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简体中文名: 野战排
编剧: 奥利弗 斯通 (Oliver Stone)
导演: 奥利弗·斯通 Oliver Stone
主演: Willem Dafoe / Charlie Sheen / Tom Berenger
制片国家/地区: 美国
上映年度: 1986
又名: 前进高棉 / 杀戮战场

剧情简介 · · · · · ·
　　泰勒（查理•辛 Charlie Sheen 饰）是越战期间的一名美国大学生，他前往越南前线去服兵役，被分到了一个步兵部队。部队里有两个人一直对他影响颇大——伊莱亚斯（威廉•达福 Willem Dafoe 饰）和巴恩斯（汤姆•贝伦杰 Tom Berenger 饰）。他们两人对战争的看法截然不同，前者不忍残杀无辜，而后者却杀人如麻。尽管如此，生活中两人还是好友。只是泰勒心里非常迷惑，到底谁对战争的看法才是正确。
　　巴恩斯展开了一场残忍的屠杀，越南整条村落都流血成河。伊莱亚斯力劝好友不要如此残暴，却遭致二人关系的裂缝。巴恩斯更怀疑伊莱亚斯向上司打小报告，友谊变为妒恨。于是，在一次丛林战争中，他背着所有人，向伊莱亚斯扣下了扳机。
　　泰勒却洞察了这一切，他心里终于有了答案。

[ 本帖最后由 qq 于 2008-7-9 14:05 编辑 ]

　奥斯卡最佳影片，最佳导演，最佳剪辑，最佳音响四项大奖
　　
　　正如海报所示，电影并非纯粹的以战争为主题，而是深入到战争的侧面和背后，揭示战争对人的影响。如果你要看场面宏大，紧张激烈的战争也许你会失望，电影中都是一个个小战斗串起来，打打停停，没有英雄，没有对错，只要人性的体现。
　　
　　从一开始观众就可以得知参加越南战争的大多是社会底层人员，他们不知道战争的真正目的，自以为是为了解救当地的苦难人民，在残酷的战争中，人性扭曲了，阴暗面显现出来，滥杀无辜，勾心斗角，自相残杀，在这个环境里，法律道德已经沦丧。菜鸟新兵怀着报效祖国的理想来到越南，在经过了这一切后他的梦醒了，离开时也许他仍然不懂的战争的意义，但是深切的领悟到生命的意义。
　　
　　作为名导Oliver Stone的代表作和成名作，本片根据其自身真实经历改编，很多人认为该作是最真实最出色的越战电影，参加过越战的老兵也认为电影真实的还原了越战的真实面目。

越战是美国人心中一块永远地痛。
　　
　　美国人排了很多越战题材地片子， 但是好像关于朝鲜战争地好像就不是很多。
　　
　　在看地时候突然想起了中国人普遍地对日本人地一种憎恨和反感地情绪， 就在想这些曾经被美国蹂躏过地国家地人民应该也会对美国有一种长期难以磨灭地憎恨吧。
　　
　　战争最能体现人性， 因为所有地矛盾以这样一种激烈地形式爆发， 没有时间去体会，去回味。有人嗜血， 有人悲天悯人，这不是那一个民族地本性， 而是人地本性。 无论人种， 无论地域， 无论贫富，人性不变。
　　
　　
　　We are not fighting with the enemies, but ourselves.

　·基诺·理维斯拒绝出演士兵克里斯·泰勒。
　　·导演客串：(奥利弗·斯通)在碉堡里的一名军官，被一个不要命的家伙干掉了。
　　·电影通过查理·西恩的叙述展开，好像是为了呼应他的父亲马汀·西恩，在另一部越南战争电影《现代启示录》(1979)里，马汀的叙述。
　　·电影开始拍摄前，所有男演员必须在菲律宾忍受14天艰苦的军事露营训练。演员们统一剪成军事发型，如角色中的人物一样住在帐篷内，只能吃军队限量供给的食物，不能洗澡，睡在丛林里，甚至要求在夜里轮班站岗。
　　·在奥利弗·斯通的要求下，专门为影片制造了一些特别的万宝路香烟--樱桃红的包装。这是为了更接近于当时60年代后期的时代背景。
　　·伊莱亚斯排里一半的士兵都在吸**物这场戏中，演员们的确是吸了大麻。很不幸的是，当场面布置完毕之后，他们开始进入拍摄，每一个人都感到头晕脑胀，感觉十分恐怖。
　　·在很多美国军事领导阶层的课程上，陆军上尉沃尔夫的角色被作为范例，用来说明作为一个下等军官是如此胆小怕事的。
　　·约翰尼·德普说他到菲律宾拍摄这部电影时是22岁，这是他生平第一次离开美国。
　　·电影开场放映演员字幕时，比格·哈罗德摔倒并从山上滚了下来。福瑞斯特·惠特克说这是真的，并不是有意摔跤的。
　　·该片的预算成本仅为六百万美元，这只是奥利弗·斯通后来大部分影片投资的一小部分而已。
　　·电影几乎都是按照先后顺序拍摄的。因此影片中所扮演的角色一旦被杀死，演员们立即回家去了。影片快要结束时，西恩在直升机场景内的伤心之情完全是他的真实流露，因为他将是最后一个回家的可怜人。
　　·演员们被告诫不能喝河里的水，以免患上疟疾。在拍摄过程中，达尔夫感到口渴，于是喝了河水，后来他发现有一只死猪的畜体从上游漂浮下来。他病了24个小时，所幸没有染上疟疾。
　　·电影海报中的伊莱亚斯双手高举在空中，这是对亚特·格里斯潘1968年的一张照片的模仿。

　Platoon是我最喜欢的战争电影之一,不同于同类题材的作品,这里面基本上没什么英雄人物,这是我喜欢的类型.小时候看中国的黑白战争片, 里面的共产党都是不怕死的大英雄,中了枪在屏幕上摇来摇去几分钟才倒下去,临死之前也还要说一大堆让人听了起鸡皮疙瘩的生死遗言.而Platoon里塑造的这些人物就感觉比较真实一点, 他们抱怨战争,贪生怕死,勾心斗角......这样的影片很有震撼力.

关于野战排
还可以。。。只能说还可以
　　不过这种类型的战争片还是比较少见的
　　完全写实 一点都不像好莱坞的影片
　　斯通这点还是保持的比较好的
　　至于演员的表演就差强人意了
　　最后字幕出来时我惊奇的发现里面居然有德普。。。居然看得时候没发现。。。。
　　还是值得一看的片子 如果你想感受战争的残酷和对人的伤害的话（mentally）
　　The first casualty of war is innocence

　　 刚刚看了大名鼎鼎的Platoon，感觉有一点失望，没有想象中那么出色，正所谓“期望越大，失望也就越大”。
　　 这个结论是与另一位大师库布里克的越战名作Full Metal Jacket作比较而得出的。Full Metal Jacket特点鲜明，直接反映了战争对于人性的摧残。而感觉奥利弗·斯通想表现的东西很多，包括战争的残酷，战争的疯狂，也包括战争对人性的重塑，但是用力均匀导致任何一方面都没有力度，无法震撼观众，总的来说还是单薄了一些。所以被誉为“有史以来最出色的越战影片”的是Full Metal Jacket而不是Platoon也就不足为奇了。
　　 越战题材的影片还有一部名作就是Apocalypse Now，不过我还没看过。这部片子据说导致大导演科波拉赔光老本，却随着时间的流逝越来越多的影评人为它叫好，希望能尽早一睹芳容。

夜里的星空很美 繁星点点
　　老兵和男主角小兵坐在地上抬头看星星
　　老兵说 我很喜欢这里的天空 繁星
　　它们没有对或错 它们就是在那里
　　（there is no right or wrong in them, they just there）
　　老兵后来死了 死在自己人的手里
　　
　　他死的极其惨烈 他喊着NO 可无济于事
　　小兵最终帮老兵报了仇 他开杀了打死老兵的人
　　
　　用同样的手法 以眼还眼
　　
　　只是那个人临死前 看着小兵 说YES DO IT
　　
　　看了许多关于战争的片子 第一次看到反映这样描写自相残杀的　
　　（加：评——《左传》隐公十年，郑伐许，颖考叔和公子门於因曾发生龃龉，在攻城时，颖考叔先登，就被公子门於于后射死了。在战场上敌人不只在前面。）
　　相比小时候看的许多越战译制片要深刻的多
　　比如那种描写一个美国兵支身返回战后越南救回自己和当地人生的孩子的故事
　　它不只是在说故事 它直白的说着战争的残酷、荒谬和恐怖
　　小兵最后离开越南战场时 说 我们的敌人其实是我们自己 敌人就在自己的心里
　　我们能找到THE COODNESS MEANING OF THE LIFE吗？

　 奥利弗.斯通的电影似乎总喜欢与政,,,,,治纠结，虽然在某些片子上已经丧失他的锐意进取，但起码，《野战排》会让我们长久地心怀崇敬。因为他为我们提供了一种新的视角，去看战争，去看战争下的人性。
　　 作为一部反思战争的影片，能够不回避自身在战争中的不仁道行为，是《野战排》的一个基本立足点，虽然斯通还是在片中为美军的杀戮找了某种特定的背景。但归根结底，是战争使人们丧失了人之为人的某些准则， 甚至为了一己之利，不惜自相残杀。
　　 彭斯杀死伊莱斯并不仅仅是他的个人行为，而是在越战丛林中经历九死一生后对生之可贵的顿悟。但与此同时，却把夺取他人性命视作寻常，这是战争赋予为之献身（自愿或被迫）的人们独特的人性。
　　 在一场血战之后，彭斯再次奇迹般地生还，却又很快死在了泰勒的枪下，经过之前的铺垫，彭斯之死似乎一切坏人应得的结局，但，斯通要说的似乎不仅仅在此结局本身，而是泰勒，他似在为伊莱斯复仇，其实他自己也没发觉，一个滥杀的“战争人”已经初露端倪。
　　 谁也不能代替法律或上帝，轻取他人生命。
　　 越战的最终失败使这些人的命运更显悲情，尽管他们是入侵者，但错不在某一个人，用片中黑人的话讲：这是政治。
　　 政,,,,,治凌驾于人之上，悲剧就产生了。

　尽管美国主流舆论出于国家感情没有给予这部优秀的战争电影过多过好的评价，但这不能撼动其在战争电影史的杰出地位。这部拍摄于1986年的越战电影在剧情，演员刻画以及电影表现艺术方面是现在只知道用钱砸大场面大爆炸的“大”片远远不及的。
　　
　　战争的残酷将一个个原本单纯善良的人们改变，从主角到配角，每一个士兵的个性几乎都在不多的镜头中令人记忆深刻。这是一部很让人入戏的电影，诚如斯皮尔伯格所说——“这部电影使人感觉到自己真的到过越南，而且再也不想去了。”确实的，当克里斯·泰勒踏上越南的土地，看着裹尸袋在自己面前搬上自己刚走下的直升飞机，我自己仿佛也走进了电影，背着步枪和行囊走过雨林，涉过河流，经过危险的村庄，在伏击和遭遇战中大口喘气，寻找掩体⋯⋯我不禁像那些士兵一样去思考战争和生命的意义。
　　
　　甚至，当我的思绪随着克里斯·泰勒伤痕累累的躯体乘载着飞机，看着斜阳下的山林战场离去，不禁像他那样唏嘘落泪，一种如释重负的感觉随着失落和沉痛，在悲情的片尾曲中缓慢升起。
　　
　　影片中起转折点作用的镜头：当负伤的伊利亚在丛林中无助地朝天空中已军的直升机奔跑，中弹，在慢镜头中缓缓倒下。他向天空高举的双手的姿势成为了战争电影中的一个经典动作。