部分说的就是两个女同性恋想要自己的小孩，后来就像**一个上门的男推销员，搞到后来知道了那个男推销员也是同性恋，所以就是笑话一场，不知道蔡明亮是否看过这个电影或者从中受到启发。

　　还有就是象征主义现实主义和超现实主义。蔡明亮的电影一向以象征主义著称，因为台词少，隐喻多。熟悉蔡明亮的人都知道蔡明亮钟情默片，而默片一个很重要的特征就是隐喻多，所以这可能也是默片对蔡明亮的影响。巴赞说过，一个少台词的电影，必须要用隐喻去弥补它的叙述。大师的话也在蔡明亮的电影中证实了，洞、水、手表、蟑螂、天桥，蔡明亮的电影处处都是隐喻，而隐喻也是很多伪影评家的狗粮，很丰富有骨头有汤，你想它是什么他就是什么。西瓜很明显是一个隐喻和人体一样充满水分，在缺水的情况下无疑是一个好东西，就像人一样，缺少感情，人又是最有感情的动物。西瓜可以补充水分，人是不是可以找个人来寄托感情呢？陈湘琪觉得可以，因为她靠西瓜为生，习惯成了她的全部，吃西瓜和西瓜汁甚至把习惯视为生命——她肚子里的孩子，但是李康生却不一样。习惯是肮脏的，就像她对女人的看法。所有的西瓜都是**道具，是不能吃的，所有的女人都是**主角，是用来干的的时候，他对西瓜和女人都失望了恶心了，这也导致他最终把生殖器指向陈湘琪的嘴中。还有一点值得可疑的地方就是关于缺水。台北在蔡明亮以前的电影中向来是多水的，这在侯孝贤杨德昌的电影中都可以得到证明。这次却突然性的缺水了。《洞》中也有缺水情况，那是因为有病毒，政府为赶人而停的水。而这次是真正的缺水。从多水到缺水。蔡明亮也长大了，人是感情丰富的动物，但是碰到另一个感情丰富的动物的时候，居然一点感情都没有了。这些都是蔡明亮的象征主义，我们已经很熟悉了。而在《天边一朵云》中我们看到了两组奇怪的镜头，关于现实主义和超现实主义。第一组是关于饮食的，做面和做螃蟹，这一组关于饮食的镜头让人忍俊不禁，我估计很多人跟我一样是第一次笑着看蔡明亮的镜头的，有人可能都会怀疑是出自同样是台湾人的李安之手，（李安非常喜欢蔡明亮的电影）然而不是，这是出自蔡明亮之手，一种现实主义的特征，跟李安的饮食不一样，蔡明亮的饮食要真实的多，这里是否是一个转变？蔡明亮又长大了？还有一组镜头是超现实主义的，很明显就是关于怀孕那场戏，当然吃螃蟹的背影镜头可以和怀孕的背影镜头一同放到超现实之列，好像让我们看到了大师布努埃尔惯用的镜头，一条安达鲁狗吗？西瓜作为孕妇的肚子也是一次有意义的超现实主义尝试，我想一定是前无古人后无来者的，蔡明亮的下一部电影汇是什么呢？李康生和陈湘琪生了一个儿子（女儿）然后。。。。这些我们可以不去想了，因为蔡明亮已经长大成人了，大人做的事情都是可以理解的。

　好有一些不得不提，我从那些歌舞中似乎看到了女权主义。蒋介石雕像前，几个花一样的女子居然在这个曾经掌握绝对话语权的男人的大腿少摩拳擦掌。后来跟一个朋友讨论这个场景是否关于政治，后来想想不可能，因为蔡明亮的电影是很少直面涉及政治的，所以新闻局会拨款给他。所以自然想到了女权。还有公园的一场歌舞，女扮男装男扮女装，好像是秩序的颠倒。在后来好像就是身体的革命了，厕所里，男人几乎已经成为宠物，让我们仿佛置身于武则天时代，男性生殖器完全暴露出来，而女性生殖器呈现出一种进攻状态，乳房上好像雪糕桶尖状物，以及吸厕所的吸盘，如果再进一步解释可能就要提到生理上的只是，也许会被人说成下流，在这里就不说了，留个大家想象。几场歌舞戏，我并没有向大家所说的那样看到什么情节的升华，我觉得几场歌舞戏可以独立成章了，一部女性革命的歌舞。