无间道影评电影无间道观后感
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美国版无间道下载
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编剧: 庄文强 (Felix Chong) / 麦兆辉 (Siu Fai Mak)
导演: 麦兆辉 (Siu Fai Mak) / 刘伟强 (Wai Keung Lau)
主演: 劉嘉玲 / 曾志偉 / 黃秋生 / 吴镇宇 / 陳冠希 / 余文樂
上映年度: 2003
制片国家/地区: 香港
又名: 无间道 2 / Infernal Affairs II
剧情简介 · · · · · ·
　　1991年，香港黑帮龙头倪坤被杀，倪氏家族旗下五大头目中除韩琛（曾志伟）外，均伺机背叛发难，不料却被倪家不起眼的第二代倪永孝（吴镇宇）不费一兵一卒牵制，此举引来重案祖督察黄志诚（黄秋生）的戒心，使其派出警校学生陈永仁（余文乐）渗入倪家进行长期的卧底工作，而韩琛为了巩固势力，早在警察内部安插了线人刘建明（陈冠希）。三年后，事业蒸蒸日上的倪永孝为安枕无忧，决意将五大头目一举歼灭，却因疏忽让韩琛成为漏网之鱼。
　　1997年，大难不死的韩琛重出江湖，为替死去的同事报仇，黄志诚找到他商议合作除掉倪永孝的事宜，不久却发现此举铸成大错，而各自为自己的尴尬身份苦恼的陈永仁和刘建明，则在无间道的路上越行越远。

　　曾经有过一段时间特别无聊，结果是恶补了一大堆的dvd，现在想想，大部分都已经忘记了，只有很少的影片还能在记忆里找到一些碎片，比如肖申克的救赎，又比如无间道2。
　　
　　在看无间道2之前，我最先看的是无间道1，然后是终极无间，也就是无间道的最后一部。
　　
　　在初识第一部的时候，给我最大的震惊就是这还是香港电影吗？在抛弃了快节奏的对白与无聊搞笑的枪战之后，导演刘伟强在进行一场冒险，不过很幸运，他成功了。一部彻头彻尾靠情节和演员的精彩演技来争夺观众眼球的电影在香港电影市场上真的是一个异类（要知道娱乐性对于香港电影是多么的重要），在看到黄秋生在没有任何预兆的前提下轰然落地的时候，我知道，一个传奇诞生了。
　　
　　终极无间的结尾是躺在轮椅上的刘德华，整部影片都围绕着作好人这一主题，然而最后他还是失败了。其中有一个细节，就是刘德华在监视黎明的时候，隐形眼镜突然出了问题，他痛苦的掰开自己的眼皮换新的隐形眼镜，每次看到这里，我都在想男人的辛苦。

　　就在我连看两部无间道，心中还充满疑问的时候，无间道2解决了我的所有问题。影片一开头，在摇晃的镜头里，一个少年身穿风衣去杀人，在粤剧声中，一个中年模样的黑帮老大在几个鸟笼的背景中出场，然后被枪打死，一切似乎都是那么的自然；陈冠希对刘嘉玲的迷恋，让我们了解了他与曾志伟之间复杂的感情，这中间又夹杂着那首在第一部里经常出现在刘德华梦魇里的那首歌：是谁，在敲打我窗；是谁，在拨动琴弦……；黄秋生的出场也是很有戏剧性，他的一句台词：杀人放火金腰带，修路架桥没人埋，揭示了他嫉恶如仇的性格，也给他的被杀做了一个铺垫。整部影片应该说更像一部黑帮片，我再看的时候脑子里不自觉地就想起了《教父》，但是无间道显然是香港版的教父，地域色彩明显，而这也是我喜欢它的原因之一。吴振宇的悲剧似乎有一些叫人向善的意味，但是他在自杀前说的那句话：出来混，总有一天要还的，又给人一种宿命的感觉。整部影片的色彩偏向于暖色，给人一种很舒服的感觉，虽然我们已都知道故事里主人公们的结局，但是对于他们的前世今生依然着迷。影片的结尾，97年香港警察更换警徽，整个拍摄使用了一种纪录片的手法，给人一种历史的沧桑感，这种感觉在《玻璃之城》里似曾相识，而这正是香港的一段历史纪录。
　　
　　无间道1是一部很好的电影，无间道2让其变得更加丰满，而终极无间则是一个新故事的发展。
　　
　　相比较来说，我更加喜欢无间道2。

　不知道为什么，一直以来，似乎我们总在一次次地陷入一种怪圈：对于我们异常喜欢的片子，我们打心眼里盼望着一部续集的面世，比如当年的《英雄本色》；而另一方面，伴随着几乎所有续集的差强人意甚至一塌糊涂，我们便只剩下失望了，一如《英雄本色》。这应该是一种情结吧，对于我这样的人而言。
　　 好在总有一些导演和演员会来揽这样的出力不讨好的瓷器活来做，纵然是一次不如一次，也要满足我及我的同类的愿望，因为毕竟我们是影迷。于是我也几乎从来没有把刘伟强和麦兆辉他们当作金刚钻的。
　　 但我还是急切地盼望着《无间道２》的面世，虽然我知道这只是一部前传，虽然我知道我所喜欢的伟仔华仔都不在了。所以我最想看的便是黄秋生。
　　说句实话，《无间道》里最震撼和感动我的地方，不是那个让我茫然的结局，而是黄秋生的从天而落。黄sir的死伴随着一段慑人的音乐，当时我差点哭了。很早之前我便想过，既然是前传，应该主要是黄秋生和曾志伟的戏了，心里很是盼望他能有更好的发挥。好在没有太过失望，只是黄sir这个角色在前传里未免有些太复杂了，深沉、阴狠、紧张、窝囊，统统都有，也从一个侧面反映了人性的复杂、社会的复杂，以及无间之道的复杂。而正集里，无非只是一个正直、无私而又充满悲剧色彩的好警察罢了。

　 前传的海报上写着这样两句话：一个传奇的诞生，从未公开的结局。前者自然是表明身份了，后者则体现在了影片刚刚开始时对正集的回放，更是对结局的重构。
　　正集里的结局虽然我很不喜欢，但我还是清清楚楚地记得华仔应该是被拘捕了，并且戴上了一副手铐，而他此后的人生路也必将是一条无间道，虽然我其实心里是希望华仔能做回一个好警察的（呵呵，我比较心慈手软嘛）。然而前传的一开始便颠覆了这一结局，华仔从电梯里出来的第一句话便是那句“我是警察”，之后在伟仔和黄sir的墓前那个端正的警礼，俨然表明自己从此将飞黄腾达了。我在想，这是导演抖给我们的一个包袱，还是对我们大家的妥协？
　　 此后的一切都更加表明了这两部电影乃是一个系列，从音乐到台词，再到细节。
　　《无间道2》里的电影音乐延续了正集的整体风格，尤其是在剧情紧张，高速发展的时候，音乐也伴随着紧凑得让人如临其境。歌曲方面，蔡琴的《被遗忘的时光》仍然成为一个标志，在影片里再次频频出现；主题曲则请来了Beyond三人组，虽然没有去年那首刘梁合作的《无间道》精彩，却也别有一番风味。
　　 印象最深的一句台词便是总共出现了不下五次的判断句：我是警察。这句简单的主谓宾只有四个字，却蕴含着说话人极其复杂的情绪，需要细细地去体味。
　　细节上也能和正集相比。我向来是很看中细节在电影中的运用的，即就是一个无关紧要的小插曲，比如正集里那个女孩拉着萧亚轩说妈妈我6岁了，而Elva刚刚对伟仔说的却是5岁；比如前传里胡军和黄sir用作赌具的那副只有一张Ace其他全是老K的扑克；等等诸如此类。虽然说电影是不能以细节论英雄的，但我自己就是好这个，没办法。

　　 整个无间道里贯穿始终的情节和场面应该就是死了。正集里黄秋生的惨死，曾志伟的该死，伟仔的冤死，或者震撼、或者解气、或者郁闷，都算得上精彩。前传则有过之而无不及。
　　且不论尖沙咀四个老大的死有多惨烈，单单胡军一个人的死便足以赶上当年的黄sir。胡军其实是一个无关紧要的角色，但既然进了无间之道，便不可能有始无终。老实说，在他问黄sir要钥匙打开车门的那一瞬间，我是没有想到那车会爆炸的。而车外黄sir的惊魂未定和手足无措更为胡军的死抹上了一层重重的伤感。
　　 刘嘉玲的死是在意料之中的，陈冠希的那个电话已经告诉了我们。只是刘嘉玲从头到尾的美丽就这样毁灭在车轮之下，我无法不为那个浑身是血的她深深地一叹。
　　吴镇宇的死几乎是正集里伟仔的翻版，只不过凶手成了督察黄秋生，而被解救的对象则变成了曾志伟。平心而论，吴镇宇的加盟应该说是出了彩的，平静之中的杀气成功的写在了他的那张脸上和举手投足之间。不过，黑社会老大这种角色对他而言原本就很拿手，这也只能看作正常发挥。
　　
　　 对于陈冠希和余文乐来说，这也许是他们最重要的一次机会了，因为到了《无间道3》的时候，天下自然又会回到刘、梁二人手中。余的表现应该说是中规中矩，陈则努力地挖掘出了刘建明这一角色更为复杂的一面，尤其害死刘嘉玲那一场戏，让人心寒。

　　“这是最好的时代，这是最坏的时代……把成干上万的小人物带上了他们前面的路——我们这部历史中的几位也在其中。”——狄更斯·《双城记》
　　
　　当我从北辰吃完火锅，百无聊赖地走在过街天桥上时，突然映入我眼帘的就是这个《无间道Ⅱ》上的这句话。
　　
　　买来后迫不及待地放入DVD中，画面中不断跳跃的年份数字，提醒我这是一个史诗般的画面。与《无间道Ⅰ》不同，《无间道Ⅱ》是一个传奇，它告诉我一个传奇的诞生。而镜头语言的表示，这是一部香港版的《教父》。从黄秋生出场，在圣诞平安夜的曲子下杀人，都模仿了一个十足十。
　　
　　《无间道Ⅱ》不可否认是一部群戏，演员的演技可以与《枪火》类比。而我喜欢的吴镇宇在里面扮演倪永孝，风采不减当年，戏中之沉稳老辣，爱护手足，忠于家族利益，颇有西西里教父风范。我个人认为，倪永孝是整部影片中最大的亮点，其人温文尔雅，心思慎密，手段狠辣果决，连杀一个人都那么有礼貌，举手投足之间，大有马龙·白兰度的风范。

　　香港历来不缺少这种历史感的黑帮片，以前的《雷洛传》、《跛豪》、《英雄本色》等，但这些大多数是一个人独唱的黑帮片。比起当年的《古惑仔》系列，《无间道Ⅱ》里，这些沉于无间道里的人们，倍受种种因果命运重重包围，冷暖哪可休，回头多少个秋，谁判决放弃与拥有，整个一个“一生不可自决”，使得里面的人物心理描写更加细腻，更加残酷，更加真实。
　　
　　从人物塑造上来讲，《无间道Ⅱ》比《无间道Ⅰ》里的人性更加细腻，更加真实，直指人性中黑暗的一面，比方说黄秋生当年深受刺激，导致以后打击黑帮之不择手段，而当胡军惨死之时，内心掩抑不住的激动，表现了其作为男人脆弱的一面。（说句实话，胡军与黄秋生共同演对手戏，但是胡的演技与黄不可同日而语，那简直不是一个文化能够创造出来的。）
　　
　　而余文乐，陈冠希等，在我看来，只不过是个跑龙套的角色罢了。影片中出场不多的刘嘉玲演技也可圈可点。
　　
　　从吴镇宇的演技上，回忆我以前看过的《教父》、《美国往事》等犯罪影片，它在七十年代至八十年代，整整影响了一个历史，影响了几代影人，其中诞生了许多如日中天的演员。

　　《无间道Ⅰ》与《无间道Ⅱ》，我承认它拍得很漂亮，镜头也很具有暴力美感（也许对我将来执导广告片会有启发），那一份凄美之中的华丽，我永远难以忘怀。从实质上来说，《无间道》只是香港电影的救市之作罢了，作为卧底题材的黑帮片，香港已经有过辉煌，当年的《辣手神探》、《龙虎风云》就是如此。而影片中的韩琛（曾志伟扮）最后转变成为江湖老大，与《教父》中的迈克尔的转变何其相似？
　　
　　然而，《教父》诞生于70年代，无论从情节的设定出发，马龙·白兰度入骨三分的演技以及拍摄手法等许多元素给世界电影的发展都产生了巨大的影响。香港黑帮电影和好莱坞黑帮电影最大的区别是香港没有太大的场面出现，这涉及到市场规模以及影片投资的问题，因此香港的电影走的是自己的方向——从剧本内容本身进行深入的发掘，在有限的场面作出更大的想象空间和心理空间，这中间更多的结合本土化的人文精神来进行充实电影的形式与内涵，从全盛时期的《英雄本色》到目前救市的《无间道》都是这样。尽管刘伟强最后想以香港回归这个场面来提示，他们也有大场面。
　　
　　但是无论怎么样，香港电影的知难而进，能够深刻挖掘人性中最大的细节，这值得我们内地的电影导演深思。尽管，我们离《教父》的目标还差得很远。