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简体中文名: 好家伙
导演: 马丁·斯科西斯（Martin Scorsese）
编剧: 马丁 斯科塞斯 (Martin Scorsese) / 尼古拉斯 皮莱基 (Nicholas Pileggi)
主演: 罗伯特·德尼罗（Robert De Niro） / Ray Liotta / 乔·佩西（Joe Pesci）
上映年度: 1990
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 /　意大利语
又名: 盗亦有道
剧情简介 · · · · · ·
　　本片根据真实故事改编，讲述了纽约黑手党血腥的江湖恩怨，把所谓的“江湖道义”还原为人性的丑陋与贪婪。
　　亨利•希尔（雷•李欧塔 饰）从小不学无术，跟着老大保利，靠收取保护费、走私、抢劫，他娶了美丽的妻子凯伦，有可爱的女儿，迷人的情妇，名车豪宅，生活优渥。
　　吉米•康维（罗伯特•德尼罗 饰）和汤米（乔•佩西 饰）是亨利的好朋友，三人一起经历和很多事情：杀死羞辱汤米的意大利黑手党头领比利•贝兹；策划德航劫案，并干掉同伙，私吞赃款；甚至背着老大保利贩毒。
　　当然，他们的生活，除了享受金钱带来的权势之外，更多的，是朝不保夕的动荡：汤米因为比利•贝兹的死，被人枪杀；亨利自己因为贩毒被警方逮捕，其他人也受到牵连。
　　凯伦想尽办法将亨利保释出来，此时他们已经一无所有，被人孤立，危机四伏。他们要想尽办法活下去，无论以怎样的方式，付出怎样的代价……

　传说中的三大黑帮电影经典：美国往事、好家伙、教父，截止到昨天晚上我全部看全。
　　
　　当然我非常之不想承认我是昨天晚上看的《好家伙》。毕竟对于一个一向自称超级黑帮片（港片除外）影迷的人来讲这是一件很没面子的事。
　　
　　我喜欢这个电影，非常拼命地喜欢这个电影，从演员到编剧到导演到一切的一切。无论是好家伙还是美国往事还是教父，最后的结局都是幻灭。我就是这样乐此不疲地看着这些关于幻灭、关于破败的电影，一晃很多年。
　　
　　从某种意义上我是羡慕着那种生活的，不是那些所谓的枪林弹雨纸醉金迷。无关那些表象。那种生活的本质是懦弱而宏大，可怜而狂放的，正好适合我这种没什么本事找不到方向又很容易沉浸在白日梦中拔不出来的小孩。什么都没了，混呗……他们虽然没有志向可言，但至少他们都知道自己想要做什么。一群连黑手党都进不去的猥琐的小人物，在他们自己的江湖上，绽放，爆炸。

　或者说，自焚么？
　　
　　结局还是——背叛，告密，证人保护计划。很多年以前我第一次听到这个名词的时候对着屏幕上的老帕哭得泣不成声。那是《忠奸人》，卧底和混混之间的友情，感人的一塌糊涂。“我的朋友也会死。”JD说，“我很痛苦。”最后他的朋友，我亲爱的老帕，把他所有值钱的东西留在了抽屉里给他相伴一生的妻子，又怕她注意不到，便把合上的抽屉拉开了。可是《好家伙》里的“证人保护计划”却远不如《忠奸人》里的干净。他们是混混。他们只在没有生命危险的时候肝胆相照。他们得以活下来的原因只是：他们懂得谋求自保。
　　
　　这就是我不喜欢港片的原因，去他的友谊比生命重要。我早不信这种说辞了，《好家伙》才接近underworld的本质，杀人灭口，利益为大。 Jimmy血洗了所有抢劫案中的有功之臣，Henry把所有所有的“good fellas”都卖了，Paul付给Henry3200美金，算作他一生的工钱。
　　
　　核心在于以下两句对白：
　　“32 hundred bucks for a lifetime."
　　"Now,it's over."
　　
　　over了的美国梦。就算沾着血腥，依旧无比美丽。这拨人倒下了，后面的人还是会冲上来。无数的人把自己的灵魂淋湿，从此他们的生命就像一条湿淋淋的毛巾，轻轻一拧就所剩无多。

　　看到Henry从警察局里保释出来，四处找他那一包海洛因。"I need it !" 他的妻子哭得泣不成声，“我把它们倒进下水道了。“相拥而泣的两个人，看上去无比的渺小。
　　
　　看到Jimmy接到电话以后歇斯底里的在电话亭里哭泣。“he's gone."他徘徊在了发疯的边缘，下一秒他从电话亭里冲出来进他所能的发泄。"he's gone."看着老罗我的思绪飘回了那个独属于《美国往事》的街区。"我滑到了, Noodles!"男孩倒下的时候这么说着。这能看作是又一个友情的经典写照么？绝对不可以啊。Jimmy不是Noodles啊，他不知道什么是两肋插刀啊。
　　
　　看到Paul平静地递给Henry那32 hundred bucks。32 hundred bucks for a lifetime.这话说得简直凄凉。想到很多年以前Henry跑去找Paul说“被爸爸打了”时，Paul是怎样干脆的化解了整个事件，只能让人感叹所谓“关怀”的虚伪，以及，那句“你的妈妈在叫你了。”当然，面条连32 bucks都没拿着，面条那所谓的守护神占了他的位子，抢了他的女人，害死了他的兄弟，只留给了他35年的自责。
　　
　　看到Tommy在枪响过后无声地倒在地毯上。前一秒钟他还很高兴地问旁边的黑手党他被“made"了多少年。下一秒，他就被干脆地解决掉了，就像他杀别人是一样，事先决不做任何通告，被杀的人什么都不知道，来不及恐惧，碰的一声枪响，便只好迅速的和这个世界说再见。然后我想到，这个男人还是个孝子呢。好奇怪啊，一直以来都只有这样的人才是孝子。

　　看到了很多。看到了一个远比Noodels胆大的Jimmy，塑造者都是罗伯特德尼罗。Noodles会因为Max想抢劫中央银行而惊慌失措， Jimmy会为了独吞抢来的前疯狂清理功臣。看到了一个远比Noodles的好朋友阴险的乔派西，枪不离身，干脆利落的拔出，干脆利落地结束。
　　
　　也听到了很多。喜欢死了马丁为本片选的配乐，相当一部分都很耳熟。听到<Gimme Shelter>时，我的激动心情已经很难用语言来描绘了。后面还有地球人都知道的Layla，以及Sid Vicous版的My way。我说什么好？每一首都选得恰到好处，太对我的口味了。果然，这么多年了，唯一被我锲而不舍的爱着的导演，还是马丁。我几乎就是看着他的电影长大的，从《愤怒的公牛》开始。他始终都没让我失望过，甚至让我也成为了他的奥斯卡拉拉队。我崇敬他的故事编排、他的镜头语言、他对美国梦恰到好处的把握、他的电影气质。他才不是什么“迷茫中的一盏灯”，他就是电影之神，从我小学时看到杰克拉莫塔时我就这样确信着。直到这部《好家伙》，他依然是那样的高不可攀。伟大。卓绝。我想不出任何其他的可以形容他的词语，在他的世界面前我发觉我很无力。
　　
　　完结了是么？那个漂亮的underworld？受证人保护的受证人保护，坐牢的坐牢，都以不同的方式达到了人生旅途的终点么？
　　
　　可是卑微如我还是在羡慕着啊。千万次的幻想过找一把AK47一通扫射。underworld一直是我心底的一个梦，一个永远也不可能实现我也不愿它实现的梦。可至少让我有憧憬的权力。
　　
　　谨以此文来表达我对这部让我坚持这把演职员表都看完了的伟大作品的敬意。

Martin Scorcese的片只看过这两部,'纯真年代'和'盗亦有道'.
　　
　　一个纯爱情人文画卷一个关于忠实或反叛的黑道情谊,好象没什么可比性.不过,都是姿态高高的模样,和温夫人的扇子那种英国人自鸣得意但也不失水准的制作相比,更象一个冷眼旁观的美国味GENT,少年风流挥金如土,年迈之后在跳蚤市场把玩一柄中东烟嘴,用自我解嘲的口吻,谈及他的每个女人,一边看听众捧腹大笑,一边揶揄他们.Martin就是这副姿态.隐晦的吊儿郎当,看上去倒象个侍应.
　　
　　看到后半部分我觉得henry一辈子就是跑龙套的料了,看他后来的举动越发和刚入帮时如出一辙,dollar here dollar there,行,长进敢情全倒回去了.送货,拿钱,自我满足.
　　
　　导演的叙述越来越快,变幻应接不暇,越来越现实越来越讽刺越来越悲哀越来越不值得悲哀.你要笑自己之前那么专著的分析和猜想.你以为剧本是剧本,结局要顺着现实拍戏的套路来.错了,又错了.他好象要把你的脑袋按进水里,让你知道什么叫体验剧情.
　　
　　这爷们就是喜欢在收尾时把聚精会神的观众粗暴的拉回现实.爱情片里力度稍微柔和一些,这个里面就是跟一耳刮子似的.你觉得被玩了,不止你, jimmy,paulie都觉得被玩了,连henry都是.唯一区别是henry变了,他的背叛或者说也是另一种忠实,来得猝不及防.因为他遵循他学会的规则,玩了全世界.如果是Michael Mann,他会让jimmy很快死掉,paulie老朽,henry最后也不得善终.黑帮的套路明明应该是这样的.martin却是个艺术家.这一点对于看习惯黑帮片的观众很恶搞.象番茄酱涂在了海鲜上.他肆无忌惮的用他的雅痞,嘲讽你们这些所谓的GANGSTER,并做到让所有人哑口无言,其镜头语言的层次性可见一斑.
　　
　　这恰恰是最不会出乎意料的结局了.我却一直按图索骥投入的好辛苦.最后有种对镜自怜的感觉.点解.
　　
　　该片境界比较高.可谓灯红酒绿里全是真理.我就不洒狗血了,以后有空再细看看吧.

　陪同学看了第二遍，在IMDB高居第25位，果然是最一流的黑帮片。由罗伯特-德尼罗领衔好莱坞最强大的黑帮片演员阵容，与《教父》《美国往事》呈三足鼎立，各有各的特色，不过比起近9个小时的《教父》三部曲，近三个多小时的《美国往事》，我还是更愿意推荐两个半小时的《盗亦有道》。《盗亦有道》根据真实事件改编，描述一群生活在社会阴暗处呼风唤雨的人物，他们是主流社会之外的另一个世界，有严密的规则和组织文化体系，通过主角亨利，表现这群人成功和幻灭的过程。再此谈一下我最喜欢的演员——被评为影史最佳演员的罗伯特德尼罗，上面谈到的几部黑帮片都有此人参与，他跟马丁-斯科赛斯合作的片子，除了此片之外还包括《出租汽车司机》《愤怒的公牛》，都是非常经典的。他塑造的角色已经成为美国电影甚至美国社会的里程碑。

　阿政赋闲前来交流，他一向胃口极好，谈笑间刚收的全部打包运走，可怜的“孩子”。我始终跟不上那样速度，好家伙！休息在家除了狂看，就是吃饭，继续狂看。不好意思我竟然还要从他那里得到自己“孩子”的反馈，我封他做抢手幼儿园的男教师，不好意思，记得要今天一早爬起来补课。
　　 “好家伙”真不是浪得虚名。MARTIN SCORSESE完美驾驭力一定让奥斯卡评委妒忌，就算惜败给“与狼共舞”，但六项提名只留了个最佳男配角安慰奖，靠，见鬼评委品位。
　　 LIOTTA陪女友去看脱口秀那段戏，从后门晃进楼下，转到厨房，出门入大厅，一气呵成，爽！瞒天过海，从法航劫到德航，刺激刺激！整部戏同样不是一般的流畅，146MIN一点不拖泥带水，尤其被捕前跟踪那种记实拍摄，保佑他的灵感用之不绝，如滔滔大西洋。“GOODFELLAS”除了告诉你黑道如何炼成的，还有结局出路早已在他入行前设定好，他知道何时何地说什么就意味着归宿，江湖都是你们的，走在黑暗边缘，见识一下那些美国底层生活是如何的盗亦有道，狗屁行规，生存才是道。
　　 2004年该是DE NIRO落力出演的“好家伙”20年刑满出狱了，那时候“他”87岁。那么多经典成全了ROBERT是他器重御用主角，焦不离孟，三板斧砍下去，“出租汽车司机”“好家伙”“愤怒的公牛”竟然让一帮吃饱饭无聊的酒囊们木知木觉？该劈！
　　 宁愿相信是他们是不知所措的害怕恐惧，傻家伙当然买椟还珠，还漏了悄悄私下嘀咕一句“GOODFELLAS”，好家伙！

　在“社会学家”马丁•斯科塞斯诸多作品中，《好家伙》无疑是最具娱乐性的，首先它讲述了一个神话故事：一个另类的边缘人物，在险恶的世途中居然全身而退，成功逃脱命运定数；其次是流畅的镜头语言，与故事所蕴含的节奏、情绪完全相称，从而带来一种近乎邪恶但却是酣畅的暴力体验；最后是因为它的纪实，这是最奇妙的一点，某种意义上，它与神话是完全悖离的，但斯科塞斯却能在两者之间找到一个微妙的平衡或者结合点，这就是大师的才华所在。
　　
　　有人说这是一个讲述美国梦破灭的故事，事实颇有些缘木求鱼的味道。在这个黑色世界里，是不存在所谓美国梦的。这里没有奋斗，只有堕落、暴力与利益，如果你越堕落，越暴力，越无情，你就越接近成功。很难说这是关于美国梦的奋斗神话，它实际讲述的只有边缘人物如何在夹缝中求生存的故事，这里没有社会意义上的奋斗，连黑帮的规则都不适用。亨利、吉米、汤米，他们不但是社会的边缘人物，在黑道中也是弱势的边缘人物，这个故事所具备的现实意义，在于他们的奋斗永远不被承认，他们的命运由始至终只有一个结局：被抛弃。神话的意义就在于结局亨利逃脱了这种命运，而方法正是他在险恶江湖中学来的规则：没有规则，没有道义。

　所以越美丽，就越虚幻。
　　
　　对于斯科塞斯来说，营造出一个光线陆离的表层，故事就有了存在的基石。这正是“社会学家”所擅长的，华丽的移动镜头，恣意而克制的节奏，画外音、快速剪接、定格，传统里的边缘语言在这里被发挥到极致，但并未背离传统，探索是在一个可以接受的范围内，就像故事里的人物生活在黑道规则与白道规则之间始终无法僭越一样，一旦过界，就失去存在之价值。于是看似无力的东西，在这里又焕发出全新的活力。这种近似浪漫的手法，用来表现接近纪实的细节，意外之余也有了一种肆意狂放的张力。
　　
　　打家劫舍、杀人放火、坑蒙拐骗，这些反社会的内容，在快速而律动的叙述中，焕发出一丝梦幻的味道，一个可见的戏谑，但恐怕每个人心中都藏着这种不受约束的人生之梦。强有力的镜头语言，不但把人物带入一个全新的世界，也把我们带入一个从未接触的世界，这里，暴力与温情并存，死亡与新生并存，背叛与情义并存，野兽与羔羊并存。但就像所有的失败者故事一样，恶之花开得最艳的时候，通常也是凋落的时刻。