也因此，《无间道》系列值得我们更细致的讨论。特别是，它引用了涅盘经上关于无间地狱的话语，来隐喻，或者开展剧情；这一点，不仅展现出既宏伟又幽微的气势，更带给我们无穷的想象。而这延伸出来的想象，绝不是仅仅用目前这《无间道》三部曲的幅度可以完全涵纳的。
　　
　　在《无间道I》当中，以一种单纯但有效的双线交错与对应来推进故事。「曾志伟—刘德华」的黑道空间，以及「黄秋生—梁朝伟」的白道空间，两者之间形成简洁的奏鸣与对位；在这个架构之下，黑白之间交互「卧底」所产生的角色内在心理与外在情绪张力，则将这两条线绞在一起，并且越绷越紧，终致陷入一个无间地狱的境地。
　　
　　故事是怎么发展的，我想就不用在这里多费唇舌了。重点是，这种双线交错的叙事模式在国内外并不罕见，但《无间道》用来胶合这两条线，并使之产生化学作用的核心意念，我觉得，其实是一种属于东方文明的深度现实主义，透过「卧底」这个位在社会生活与道德价值最边界的人生角色，具体地传达出来。
　　
　　说是现实主义，因为，它不仅仅表现了警匪之间的尔虞我诈，更因为刘德华的企图自我漂白以及梁朝伟的最终殉职，而使得《无间道》可以超出一般这类影片正邪斗智的既定模式，而往更深沉的真实人生之辩证过程发展。而这个辩证，最终就表现在公祭梁朝伟的场合，刘德华代表警界举手致敬时，不禁闭上眼睛的那个特写镜头里。

　　 在好莱坞影片当中，我们不难看到成熟的警匪片、间谍片、股市大亨片；与《无间道》首部曲同时间推出的，有Brad Pett与Robert Redford的《Spy Game》（台湾译作《间谍游戏》）。这部片我在HBO上看了不下三次，深深为其剪辑的功力与运用回溯叙事（flashback）的巧劲所折服，而对我来说，这也是一步拍给成年人看的片子；但是，它依然不脱西方叙事当中，角色必须「正—邪」截然分明的架构----正：Brad Pett与Robert Redford；邪：中情局。而正邪之间最终的价值判断与调和，会落在一个超然的上帝手上；这个上帝角色通常由美国宪法与立国精神来扮演。在绝大部分的西方故事当中，似乎舍此二元对立与上帝之眼，故事就无法推展，说不下去，或是无法吸引观众。
　　
　　而《无间道》却揭示了东方文明中的深沉真实。正邪的无法二分，并不在白天是上帝、晚上是魔鬼，或者白天是人、晚上是吸血鬼----在西方那通常都会有一个转换的过程。相对于此，在东方，正邪无法二分是人世间芸芸众生的共相，两者是时时刻刻都存在的。正如阴与阳、佛与魔、因与果、王与霸、善与恶，往往都是一体的两面，既可能相克，也可能相生；屏幕上的梁朝伟与刘德华就是这样一个活生生的对子。
　　
　　儒释道这三个东方社会的主要信仰，在其思想核心，并不像西方那样，需要依赖一个超凡的上帝来指导凡间的所有准则与次序；而是直接去体验或揭示现实的娑婆世界里头，人自身与人际关系当中，最复杂也最基本的道理。儒释道都观察到，自大规模的灌溉农业社会成型以来，社会集体当中最现实也最奥秘的细微人性变化，是如何在形成与作用；而它们的道理也就架构在对于这变化的体验、诠释与超越之上。在这当中，佛的道理，或可说成是，当对于这现实人性纠葛的超越无法有效进行时，就会不断地堕入轮回，甚至陷进最糟糕的地狱烈火之中，永世不得超生。

　　从这样的观点来看，如果说，电影本身是一种对于故事逻辑的玩弄，那么，《无间道》就是是一系列高度「玩弄」人性的故事。而这种「玩弄」的手法与深度，对我来说尽管是那么真实，但我怀疑，西方人在正邪二分、上帝存在的既有框架底下，是否看得懂当中的奥妙？而他们是否会将之认知为，那是属于东方的奥妙？听说好莱坞已经将《无间道》的剧本买下，准备改拍成好莱坞版；届时，我们就可以来瞧瞧，西方人是否能够领悟属于东方的人生智能？
　　
　　在看完《无间道I》的隔天，《无间道III：终极无间》尚未下片，我连忙冲到戏院去看。在这之前，已听过许多人说，看不懂这第三部；老实说，我也看不太懂。如果回到《无间道》系列本身，引用佛经「无间地狱」说法的这个隐喻上面，那么我会觉得，仅仅去描述刘德华这个角色的无法自拔、终致必须在无间地狱中承受无法超脱轮回的痛苦，这样的设定其实并无法撑住连续三部影片、将近五个小时的叙事幅度。我想这是造成编剧在《终极无间》当中必须绞尽脑汁，使用各种叙事花招的原因之一；但这也使得观众不易进入整体脉络。
　　
　　事实上，到了第三部，应当要有另外一个与刘德华同样强烈的元素进入故事脉络，方能如第一部一般，继续有效、简洁地推进叙事。而这个元素，我以为，如果回到佛经的典故，无疑地应当是「地狱不空、誓不成佛」的地藏王菩萨；如果有一个象征地藏王菩萨的角色，就可以跟永沉轮回、等待被拯救的刘德华，两者之间形成另一组强烈的张力对比。但在第三部当中并没有这个角色，而刘德华也还未往生；也因此，我觉得，《无间道》的系列故事，还有继续发展的空间。
　　
　　 当然，回到东方文明的深沉里头，这个地藏王菩萨的角色，在影片所要呈现的现实世间，不会仅仅是纯洁如莲花的，而是会有他人性的、二元并存的、相生相克的面貌…

　　 一遍一遍又一遍，我乐此不彼的重温着刘伟强先生的经典作品。我很喜欢《无间道》系列电影
　　，其中人物性格的鲜活丰满，演员的精湛演技，剧情的波荡起伏，配乐的缥缈煽情，画面的纯净饱满......都给我留下了很深很深的好印象。我觉得它是我看过的港产电影中最好看的一部之一。在感受其美的一面的时候，我同时还留意了其相反的一面，结果我发现其情节有一个很不合理的地方，严重影响了结局的产生。在此我斗胆向编剧和导演提出来！声明，本人为非专业者，此文只是一时兴起，所有观点皆一孔之见，望观者一笑而过！
　　《无间道I》中，陈永仁经过长时间的卧底，终于和刘建明联手扫除韩琛黑帮团伙，还帮黄警官报了一剑之仇。之后，陈顺理成章的回到警队去结束自己长达十年的非人卧底生涯，并与素不相识的合作者刘有了接触。然而就在这时，陈偶然发现，原来刘就是一直隐藏在警队的黑帮卧底，他大骇！为安全和保险着想，他趁刘恢复自己身份之时，悄无声息的溜出了警署，计划寻找刘的犯罪证据并制服他。结果，刘产生了警觉，并有了防范......
　　 这里，我以为，按照故事中设计的人物性格特征，当陈发现刘的秘密之后，其第一反应应该是故作沉默，等身份恢复以后，再投入心思揪出刘，而不是离开，把事情搞乱。那样不符情节发展。

　　 为什么这么说呢？
　　 首先，按故事设计的陈的特征是聪明，观察能力强。他也因此才被选为卧底。如此，他不可能想不到两点：
　　 一， 他在室内发现刘的秘密的事，刘并不知情。只要他看着刘时装作什么也不知道，刘就不会对他有任何怀疑，而且陈会在很安全的情况下被恢复身份，之后，陈再以警察的身份去查刘，就安全方便的多。就陈在黑帮卧底这么多年的经验，他能很轻松做到这一点。
　　 二， 陈在那个时候跑离警队，很明显的暴漏了他发现刘秘密的事。如此一来，刘就有戒备了。陈理所当然的被沦为古惑仔，不但被通缉有生命危险还不方便去找证据抓刘，困难重重！
　　 当陈想到这两点时，他会选择后者吗？
　　 或许......
　　 其次，陈卧底十年之久，在他内心深处应该形成了一种定性，那就是万事镇静，脸部任何表情都不反应所想。即使他厌倦已久，也不可能在短时间内改变定性。所以，那个时候他不会慌乱的离开，而是继续“卧底”......
　　 由以上几点，我以为，剧本情节陈冒失离开是一个自相矛盾的地方。他应该很镇静的隐瞒并一步步把刘给揪出来。那样的话，陈不但不会那样轻易的牺牲，查出刘也不会那么困难。那么，结局，就大变样了！

　地藏菩萨本愿经二：若堕此狱，从初入时。至百千劫，一日一夜，万死万生。求一念间，暂住不得。除非业尽，方得受生。以此连绵，故称无间。
　　
　　记得当时看完《无间道I》的时候，唏嘘不已。看完以后感觉经历了一场梦境。两大主角活得如此沉重。每一分每一秒都在做一个应该做的人，而忘记了哪一个才是真正的自己。永远都活在谎言和欺骗里，久而久之，看到的谎言全都成为真实。
　　
　　好，和坏的界限，已经被真实和谎言模糊得无从辨别。在警察中，有相互猜疑，刘建明为了掩藏真实身份而残杀知情人，刘的同事，同样是内鬼，加害黄警司。在黑社会中，有傻强对陈永仁的的重情重义。
　　
　　然而，两个少年时期在警校惊鸿一瞥却从此天涯的男人，活在无尽的谎言中，却都始终想要做警察。一个分明是，可是没有身份。另一个有着警察的身份，可是渴望摆脱自己内心阴暗的真实。最后陈在死亡之后，获得了他的真正警察身份。刘被捕，失去了他苦心经营的一切。韩琛一手遮天，依然死于刘的枪口之下。黄一生正直，再壮烈再悲怆，却同样是死亡。
　　
　　殊途同归。

　无论从演员，剧情，场面来说，无间道都无可挑剔。很棒，很久没看过这样的香港电影了。感觉很长时间香港都在拍一些儿童电影。不能说幼稚，只是没有深度，当然不是针对爱情片。即使是同一题材的警匪片在剧情上也没什么新意。能说是警匪片吗，仅仅是两个卧低的故事，但那是不同平常的卧底。
　　 仁一生都是警察，但只能在他死后世人才知道。这跟一生是匪有什么区别，死了让你做国家主席有什么用。
　　 “对不起，我是警察。”
　　 “有谁知道？！”
　　 刘建明想做好人，那是以做了许多许多坏事为前提的。两人我不知道谁更可怜，也许两人都一样可怜，只能生活在自己的影子里。
　　 如果他们是同一类人，同是警察或同是黑社会的，他们会成为好朋友。不过他们现在也是一类人，不能成为朋友的一类人，卧底。
　　 个人感觉只有第一部是最值得看的，其他两部看不看都无所谓。
　　 很喜欢梁朝伟，不仅仅是因为这部片，他总带着一点孤独的感觉，经常带着笑容，笑得有点无奈。幽默中有点自嘲的成分。

　　喜欢上他，最开始是因为紧凑的剧情，跌宕起伏扣人心弦，然后是因为深邃的眼神，捉摸不定矛盾无奈，现在爱上了他低沉的音乐，美丽而又残酷，像年华逝去的老者，满脸沧桑的皱纹。
　　
　　《再见警察》
　　
　　当黄警官猝然从楼上摔下来，它不急不徐缓缓响起，音乐平静镇定的另人窒息。记得开头黄警官就和韩琛说过，输的人就得死。现在输赢未定，他的一切却已结束。生活并不残酷，它只是无奈而已。
　　黄警官非死不可，他的死给了刘健明做好人的机会。黄警官死的那一幕我没有哭，却在之后所有人都不信任刘健明的时候泪流满面。当时很痛快的觉得，总算有一刻是有人怀疑他的，那个满身光环的人。他和陈永仁，一个满脸胡渣，一个英姿飒爽，一个全身是伤，一个养尊处优，一个因给不了承诺不敢谈爱，一个满心欢喜筹备婚礼……萧亚轩和郑秀文扮演的角色总是在我脑海里重叠起来。陈永仁他不可能结婚，他没有未来。所以面对萧，他只能笑笑，潇洒的离去。
　　他对刘健明说，你没当过卧底，你不懂。其实，应该是没当过警察的卧底你不懂。刘过的好好的，升职，结婚，虽然最后他也乏了，想做个好人，但起码他可以选择，对于陈永刃来说，他只能接受，没有选择。无路可走，无处可逃。

　《被遗忘的时光》
　　
　　影片中有两次响起这个低沉的旋律，一次是在音像店，刘健明和陈永仁的第一次见面，一次是在刘的家中，未婚妻sammi知道刘的真实身份时。两次都不是作为背景音乐，而是主人公自己打开的音响。是不是他们唱给自己听的歌呢？无论多么怀念，一切都回不去了。
　　
　　“是谁在敲打我窗
　　是谁在撩动琴弦
　　那一段被遗忘的时光
　　渐渐地回升出我心坎
　　记忆中那欢乐的情景
　　慢慢地浮现在我的脑海
　　那缓缓飘落的小雨
　　不停地打在我窗
　　只有那沉默无语的我
　　不时地回想过去”
　　
　　当记忆都模糊后，会不会连自己都忘记？

《无间道》
　　
　　影片的最后，刘的双手被拷住的时候，片尾曲高亢的响起。像指挥家在乐曲的最高潮做了个美丽的休止符。
　　陈死在另外一个卧底的枪下，一枪毙命，没有预兆，没有挣扎。电梯门开了有关，关了又开，砰，砰，砰。单调，空洞。砰，砰，砰。
　　 “谁了解生存往往比命运还残酷
　　只是没有人愿意认输”
　　 有时候觉得，陈永仁做卧底的境遇比刘健明的悲惨很多，是因为他永远处于一个不被信任的状态，韩琛从来没有真正的相信过他，而刘健明，他完全被相信，他有最大的权利最大的自由。这是警察的自豪还是悲哀？
　　
　　天台上，陈永仁用枪指着刘，刘说“帮帮我，我想做个好人”，
　　“对不起，我是警察”
　　“谁知道？”
　　镜头拉远，大大的天台上，两个小小的黑色身影。
　　
　　谁也不知道，谁是谁。
　　谁也不知道，谁是谁。