出埃及记下载电影出埃及记下载
http://www.lucky8k.com/thread-31711-1-1.html

《出埃及记》之男人之苦
http://www.lucky8k.com/thread-30679-1-1.html

片名：出埃及记
英文名：Exodus
出品人：王海平 宋岱
导演：彭浩翔(blog)
编剧：卓韵芝 尹志文 彭浩翔
主演：任达华 刘心悠 温碧霞
　　　张家辉 邵美琪
　　　余安安 单立文 林家栋 詹瑞文
原创音乐：加碧亚里·罗拔图
摄制：正在电影制作有限公司
联合出品：星皓娱乐有限公司 银都机构有限公司
上映日期：--
推荐指数：★★★★

《出埃及记》原是《旧约》中最重要的一卷书，讲述了希伯来人(犹太人)同古代阿拉伯人之间的矛盾起源。1960年由奥托·普雷明格导演，表现以色列建国的电影也曾借用这一标题。

　　导演彭浩翔借用此题讲述了一段关于夫妻之间情感冲突的故事：

　　詹建业，任职军装警员逾二十年，虽多次参与升职面试，却未能成功获得擢升。虽然如此，但妻子张芳仍默默在背后支持他，不时予以鼓励，令詹十分感动。可是，张芳母亲却一直对詹之工作颇有微言。张母更不时劝张，该找个条件更好的男人付托终身。

　　某日下午，在警署报案室当值的詹，为一名涉嫌在女厕**录像之疑犯关炳文录口供。关不单否认指控，更告诉詹，他在女厕无意中发现个惊天大秘密。原来世上有个女人组织，正进行歼灭全世界男人的计划，由于计划需要秘密进行，不能泄漏任何风声，因此她们选择在没有男人的地方——洗手间─定期会面，互相交换杀男人的情报，这正好说明为何女人在洗手间所花的时间较男人长。关决心潜入女厕，搜集她们谈论集体杀害男人的证据。詹认为关之说法十分无稽，但关坚持，詹只好如实记录在案。

　　当天晚上，警局同僚来电，说那份供词不翼而飞。詹返回警署替关再录口供时，关不单态度回异，更大方认罪，言词间似乎隐瞒着甚么似的，这反而引起詹的好奇，因此决定调查下去。

　　詹发现当天下午女督察方子晴接触过关后，晚上关便急改口供，詹认为事有跷蹊，直觉认定方与关所说的那个女人杀男人组织有关联……

[ 本帖最后由 qq 于 2007-10-28 09:44 编辑 ]

《出埃及记》是彭浩翔继《伊莎贝拉》之后推出的一部新作。彭浩翔的影片一向以故事精彩风格另类知名，吸引过不少大牌明星出演。《出埃及记》曾经考虑过的女主角包括郑秀文(听歌)和张柏芝(听歌)，男主角则考虑过郑伊健(听歌)，后又传出黄秋生和郑秀文联袂主演的消息，但最终定下的男女主角是任达华和刘心悠。据悉，彭浩翔解释说，“我原本定的女主角是郑秀文，但最终希望故事里的夫妻是老夫少妻，以此来加深夫妻间的感情冲突，所以才选择了新人与任达华搭档。”

　　对此，仍属影坛新人的刘心悠表示要好好珍惜，“我明白自己拍戏经验不多，所以希望在开工前进一步了解角色，讲好每句对白，还想多和编剧及导演沟通，希望他们不会觉得我烦吧！”

　　几年前，刘心悠与任达华在《阿嫂》一片中开始合作，当时任达华饰演她的叔叔，如今二人再次碰头，却由叔侄关系变成夫妇。对尽管已51岁外型却仍然帅气的任达华，刘心悠赞口不绝，“我第一次和华哥合作，就觉得他十分有型，而且他阅历多，做人做事和演戏都教了我很多，所以这次再合作我十分开心，扮老夫少妻没有问题！最关键的是大家能沟通好。”

　任达华在《出埃及记》中的形象有很大变化，以往扮演警察，他总是显得很有魅力，但这次他却变身为一个普通小男人，在戏中更有一场要求他为刘心悠洗头的镜头。结婚多年的任达华笑言帮老婆做面膜就经验十足，“帮女人洗头，我第一次啊。”

　　为了拍摄这场洗头戏，彭浩翔除了要求二人有多年夫妻感觉外，还希望拍出美感，所以两位主角拍了多次，刘心悠甚至被洗发水多次入眼。而任达华是第一次，刘心悠也是“第一次”。她表示，这是她首次被发型师以外的男性亲密接触头部，“因为这场戏是讲我脚受伤了，所以华哥帮我洗头，而拍的时候因为要迁就镜头，自己又一直跪着，是有点辛苦，但拍出来好美，感觉也好幸福，辛苦都值得。”

最近都没有心机写有关电影的东西。
　　
　　上星期去看彭浩翔的《出埃及记》，满有期待的，结果是坐在戏院的个半小时和步出戏院的时候都很不爽。我从来都觉得，主观的写喜不喜欢一部电影（或其他任何作品）比客观的分析它好不好有意思得多。听着很多人大赞《出埃及记》，而且戏还未上画就得很多个奖项提名，我有点寂寞，很想加入喜欢的行列。可惜，就是调校不到那个频道。
　　
　　无可否认，《出埃及记》那些长镜远镜构图甚为风格化，也很美观，可是有些坊间评语说有欧洲片风格，我就觉得很突兀。就正如上回彭导的《依莎贝拉》，我个人是颇喜欢的，至少有一个细致的故事，但评坊间评语说他有王家卫风格，听起来就异常突兀了。第一，这都是搞错了，不是有些长镜远镜就是欧洲片，也不是昏黄色调加一点拉丁音乐就是王家卫。这样说实在唐突了欧洲片和王家卫，而且也冒犯了彭导。
　　
　　再说，是不是某种风格也不重要，最重要这种手法能否帮助到电影本身，特别是电影要说的故事本身。可能是因为凌厉的拍摄风格与我认为是比较犯驳和薄弱的故事做成了颇大的反差，我就很难感到满意。

　　早阵子夏日国际电影节选映了新海诚的《秒速五厘米》（秒速5センチメートル，5 Centimeters per Second），听到不少好评，也特意找回来看，结果遇上跟《出埃及记》同样的情况，有点失望。
　　
　　《秒速五厘米》影象奇美，摆出来的格局就是要人感动，可惜自己就是投入不了那个不够成熟（或实情是不够勇敢）兼带有自欺欺人之嫌的纯爱故事。新海诚动画的迫真度可用巧夺天工来形容，跟彭浩翔的长镜远镜一样令人赞叹，可是故事同样的单薄。
　　
　　当然我也同意，单薄和简约，有时只是观点与角度。又或者可以说，导演只想说个简单的故事（彭导向来就擅长“小题大造”，这才是他一直的风格），所以到最后，是自己喜不喜欢那个简单的戏桥。
　　
　　或者我是中间现实派，既没有纯真的心去受纯爱所感动，也未消极到可以从男女之间如此互不沟通互不信任地日夕相处当中得到太多共鸣。
　　
　　要怪，就怪自己食古不化。

　土匪作家（以前是强盗，现在堕落了）王朔说过：婚姻制度在本世纪内是要解体的，因为其违反了人类的本来天性。这一论点，彭胖子应该与他心有戚戚焉。对婚姻制度，他好像有一种与生俱来的怀疑：《买凶拍人》中杀手的岳父要雇女婿杀掉自己的老婆；《大丈夫》中出轨都要成群结队；《公主复仇记》里那个一边和情人上床一边向家里打电话哄孩子睡觉的“小队长”……到了《出埃及记》，婚姻更是直接与死亡挂上了钩。既然对婚姻制度如此不信任，那为什么自己还要结婚？这就要去问彭浩翔本人了。

　　我承认我没看懂，但是我发现导演的拍摄角度、取材很真实！他选择拍摄了很多生活中的小细节来推动情节的发展，丰富电影的生活气息，因为我觉得电影的主题就是生活，而那个扑朔迷离的案件“一些女人要杀一些男人”只是生活中那些“荒谬”的事情的代表。那句台词真是太有哲理了：当事情荒谬到一定程度的时候，就没有人会，但不代表不存在！是啊，不知道你有没有感觉，现代的社会正在日益变得荒谬！没有逻辑，没有规则，没有制约，或者是荒谬的逻辑，荒谬的规则，荒谬的制约，人们总在反抗，总想着反抗，可不管做什么，你都会发现你永远处于弱势群体那一边，所谓的强势像真理一样只掌握在少数人手里！但这就是生活！现在社会的发展就是在这样一个阶段，谁也无法逃避！
　　 看到最后，感觉像是做梦，这可能是因为我没有完全理解，但那又是如此真实！

　还没公映就得到很多追捧，其实不是什么好事。搞得热情高涨地去看，未免如此。
　　
　　桥段是新的，也颇能体现香港那么逼仄的空间里面，每个人面对的困顿和寻找出路时的激进，当然最后是无奈。
　　
　　任何事情荒谬到一定程度就没人相信。
　　
　　但是，前天在本港台的新闻刚好看到一则消息，深水埗一男人触电身亡，消息指，女主人在家里洗澡，然后告诉老公漏电，男人入浴室检查，而后触电身亡，女人没事。
　　
　　以上这则消息，假如联想起来，就颇有些意思了。

　 之前的评论都是香港那边豆油们发的，作为一个内地爱好者，谈谈自己的看法吧。
　　相比与彭浩翔之前的作品，《出埃及记》明显更为大气和沉稳。全片冷峻并充满疏离感的影象构图，冷冽的配乐，对人际关系（在片内直观的是男女关系）的终极质疑，更关键的是导演对荒诞事物的处理方法，仿佛无时不在向安东尼奥尼致敬。例如影片中对杀男组的交代，并没有象普通悬念片一样制造强烈的戏剧氛围，只是用一场简单的厕所对话的戏份不动声色的叙述出来，仿佛一切荒谬只是平常。事实上，《放大》《奇遇》等安氏电影正可被视为“荒谬日常化”的渊源吧。
　　但是彭浩翔毕竟还没有到达大师的境界，除了节奏把握失当，刘心悠的表演略过等缺憾之外（事实上这些缺憾往往是最难得到解决的，好比考试要从80分进步到 90分，其间必须付出更大的努力），开头那场蛙人的戏份，其实是最大的败笔。从女王画像的双眼拉开镜头后，长镜结合慢镜，舒展有如舞蹈的暴力场面结合交响乐，是不是象极了库布利克的《发条橙》？但是这样的处理方式未免与全片形成乖讹的对立，冲淡了全片虚无主义的世界观。
　　其实如果影迷仔细分析的话，还能从中找到大卫林奇的《蓝丝绒》和科波拉的《对话》的影子。好了，问题就出在这里。彭浩翔必定是一个热爱电影艺术的导演，在他的身上已经出现了在香港少见的大师气质（这不是陈果之流可以比肩的），但是成为大师的道路还很漫长。好的艺术品是通过做减法而得到的，他必须明白自己需要的是什么，并勇于放弃一些画蛇添足的素材，当然不要忘了，形成自己的风格。

出埃及记下载电影出埃及记下载
http://www.lucky8k.com/thread-32989-1-1.html