教父影评电影教父观后感
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简体中文名: 教父2
导演: 弗朗西斯 福特 科波拉 (Francis Ford Coppola)
编剧: Mario Puzo / Francis Ford Coppola
主演: Al Pacino / Robert Duvall / Robert De Niro
制片国家/地区: 美国
上映年度: 1974
语言: english
又名: 教父续集 / 教父II

剧情简介 · · · · · ·
　　影片主要讲述第二代教父麦克·柯里昂（阿尔·帕西诺 饰）的奋斗历程，同时回忆了第一代教父维多·柯里昂（罗伯特·德尼罗 饰）创业的艰辛，反映了不同历史时期，两代教父的事业、家庭生活。
　　麦克为儿子托尼举行圣餐仪式和庆祝活动的当夜，麦克在家中遭到袭击，凶手被人灭口，面临接管家族事业以来的重重危机，麦克回忆起了父亲维多·柯里昂年轻时在美国的创业历程。
　　麦克一边调查袭击的真相，一边继续开展赌博、酒店等生意，和另一个黑帮人物海门罗斯斗智斗勇，不断扩大势力。
　　终于，麦克的不法行为引起了政府的关注，麦克受到一系列的指控；同时，麦克的家庭也遇到了危机，夫妻感情濒临破裂；而最让麦克痛心的，却是家族中，亲人的背叛。和第一代教父其乐融融的家庭生活比起来，麦克无疑很失败。
　　麦克怎么样面对事业、家庭的双重危机？为什么两代教父会有截然不同的家庭生活？让我们自己在影片中寻找答案。

　在Godfather Trilogy的分析中，有一章叫作“Major Character Analysis”， 其中对两带教父做了一些比较。感觉这些比较当中有的有些表面化，所以以下就个人观点对Vito和Michael两代教父作一个比较。
　　
　　我始终认为在Vito和Michael表面上所存在的不同绝对不能仅仅从两个人性格的差别上来分析，我更倾向于从他们所处的时代和经历来解析这两个人的处事方式。
　　
　　在事业方面，两人一个显著的不同就是Vito对教父这个角色把握的得心应手(ease)，而Michael虽然一直在取得出色的成就，但是却总显得很吃力；再比如另外一个显著的不同就是Vito对家庭维持的相当好，而Michael就差了很多。对于这两件事，《Godfather Trilogy分析》的作者倾向于解释为Vito本身是个很有热忱的人，而Michael却是cold-blooded。然而这样的分析是浅显的，因为一个很明显的东西就是Michael在成为新一代教父前后的性格是有差异的，也就是说Michael的不少性格都是在成为教父之后逐渐成型的。

　　Vito之所以对这个角色把握的得心应手，三个原因：经历，兴趣，历史背景。Vito是从一个一无所有的穷小子一步一步走到教父的宝座，从小到大一路上和各种阶层形形色色的人打过交道，这其中有他亲如兄弟的好朋友，也有他的对手。他也最亲密的接触过两种风格迥异的黑帮老大（both Italian style and American style) 并受过他们的折磨。所以从经历上来说，Vito清楚的很怎样才能够成为一个受敌人敬畏，受教子信赖，受亲人喜欢的黑帮老大。而Michael是否有这样的经历呢？差的太多。排行老三且对黑帮这行不感兴趣的他也许从小就没想过继承父亲这样的行业。他希望自己能像一般的美国人一样生活，他有着美国人的名字，他有着美国人的荣誉感（参加海军），他找100%的美国女人作女朋友。。。因此Santino的死，Fredo的无能所导致的教父父这一位置的到来对于 Michael来说太突然了，我们怎么能奢望这样一个毫无经历的人也能够在短期内像他的父亲一样把教父作的得心应手？Vito曾经帮人解决过房租这种鸡毛蒜皮的小事。Michael呢？上来就代理庞大的家族事务和真刀真枪的大规模杀戮。Vito一路上得到了Clemenza这样能干的臂膀，收养并栽培了 Tom Hagen这样具有完美头脑的家族律师；而Michael只是从父亲那里简单的继承了这些资源，从人心趋向来看，经历缺乏的Michael在“人和”这一环节上，也注定不如自己的父亲。Vito的经历也培养了他优秀的口才，正如《Trilogy分析》所说的，Vito的语言和他的枪一样能够让人信服，而 Michael不曾像他父亲那样有不少与人周旋的经历，所以只是以自己的威慑力，以一种具有压倒气势的自信来让人口服。。。心不服。还好这个没让他失去 Tom Hagen，不然Michael还能走多远呢？

　　从兴趣上来说这个就更明显了。一个一无所有的穷小子，最后成为教父，你能说这其中没有很大的兴趣因素吗？穷人被逼上梁山做和尚有可能，有穷人被逼着作皇帝的么？Vito作为一个创业者，他有很大的自主权让自己的事业随着自己的兴趣一步步发展壮大，所以重朋友义气且同情弱者的Vito让自己成为了一个超脱于政府之上的“正义” 主持者。不论从帮人谈房价或者砍下人家爱马的头颅都能看出他对教父这个角色的深深兴趣，而正是由于这种兴趣的缺乏，Michael在做教父这一行的时候没有体现出那么多的“幽默感”。上面已经提到过了，Michael之所以接管教父这个位置完全是被迫于自己的责任感和家族荣誉感。也是因为这个， Michael逐渐放弃了像一个真正的美国人那样一步步实现自己人生理想的路线：他强迫自己亲手杀人，他回到了和纽约城的繁华对比鲜明的西西里，他放弃了建立一个美国式的家庭。。。对于Michael，我们看到了数不清的放弃，看到了他父亲身上凤毛麟角的被动。我们又如何指望一个完全凭借意念力成为教父的人，一个对教父没有太多激情的人对这个角色把握的恰到好处呢。他曾经告诉自己：古巴的平民是自发的革命，而古巴军队只不过是受雇于政府，受雇的力量怎能够战胜自发的力量。Michael因此出色的利用了古巴的革命，但讽刺的是，Michael你是否曾经问过自己这个问题？

　　Vito所生活的美国处于一个大移民时代，那个时候民主政治非常不完善，所以杀人也好，非法生意也好，才能让让Vito刨丁解牛一般的应付着，也是这一个大时代背景让Vito能够尽可能多的拉拢人心，尽可能大的扩展着家族势力。Michael接手的时候早已时过境迁，父亲当时的那一套肯定不能照搬照用。因此他不可避免的要为两个问题头痛：一个是用什么样的新方法维持家业，另一个是如何用这样一种孑然不同的处事方法挽留住拥护Vito的那些人的心。前者虽然Michael做到了，虽然有的时候做的极为漂亮，比如他不仅比父亲更多的看到了民主的重要，还清楚的认识并利用了群众的力量，但是探索和实施新黑帮政策的那种吃力与冒险在Michael身上也体现的淋漓尽致；而对第二个问题，Michael甚至都没有很好的回答，他无奈的让Frankie死不瞑目，而且若不是母亲的死，Fredo和Connie恐怕会成为更大的困扰。这就是时代给人带来的无奈，正如“纽约黑帮”当中给我留下最深刻印象的那个镜头：Amsterdam和The Butcher在大炮硝烟的背景下依然用冰冷的匕首在雪地里进行着决斗。。。

　　用以上三点同样能够分析Vito和Michael在处理家庭事务方面的差距。我依然不认为这个差距仅仅来源于trilogy中提到的Vito's warm和Michael's cold-blooded。我们可以很清楚的看到Michael对妻子和孩子，对Fredo，对Connie深深的爱。但是Michael和父亲相比，虽然有着相同的责任感和家族荣誉感，但也是经验上的不足，也是大时代背景的差异让他在处理家庭事务的时候捉襟见肘。Vito的妻子是作为一个意大利式的妻子陪着自己的丈夫一步步走过来的，她知道丈夫最惨痛的往事，所以她能够了解Vito的内心，他能够理解Vito构造这样一个crime family的理性。最重要的，Vito的大背景一个是意大利，另外一个是民主尤其是女权还不发达的美国，这两点也注定了她不会过多的干涉Vito在 business上面的事情。而Kay就完全不同了，彻头彻尾的美国女人，正如《Trilogy分析》中所说，她是从头到尾Corleone家族中“唯一一个”不服从的女人，她一开始就关注着家族的business，而比较不善言谈的Michael把business对她的封锁也让Kay无法理解为什么这么多年后自己的丈夫依然没有履行诺言让家族的事业步入正轨。Vito把他对家人的随和遗传给了Fredo，而把自己的威严和头脑传给了Michael， Fredo曾经因为自己不具备那样的威严而羡慕Michael的家庭，而仅仅凭借威严治家的手段毕竟不属于现在的美国。
　　
　　从这几点来看，Michael是不可能像Vito那样得心应手的作教父的，但他的所做所谓已经相当了不起了。
　　
　　下面是Nantas对本文的一些讨论：
　　
　　“michael作为教父虽然不够潇洒，但他务实的作风和坚持到底的强硬态度使corleone家族不但挺过了一次次大风大浪，还一步步将家族事业合法化。从这个角度讲，过于重视个人形象和家族关系的vito在事业上很难取得michael那样的突破。
　　
　　michael与vito相比，就好比雍正与康熙相比，放开了慈父仁君的架子，才能把金玉在外，败絮其中的社稷重新整治好。 ”

　教父第二集是从教父原书中回忆老教父年轻时创建家族，复仇的那一部分，加上以michel为家族首领的家族发展故事来对比描写的，我想导演的意图正是要比较新老两代教父。
　　
　　老教父的父亲被西西里的黑帮残杀，艰辛中逃到纽约，生活的压力和埋在心底深深的复仇愿望，促使他走上了黑帮的道路，而他也真正的擅长此道。
　　
　　而michel不同，我想他的生活真正的被黑帮的斗争所毁掉，年轻是公子哥，本来希望参军像社会上主流的社会价值取向那样生活，但是身在黑帮家庭，他不得不放弃美好的愿望。
　　
　　老教父在奋斗，拼搏中渐渐成为真正的王者，从容，冷静，以自己独有的价值观来改变他所生活的环境，越来越，怎么说呢伟大吧。
　　
　　michel则相反，他沉沦在黑帮的生活中，被生活吞没，越来越阴暗。
　　
　　我觉得这两个角色对两个演员的影响太深了，因为从他们以后的片子中都有这两个角色的影子。
　　
　　de rero永远似乎都是在平静的外表下应藏着热情，在貌不惊人中透露着霸气，在痛苦的生活中勇往直前，去改变生活。
　　
　　al pacino好像总是有带有一点忧郁和无奈，在他看起来强悍的外表下，其实隐藏着脆弱的一面。他永远只能被生活所主宰。

本着好奇的心理准备到处逛，四处水，熟悉熟悉环境之后再来做出头鸟，不过上来看到心爱的教父系列的评论中有这么一条，还是不吐不快。兄弟不善言辞，稍微说两句，不成条理，勿见怪。
　　
　　教父系列说的是美国黑手党的故事，但更重要的是，这说的是一个来自意大利的黑手党在美国奋斗崛起，两代“don”的故事。Michael是一个美国人，他身子里面有美国的精神，但他流淌的依旧是意大利西西里黑手党的血。因为美国精神，他在中学毕业之后在家人的反对中去参军，成为了一个二战的英雄；也因为西西里血脉的缘故，他把家庭看的非常的重，这个家庭不仅仅是开始Michael，Vito，Santino等等人的大家庭，一直包括也延续到后来和kay及mary等的小家庭。
　　
　　在西西里人的文化中，家庭是一个很重要的概念（这一点贯穿整个三部曲，并推动了后面教父二，教父三中很多情节的发展），除此之外，黑手党也有自己的“家规”。这一点对理解电影非常重要。Michael是不想卷入家庭的生意中的，同时vito也是希望michael走在一条合法的道路上的。但 michael在医院看到父亲的时候，他身上的西西里精神（或者说，就是为人子的感情）让他出面去保护他的父亲，并阴错阳差，他主动或者被动的卷入了杀害索仑佐和纽约警官的事件并不得不逃亡。在西西里逃亡中，他爱着的阿波罗尼亚也被敌人杀害。在一年之后回到纽约，这时候的michael已经不是走之前的 michael了，他已经成为家族生意的一部分。

　至于教父二，其中有一个相当重要的人物roth，整个教父二，他一直是michael当面的敌人或者隐藏再背后得黑手。不仅仅是因为他的朋友moe green在教父一中被michael干掉了，也因为他们之间有着不可调和的利益冲突。roth好几次想干掉michael，并且拉拢了michael的哥哥fredo，但都被michael躲过去了，为了保护他的家庭（又回到了西西里的价值观中），他不得不干掉一个又一个的敌人包括他的哥哥，同时，他也无法再完全相信tom。但为了保护他的家人kay，anthony等，他杀掉得这一些人，又让他得家庭不再完整。这让michael越陷越深。 micheal在教父二中对自己得家庭是绝对掌控，对别得家族虽然是在掌握之中不过却是在钢丝上得掌握，很几次都很危险，都差点造成灭顶之灾，如暗杀，如听证会。并且教父二得年代不是教父一得年代了，教父一得时候，vito召开会议还能解决一些问题，到了教父二里面，就是赤裸裸得杀戮和被杀。教父二得最后一个镜头是很又味道得，那时所有得家庭成员等vito回来，可桌上得人中，vito正常死亡，santino被杀，calo和fredo被自己下令杀死， tessio因为背叛家族也被处理，剩下得tom，康妮，以及kay都和自己有了深深得隔阂。
　　
　　至于教父三，延续教父系列得理念：michael对家庭得责任所以要退出赌博是家族得产业合法化。而教廷内部得反对势力使得困难重重。因为不喜欢michael忏悔也到处哭泣，并且科波拉得演技那时候嫩了点，所以三一直没有仔细看，也没有完全看懂。
　　
　　虽然imdb里面教父一是拍第一，不过教父二明显比教父一拍得要波澜壮阔，美国社会金钱对权力和政治得渗透也反映出来了，所以某种意义上，多一些教父这样得片子，对美国是有好处得。

　　　　在《教父》超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下，拍摄《教父Ⅱ》的科波拉拥有了他在拍摄《教父》时可望而不可及的优渥条件：充足的预算、充裕的时间以及足够的尊重和话语权。最明显的改变是，他已经由《教父》时朝不保夕的导演提升至现在的制片人之一。
　　　　这一切，都给了科波拉前所未有的勇气和底气，拍摄一部预想中较《教父》更伟大的电影。事实是，他也成功的完成了这个几乎不可能完成的任务。
　　　　《教父Ⅱ》，一部比《教父Ⅰ》更伟大的电影。在继《教父Ⅰ》的三个奥斯卡金像奖后，再度拿下六个金像奖，其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本，堪称空前绝后的纪录。尤其值得强调的是，在那个年代《教父》还只是上下集关系，而不是后来的史诗三部曲。
　　　　
　　　　与《教父》比较，《教父Ⅱ》精美得一如瓷器。
　　　　这种精致，主要体现在形式之上。
　　　　形式之一，是故事的架构更为庞大，跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂，与《教父》中的连贯时间不同，《教父Ⅱ》包含了两个不同的时代，这种大跨度突破了个人与时代的局限，营造出一种生生不息、周而复始的宿命感，人物命运被置于大时代之下，正是史诗必备的宏大叙事；在叙述手法上，故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事，讲述了两代教父波澜起伏的命运之路，这种手法具有一种形式上严谨的对称感，使故事充满了对比、隐喻与象征。与这种形式对应的内容，也是对比呈现，一边是强有力的把握，人生表现为一个圆满之象；另一个则是在路上渐行渐远，直到一切身不由己支离破碎。如果说这个故事讲述的是“美国梦”，这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起，将两个独立的时空合并为一个完整的时空，将“美国梦”融入一个家族漫长的奋斗历史之上；它不仅讲述了“美国梦”，也讲述了“梦醒时分”；如果说这是一个神话，那么它不仅表现了神话在时间内之“大”，也表现了神话在时间内之“小”，这就具有了强烈的现实意义。