洛杉矶机密下载电影洛杉矶机密下载
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简体中文名: 洛城机密
编剧: 布赖恩 海尔吉兰德 (Brian Helgeland) / 柯蒂斯 汉森 (Curtis Hanson) / James Ellroy
导演: Curtis Hanson
主演: Kevin Spacey / Russell Crowe / Guy Pearce
上映年度: 1997
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
又名: 铁面特警队 / 幕后嫌疑犯

剧情简介 · · · · · ·
　　此片根据詹姆斯艾洛（James Elloy）的小说改编，描写了1950年代，警界腐败、犯罪纵横的洛杉矶。
　　杰克•文森（凯文 •斯派西饰）是警界名人，常常出现在电视媒体中，与《嘘嘘报》的八卦记者狼狈为奸，靠制造和揭发明星的桃色新闻，赚取外快。艾德•艾斯力（盖•皮尔斯饰）子承父业进入警局，野心勃勃，做事严谨，因为出卖同事而升职，收到大家的排挤；巴德•怀特（卢塞尔•克劳 饰）铁面无私，但是个性冲动，容易遭人利用。
　　一桩疑似抢劫的餐厅命案将这三个人联系起来。艾德•艾斯力找到了三个黑人嫌疑犯，并将其击毙，还因此收到上级嘉奖，但是他却在进一步的调查中发现案子并没有那么简单，并说服了杰克•文森和他一起继续追查; 巴德•怀特对餐厅命案一直心存怀疑，他找到的线索也显示，案子根本没有想象中那么简单。
　　三个人迅速被卷入一个色情、毒品、谋杀、背叛、贪污、阴谋交织的网中，惊人的内幕......

　　我曾经说过这么两句很绕口的话：
　　
　　不好的片子绝对的失败在于编剧，相对的成功在于导演。
　　不坏的片子绝对的成功在于导演，相对的失败在于编剧。
　　
　　这话咋一看好像在说，编剧总是坏事的，而导演总是成事的，其实不然，起码还有两种片子我没有讨论，“好的片子”和“坏的片子”。相反，我是在强调编剧之于一部电影（特别是剧情片）的重要性。没有好剧本，请再好的导演来拍也顶多拍出不坏的片子。虽然大家都说导演是一部电影的灵魂，但我一直认为，没有好剧本的话，这灵魂就无法附体。这话拿来说国产电影就很贴切了，我们好导演不少，好作品却不多，很大程度上就是因为没有好编剧。不知道从什么时候起，用神话开国的中国人居然不会讲故事了？！
　　
　　回到《洛城机密》，这是一部拿了N多个最佳（改编）剧本奖的电影，平心而论，我从来没有看到过故事如此精彩的剧情片，从来没有！这里再插一句，很多电影大师和成功的电影往往都是集编导于一体的，自己把自己写的文字付诸影像。本片的导演也参与了编剧的主要工作，这无疑为本片的成功打下了坚实的基础。从来没有一部电影会让我在观影期间频繁的暂停（因为我喜欢连贯的观影），甚至回退到有关段落寻找台词上的蛛丝马迹；也从来没有一部电影会让我在观影期间兴奋得恨不得撞墙（事实上我真的意思了一下），因为剧情太出人意料了，我承认我的大脑还没有让好莱坞进化到高级阶段。当一切尘埃落定之时，那些精彩的台词、出色的演技、复杂的剧情……无一不让我良久的回味。

　　里面的七位主要演员，在出演本片时，要么已是修成正果的老戏骨，要么是当时如日中天的大明星，要么是日后大红大紫的实力派。可以想象这么多高手在一起拼演技对观众来说是一件多么享福的事情，再加上编剧们精心打造的台词和对白，可谓是出神入化相得益彰。Russell Crowe的正直义气、手粗心细；Guy Pearce的谦谦君子、工于心计；Kevin Spacey的风流倜傥、处世圆滑……好久没有看到这样能让我在看完后同时记住至少五位角色的片子了，上一次大概是看黑泽明的《七武士》。
　　
　　其实我非常想专门就剧情来说点什么，但实在不忍因透露了剧情而降低诸位的观影欲望，那我只好避实就虚的说上几点。如今这样题材的片子一般都会把正与邪的界限给暧昧化，本片也不例外。但具体说来，又有不少独到之处。首先出场的三位男主角都是警察，性格迥异，而且观众也大多会旗帜鲜明的喜欢谁和讨厌谁。当那起凶杀案“貌似”（一方面按故事发展它确实没结，一方面观众不管是从理性还是感性上也都会觉得它应该有猫腻）结案，似乎感觉到三位警察中有人要走上邪路以便继续制造戏剧冲突的时候，意想不到的三位之外的邪恶势力突然出现（实乃全剧的转折点），案情得以延续，也导致了正邪的绝对对立，而观众对主角的不同态度也因此统一转变为支持（事实上，性格差异极大的男主角们选择站在了一起）。而当最终正义完全战胜了邪恶（包括自身的私欲）的时候，却在结局上来了个暧昧处理。总的说来，剧情设计是“暧昧——对立——暧昧”，这是明显不同于港产片里头暧昧到死或者国产片里头对立到死的设计的。

　　再赞美一下剧情，两个多小时的片子，在开场不到半小时的时候就开始发力，拖观众下水，而当观众随案子的貌似了结已经被拖得有些疲劳（因为七七八八的线索太多了）的时候，剧情峰回路转的再次发力，而且这一次发力因为有了前面大篇幅的铺垫，旧线索加上新线索，使得力度更大更猛，带给观众的则是无限观影上的享受。如果说前半部分观众还可以作为一个破案者参与其中的话，后半部分观众则只能老老实实的当一回局外人了，因为剧情的发展已经超出了一般的观影经验。而几位主要角色之间的关系也随着剧情的发展在进行着移位，片子的重心一直在移动，这个张力还没破，那个张力又形成了，让人捉摸不定。
　　
　　最后想说的是，有人会不自觉的把它和《两杆大烟枪》进行比较，我想了一下，觉得可比性不是很大，因为两片的差异远远大于共性，虽然它们都是天衣无缝的讲述了一个巨复杂的故事。《两杆大烟枪》的亮点在于可爱的英式幽默，独特的影像风格和出彩的摇滚配乐；而《洛城机密》的影像则是传统的好莱坞风格，它的配乐以爵士乐为主，不过曲风上过于单调，大概也是受了故事所处年代的限制。《洛城机密》的亮点在于编剧们精致的台词和演员们精湛的演技，它设计的正邪两派以及三位主角的不同性格也很容易带动观众的参与性；而《两杆大烟枪》根本就把代表正义的警察不放在眼里，主要是一群不代表正义的人在那儿玩，这样观众就很本能的让自己站在了银幕之外看热闹，而不会融入哪一个角色。当然了，这些都不代表两片有什么高下之别，更多的是英国与美国的文化差异所致吧。

这部被称作是“新黑色电影”的代表作的电影，的确是名不虚传。
　　
　　　　首功该归它一流的剧本。
　　
　　　　主题或可认为是在揭示警界潜规则与公义之间的暧昧难明的关系。
　　
　　　　在我看来，揭示主题的深度一定是和叙事能力密切相关的。有具体跌宕起伏的情节，有复杂而鲜明的人物，已是难得；它们能够紧紧结合起来，突出主题，更是难得。细节处处令人击节称赞，更难得是没有多余笔墨，无不使人物更为饱满、立体，使故事更为复杂而深刻。
　　
　　　　就这么一遍看下来，自问没有能力把这个问题讲清楚。粗粗写几笔。
　　
　　　　以猫头鹰咖啡馆的杀人案件的侦破为主线。在案件的起落中，却是以人物的变化和人物之间的角力来凸显主题。
　　
　　　　一个三角。
　　
　　　　前半部分，以Jack、Edman（ 不知道怎么拼撒）和White为三角。在案情发展的过程中，这三人的思想都出现了变化。因为爱情，White的暴力渐弱。因为震动，Jack的油滑中难得有了一丝的真诚。
　　
　　　　而对于主题来说，Edman的立场变化无疑最具意义。最有意味的应该是他被迫击毙逃亡的黑人嫌疑犯的那场戏。前后对比——缉捕嫌疑犯时他不许内讧不许开枪，背后是Jack他们不无轻蔑的嘲讽；而手上染血，却换来了一直对他保有敌意的警局上下的认同，只有染了血，他才真正融入了这个集体，才不是那个架着眼镜的名义“警长”。
　　
　　　　Jack死后，三角变成了Jack、Edman和局长。之前三人间的关系可算微妙，有对立有猜疑有合作有相惜，而这后三人的关系却是充满了紧张的角力，生死黑白，立刻把影片的节奏加快，迅速推向高潮。

　　　　两个问题。
　　　　第一问，问的是Who is smarter？
　　
　　　　一次丑闻诉讼，三个人的形象就已分明。Jach和Edman站在规则的两边，自是明了。但最妙的是，Edman和White的对话——貌似Edman聪明地抓住了White的弱点，可一对话才知姜是老的辣，潜规则的力量已经开始透露。最后的结局，又回到了第一问：在这场角斗中，谁是赢家？美女说得好撒，Someone gets award, someone gets ex-hawl。White赢得美人归，Edman获得大好前途，可算大好结局。黑势力没胜，靠的是白势力也聪明地利用了潜规则。
　　
　　　　第二问：Why do you become a cab？
　　
　　　　Jack、Edman和White都分别对这个问题做了回答，也是对他们所选择的行为方式最好的注解。Jack浸淫得早已忘记了答案，而 Edman的犀利却逼出了他内心微弱的正义；复仇和公义——White和Edman实际上殊途同归。所以，局长无疑是看错了Edman——他的确有政客的智慧，但他有着不同于政客的出发点和坚持。这个错误判断显然是致命的，对他来说。
　　
　　　　细节。
　　
　　　　这部片里的每个细节都可说是有效经营的——没有一个细节是不令人物丰满而存在的；每一个细节都照顾到了每个人物的性格。细节的精雕细琢，令人叹服。其中，又有些相当精彩有张力的片段，非常抢眼。比如Edman对三个嫌疑犯的诱供。比如Lain引诱Edman的那场戏。
　　
　　　　演员。
　　
　　　　片中五个主要演员都尽显风采。Jack圆滑世故、残余一点良善和正义，Edman原则与手腕并用、聪明而又“铁血”，White义勇与柔情并蓄、颇有淳朴的侠义风范，局长的老谋深算与阴险狠辣，都是恰倒好处。
　　
　　　　唯一的女角Lain。优雅的聪明。极尽风情。几场对手戏里的眼神极其动人。

　一般看警匪片一遍足矣，因为作为观众，我们往往通篇都在寻找一个谜底。而这部L.A. Confidential却是个例外，是我隔一段时间就会找出来温故的片子，而且每一次都被其重新吸引。
　　
　　居功至首的无疑是导演Curtis Hanson，据说L.A. Confidential是少数电影比原著(James Ellroy's LA Trilogy - 洛城三步曲)精彩的电影之一。影片开头的情节看似毫无关系，但实际上每个细节都是下文的铺垫，几乎没有一个线索是多余的，直至推出最后的答案，这时你才惘然大悟，开始感慨导演在节奏、剧情衔接上把握的精妙。
　　
　　导演的选角也绝对到位。三个男主角是本片绝对的中心，戏份几乎没有轻重差别，后来因此片拿了Oscar奖的唯一女星Kim Basinger倒成了陪衬。Russell Crowe扮演的警员Bud White是一如他本色的多情真硬汉，Guy Pierce饰演一个极端聪明野心勃勃却并未完全丧失其理想的Ed Exley，加上一个演戏完全不像在演戏却一贯精彩的Kevin Spacey像调和剂一般连接起White和Exley。演员表现无可挑剔，作为配角的老演员James Cromwell和Danny DeVito也同样出彩。
　　
　　这大概就是所谓完美的警匪片。

两个多小时的电影，一点都不觉冗长乏味。相见恨晚。
　　
　　非常震撼于电影所描述和揭示的一些内在深层次的东西，或许这就是电影名字中“Confidential”的所指？
　　
　　这个暑假我有意无意中了解、接触、讨论、思考潜规则这个东西，同时刚刚又开始看何清涟的《中国现代化的陷阱》。一下子对自己旧有的麻木、安于现状、自以为是的心态和价值观有很大的冲击。然后这个暑假又开始主动被动地考虑两年后或更远的自己的走向问题，所以从实践和理论两个方面慢慢接触真实的社会，亦建立起对社会现实的初步印象。所以这个时候再看到《L.A. Confidential》，I was shocked.
　　
　　简短而快速地记录下我观看电影后的原始的感受和想法：
　　
　　1，电影反映的是美国二十世纪五十年代洛杉矶的情况。而里面描写的很多耐人寻味的勾兑行为在当下的中国大陆屡见不鲜。“性、金钱、权力、名望、阶级......一切的一切，都可以透过交易而达成共识，贪官污吏、黑白两道，人人都遵守这个规定，连警察也不例外。

　　2，潜规则就像顶在头顶的水杯，平稳把握非易事。电影里就有警员先是从潜规则中受益，最后又被潜规则害死，下场还很凄凉。一个公务人员如果突然暴毙，在一个逼良为娼的体制下，几乎不会是意外，潜规则下的悲剧。所以，在可以预见的未来，做一个中国大陆的公务员真不容易啊！
　　
　　3，女人很厉害。Kim Basinger饰演的高级名妓被培养成众多政界人物宠爱并与之有亲密关系的谋利工具，权钱交易的有效保证。之前看报道关于上海陈良宇案牵涉下来的很多关联案件，其中一个就与这个有关，精明商人屡试不爽的把戏。小学老师教我们，色字头上一把刀，所言甚是。如何抵制诱惑，抵制一种本能，需要好好修炼。这种东西的可怕犹如毒品一样，沾上一次，就下不来了。很多人就是这样“上道”的，无比讽刺。
　　
　　4，不要被表象迷惑。社会越发达，人与人之间的交往产生的各种现象就越跟它所呈现的不一致。我觉得自己学政治这么多年，最大的收益就是自己体内已经生成一种良性怀疑机制，对铺天盖地的媒体信息、道听途说的消息、权威发布等，都保持冷静的观察和思考。事情往往不是我们想象的那样简单。或许这就是所谓社会现实？呵呵
　　
　　5，历史的可借鉴性。我始终觉得，总是有一些共同的规则、道理、模式隐藏在历史的背后，不会因地域、意识形态、时间顺序、种族、地缘等因素而有所不同。政治家借鉴历史寻找一种最平衡的为官之道；商人借鉴历史知悉最有效的勾兑途径来实现利益最大化；每个螺丝钉的个人，身处不同领域中，借鉴历史，选择一条适合自己安身立命的模式。在历史借鉴的选择上，我想应该没有比美国更具现实性和多样性的。只要有这个意识，每个个体总会在别人的历史里找到自己想要的东西，然后再看回来，在对比落差中能够发现先机，及时抢占。这个是不是相对于变幻无常的历史进程中相对恒定的规律呢？
　　
　　电影最后的结局暧昧别致。“有人赢得世界，有人赢得从良娼妓的青睐。”非常精辟的一句话，道出了人生背后的哲理。说到底，就是问自己，选择到底是什么。
　　
　　需要再找时间，好好重看一遍。

　　一部情节复杂，线索繁多的电影。的确不错，特别是几位主角的精彩演出为影片增色良多。
　　看完后第一感觉是为《两杆老烟枪》鸣不平。两部影片的相同点都是情节错综复杂，人物看似独立但又彼此关联，最后都被一个案子串联了起来。
　　先说说此部影片的优点吧。人物个性鲜明，演员演技不俗。三个警察颇有代表性。杰克文生的扮演者我看着很面善，突然发现他就是《嫌疑惯犯》（The Usual Suspects）里那个瘸子的饰演者。这家伙演这种扮猪吃虎，心机很深的形象很有心得。说话暗藏机锋，大智若愚，始终给人一种吃不透，摸不准的感觉。其利用警察职权而进行的权力寻租又代表了警察中相当……大部分人的为人处世方法。而艾德艾斯力和巴德怀特都是性格十分突出的主。巴德怀特是大众喜欢的类型，为人直来直去，嫉恶如仇且不顾忌办案手段。一看就是有苦劳没功劳的典型。这样的人虽然很有冲劲，但能坚持下来的没有多少，即便真正坚持下来，最后的结局绝非像很多影片中炫耀的赢得美人归。大家想想就知道了。艾德艾斯力是新一代警察的化身。科班出身的背景使得他更看重申张正义的方式方法。更相信制度的力量，认为法制是比人制更科学，更公平的社会秩序基础。（这恐怕也是西方和东方在法制问题上古老的差异）从而我也理解了为什么他宁愿背上警界中告密者的身份也要将滥用职权的警察绳之以法的原因。虽然很多影评说他是“靠出卖同事以求在警界出人头地”。在中国现有的体制下，更多的是杰克型的警察而美国出产的是艾德型。悲哀啊……