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《廊桥遗梦》(The Bridges Of Madison County)[DVDRip]
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廊桥遗梦影评电影廊桥遗梦观后感
《廊桥遗梦》：“存天理灭人欲”的道德悲剧
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爱情·家庭·责任——《廊桥遗梦》
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擦掉记忆，挣扎着别离
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三部婚外恋电影比较
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相逢尽在扼腕时
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如果是这样，我要怎么办
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又梦廊桥
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用一转身的时间离开，用一辈子的时间来怀念
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一个隐蔽的泉边，我的生命已经把自己充盈
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梦醒廊桥
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去留之间大雨滂沱
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婚姻时态——《廊桥遗梦》两种时间的转换
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看廊桥遗梦的三个感叹
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真的是爱情吗？
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廊桥遗梦影评电影廊桥遗梦观后感
（注：影评集合帖，和以上影评有重复）
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简体中文名: 廊桥遗梦
导演: 克林特 伊斯特伍德 (Clint Eastwood)
编剧: 理查德 拉格拉文尼斯 (Richard LaGravenese) / Robert James Waller
主演: Clint Eastwood / Meryl Streep
上映年度: 1995
制片国家/地区: 美国
又名: 麦迪逊之桥

剧情简介 · · · · · ·
　　卡洛琳和迈克姐弟两人都面临着家庭离异的困扰，在母亲弗朗西斯卡去世后留下的一封长信中了解到母亲深埋在心底的一段感情秘密……1965年的一天，弗朗西斯卡独自留在家中。摄影记者罗伯特·金凯向她打听曼迪逊桥的所在。两人在桥边一起工作，拍照。夜色降临，回到弗朗西斯卡的家里，在轻柔的音乐舞曲中，两人情不自禁地相拥共舞。然而弗朗西斯卡却不愿舍弃家庭，两人痛苦地分手了。后来，她得知了罗伯特的死讯。弗朗西斯卡在遗嘱中要求将她的骨灰撒在曼迪逊桥畔。卡洛琳和迈克都被母亲的感情故事和对家庭的责任心所感动。
　　影片的情节十分简单，但是其中的情绪表现却十分细腻。影片揭示出了中年人的伦理价值观与情感平衡问题，其所表现出的是一种较为正统的维系家庭的主题。《廊桥遗梦》以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画引起了众多中年观众的共鸣。由于影片内涵深刻的社会伦理，当年引发了有关家庭责任和爱情的讨论。

[ 本帖最后由 qq 于 2008-7-10 19:31 编辑 ]

　　现在情绪有点不稳定，但这并没有妨碍窗外的阳光依旧蓉蓉软软地洒进来。有阳光真好，有电影看真好，有爱情真好，有人相信爱情的存在真好。
　　
　　当我像个花痴般哭着看完这部电影后，我得出来了以上的结论。但是如果下次你问起我是否相信爱情时，我的答案前后不一致时，你也千万别惊讶。我就是这样一个人，常常被一些小东西感动得一塌糊涂，糊涂了颠三倒四地说话，巨不靠谱。
　　
　　故事是这样的，你听我说。
　　
　　夜里邻居家的狗来探望她，她披散着头发，重复地那只狗说：Just I and me ，Just I and me.那是一种寂寞，在一个人的夜。
　　
　　他出现的时候，她的身材已经略显臃肿，朴素得近似邋遢的连衣裙，面对陌生人男子本能的羞涩让她显得十分迷人，背景是美国依阿华洲的一个小镇，湛蓝的天空，油绿的草坪，刷得锌白锌白的小木屋。而在此之前，她已经习惯每天把头发高高地绾起，那是妇人特有的发型，即使是接见小镇上亲密的友人，也是要先把头发绾起。早上起来给丈夫和孩子做早餐，在此期间，她会听收音机，1410频道，因为有动听的音乐。然后被刚起床女儿无意地切换掉，他们都不知道，她是个心里有梦想、会憧憬的女人。他们从来未曾察觉。

　直到他的出现。
　　他是个四处流浪的摄影师，去过很多地方。当他的车向她驶来，停在她面前那刻，她就已经强烈地感应到将有故事发生，她显得那么小心翼翼，说话结巴，绞绕着手指。他说他迷路了，他在寻找一座小镇的桥，她描述了半天他依然没有弄明白那座桥到底在哪儿。于是他邀请她陪他一起去找那座桥。在车上，他说起他曾去过他的家乡，她的紧张立即变成了兴奋，压抑不住的兴奋。那是意大利东部的一个小镇，她本以为没人会知道它。而他，不仅知道，还是在通往希腊的途中被那个小镇的风景吸引而从火车上跳下去，从那刻起，我觉得自己也将会爱上这样一个头发已经斑白的老头子。然后他还会摘野花送她，星星点的小蓝花，她笑着说它们是有毒的，他便立马放手了，表情呆滞地望着她，那么孩子气，她开始哈哈大笑，说是逗他的。于是他说她是虐待狂。太浪漫了太浪漫了，这样的邂逅。我快要忍不住感慨身世了。
　　
　　他们聊天，他声情并貌地讲述他在各个地方的逸闻趣事，她肆无忌惮地开怀大笑，然后想起自己的梦想。她说着小镇上一成不变的生活，说着这些邻居都是热情并且乐于助人，她说话的语速不断地在变快。她的话还没说完，他就已经觉察到了沉重，他说他能理解。
　　
　　是的，她有太多的心事没人诉说。她的丈夫，她的儿子，她的女儿，通通不能。

为赴他的约会，她试着打扮自己，戴耳环，气喘吁吁地从田地里跑去接电话，拿出储蓄罐里的钱，上街替自己买新裙子，每一个动作和表情都洋溢着幸福。她是那么地欢喜。他在咖啡厅在看见一个因为有婚外恋而遭到排挤的女人，于是很难过地打电话给她，问：这会不会影响她的生活。让她慎重考虑，要不要见面。她感谢他替她着想，但她那么勇敢，她要见他，她要穿着漏背的绸缎连衣裙让他心猿意马。不，这绝对不是一场黄昏恋，绝对不是，尽管她已经是两个即将成年孩子的母亲。那是一种凶猛的爱，是一种一旦诞生就会保持长久热烈和激情的爱，每个人的一生只有一次，甚至有人无缘遭遇。
　　
　　他们在夜里散步，有知了不疲不倦的叫声伴随着，他还会念叶芝的诗给她听。他们喝了白兰地后，她的脸郏绯红，他告诉她，你没有错。我们都没有错。
　　
　　在她的丈夫和孩子即将回来的前一夜，她收拾好所有的衣物，然后决定不走了。我为此流泪，但不伤感，那是对的，因为惟有分离，爱情才将保持这样的高温效应，爱情敌不过琐碎的人生折磨。
　　
　　没错，我讲的就是克林特·伊斯特伍德 (Clint Eastwood)自导自演的《郎桥遗梦》。

这部片子曾经打动过你么？
　　你是否为此流泪而感怀自己的经历？从法茜嘉愤怒地嘲笑着自己，问罗拨在以后即将经过的国家是否会跟那些女性朋友们讲述着她也是她们其中之一时，我开始不能控制自己的情绪，因为她已经意识到这将是一场脉络过分清晰的绝恋，几乎没有任何迂回的可能。她不能控制自己的悲伤，于是我也跟她一起绝望。那是一种久违的触机，太熟悉了，我都不敢承认自己曾经有过这样热烈而绝望的经历。
　　该怎么说，就像你爱一个男人，因为太多原因你们不能厮守，而这原因可以有一千种一万种，但就是没有一条是因为你们不相爱。你明白我在说什么吗。就好比说死亡。那个人在你还深爱着的时候就死去，他爱你，不顾一切原则地宠爱你呵护你，你们之间还没有经历过争执，厌倦，背叛等等一切琐碎，你还在痴迷的阶段他就与你诀别，以死亡的方式，你甚至都还没来得及发现他的缺点。
　　你可以想象那是一种怎样的绝望吗。不，你不能，绝对不能，除非亲身经历。不然我不会相信任何人可以想象。

　女主角法茜嘉的丈夫和孩子们回来了，带回了以前的生活细节。她提醒自己，要好好地生活。然后在一场大雨里，她坐在车上又看见他，他站在雨里神情地望着她全身都湿透了，他老了，稀疏的头发灰白灰白，可是这些都已不重要，他在爱，一种前所未有的激情充斥着他，他是那么落拓倜傥，她开始无声地哭泣，丈夫并不明白她为何哭泣。他将车开在她的前面，绿灯亮了他依然不走，丈夫问，他在等什么，她看见他将她送给的十字架挂在后视镜上，便哭得更加凶猛，紧紧地攥住开车门的扶手，转动着，转动着，她在蓄谋在大雨中奔向她的爱人，她一边哭，一边蓄谋着。然后他还是没有等到，她看着他的车渐行渐远，她已经悲伤得不能自己，下车后快速地跑到一个角落开始哭泣，连哭泣都是压抑的，她是个有家庭责任的女人，她连悲伤也不能恣意。
　　
　　很多年过去了，她的丈夫已经去世了，她尝试着联系他，未遂。但她每年的生日依然会独自一人去他们一起去过的那个树林回忆曾经的种种。
　　又过了几年，她收到罗拨的律师寄给她的包裹。里面有她邀请他吃晚饭的纸条，有他为她在那座桥上拍的照片，有她送给他十字架，还有他为那四天的爱写的一本书……
　　
　　看到这段轮到我哭得不能自己，而年迈的法茜嘉只是缓缓地取下眼镜，擦干眼泪，继续平静地看着爱人留给她的回忆……

　克林特·伊斯特伍德的名字总是让我们联想到美国西部广袤的草原与荒漠，联想到驰骋其上的烈马与牛仔。然而，在1995年这位风采依旧的老牛仔却将自己柔情的一面在银幕上展现给观众。那张已刻满岁月印痕的坚强面庞，也能在微笑时流露爱慕；那双能抚平旧日沧桑的刚毅手掌，也能在拥抱中点燃激情。
　　
　　他在小说尚未完稿时就已买下小说的电影改编权，并自己执导，自己主演了这部描述中年人的浪漫爱情与家庭责任的影片。电影让很多人都为之感动，而感动之后更多是有心者的思考。
　　
　　开始只是一瞬间的偶然。摄影记者罗伯特·金凯不知道他要借问曼迪逊桥所在的那家女主人是谁。主妇弗朗西斯卡也不知道这个停车在自家门口的男人是谁。但他们就是这样相识的。男人在紧张的拍摄之余采来一束野菊花送给女人以表谢意。女人也邀请男人去她家中喝茶作为还礼。表面看礼貌周全的行为，但他们私底下都已产生了一种不可名状的感觉。
　　
　　一个是婚姻失败，落得孤家寡人的男人；一个是生活无趣，陷入“七年之痒”的女人。在他们日复一日重复的平淡无奇的生活中终于出现了一点亮色。那是夜幕降临时，浪漫的烛光晚餐；那是轻柔乐曲中，温馨的翩翩起舞；那是情不自禁时，巫山的云雨缠绵。是性，是爱？无须分得那么清晰，也根本分不清。我本就不相信这世上会有柏拉图式的爱情，性爱应该是水乳交融，不分彼此的。他们在一起是一时的激情，但也是至死的爱情。那不是小儿女的青涩初恋，而是历经过沧海的成年男女相互之间的占有。

　　责任！这是令弗朗西斯卡最终止步，没有跟随罗伯特远走的唯一原因。她与罗伯特尽日厮守的两天，或许是她婚后最幸福和快乐的日子。但她甘愿放弃这得来不易，也恐怕再不会重临的改变生活的机会，就是因为作为妻子和作为母亲的责任。爱情与家庭通常是同一的，但也只是通常而已。当两者分离甚至对立后，孰轻孰重，弃谁取谁就成了一个谁也说不清，解不明的命题。
　　
　　梅丽尔·斯特里普的表演在这里要比克林特·伊斯特伍德困难的多。她要将弗朗西斯卡所面临的各种压力，情感的矛盾反复，以及经过痛苦抉择后最终选择家庭的内心活动统统表现给观众。这是电影的最高潮。当然，梅丽尔这位奥斯卡影后在这部电影里凭借她的精湛演技将弗朗西斯卡这一人物塑造的丝丝入扣。尤其在最后当她选择离开罗伯特的那一段戏。当所有的感情与思想都根本不可能用语言来表达清楚时，她用眼神，用表情，用动作表现得淋漓尽致。此一段堪称整部电影的精华所在。而谁能想到起初梅丽尔并不喜欢弗朗西斯卡这个人物，甚至很厌恶。
　　
　　分离，总是爱情电影的“完美”结局。这部电影也是一样，一样是分离，一样令人感动。我不知看过影片的人看到男女主角劳燕分飞（这个词或许不该用在他们身上）时，是否想到了弗朗西斯卡的丈夫。我没有。其实，这对他并不公平，但不公平的并不仅他一个，也不仅是罗伯特和弗朗西斯卡。我们每个生活着的人，都在经历着不公平的事。只是他们适逢其会，所以令我们感动。
　　
　　这是一部剧情简单，情节老套的电影，但因为有了克林特·伊斯特伍德和梅丽尔·斯特里普两人的完美演绎，令这部电影在平凡中显出了金子的光泽。可以说是他们成就了这部电影的经典。

　前一段连着看了三部题材比较相似的婚外恋电影，《廊桥遗梦》（《the Bridges of Madison County》）、《马语者》（the Horse Wisperer）、《走出非洲》（《Out of Africa》）。
　　《廊桥遗梦》可能是这三部片子最著名的一部。但是我个人并不太喜欢。男主角尽管能看出年轻时很有型，但是在这部片子里的扮相有鸡皮鹤发的感觉，有损婚外恋令人向往的程度。不过他的表演尚属张弛有度，可以忍受。女主角是影技派女星梅丽尔·斯特丽普(Meryl Streep)，将中年女人的矛盾心态传达得十分微妙。
　　故事的发生可能完全吻合无数个家庭主妇的性幻想：偶然撞到自家前廊的男人又沧桑又帅又体贴又技巧高超又知趣，丈夫儿女又正好缺席，短短几天的时间中极尽浪漫之能事，HIGH又安全。
　　然后这段绮遇使两人产生了一生中最确定无疑的爱情，天各一方牢守这段爱情秘密默默老去。男女主人公尽管克制了自己的爱直到死亡，但正因如此使本来应受道德谴责的婚外情意外地崇高起来，甚至感动了从母亲遗书中才了解当年往事的一对儿女。尽管听上去极动人，但其中典型Hollywood式的简单逻辑让我忍不住产生被愚弄的感觉。
　　《马语者》原著是在我个人历史发展上有特别意义的一部书。那时候我正在考研，每天愁眉苦脸地捧着一堆让人反胃的政治书坐在人大旧图的四楼自习室。某日偶然从室友床上抓了一本小说调节情绪，却被书里的对个人自由主义的追捧搞得热血沸腾，决定抛弃落伍的马克思主义，奔向火热的新生活。于是扔掉所有的考研书，义无返顾投入找工作的大军中。这本书就是《马语者》。

　　扯远了。电影给我的煽动性远远不如原著。（也许是情境不同。）我感动的部分仅限于女主角Annie直面伤痛的巨大勇气，而当故事发展进入她徘徊在丈夫和情人的老套三角关系阶段时，就觉得味同嚼蜡了。最令我感动的一场戏是Annie开车带着女儿和受伤的马由纽约奔赴蒙大拿的路上，由于心理不堪重荷坐在老兵坟前痛哭失声。说不出的荒凉和孤独，有感同身受的感觉。我喜欢克里斯汀.斯科特.托马斯（Kristin Scott Thomas，她还主演过《英国病人》）的表演。相形之下身兼导演及男主角的老牌帅哥罗伯特•瑞德福（Robert Redford）在里边的表演就一般了。他越老越像克林顿。
　　在结尾的处理上，小说原著中以马语者的死亡使这段爱情圣洁无瑕，而电影则让马语者策马山头俯瞰Annie开车离去。各有各的味道。
　　By the way,片中女儿的扮演者是2003年在《迷失东京》(《Lost In Translation》) 中令人惊艳的Scarlett Johansson,她那时的表演就相当清新可喜。
　　《走出非洲》很让我失望。像欧洲和美国拍的一系列以殖民地为背景的电影，这部电影一样将殖民地处理成远离文明的放逐地，代表文明的白人来到此间，或为逃避，或为寻梦，而最后都带着破碎的梦无奈地回归故乡。当地的原住民则被刻板化为需要白人教化拯救的愚昧者，唯一的美德是对殖民者的顺从。这部电影亦不脱俗套。男女主角的爱情也一样的俗。倒不如把它作为一部穿插色情片段的殖民地时期肯尼亚风光民俗片来看会有更多的惊喜。
　　这部电影与2002年奥斯卡最佳外语片《无处为家》（德国片）有不少相似之处，都是描述欧洲人来到肯尼亚所遭遇的故事，中间同样有世界大战，前者是一战，后者是二战。但是我更喜欢《无处为家》，可能因为它采用了一个小女孩的视角，对她而言，非洲已是故乡，里边有更多的温情和认同。而且这家人是犹太人，非洲对他们而言是庇护之地，相对于其他同类电影而言，这部片子中的非洲无疑是一种颠覆。
　　《廊桥遗梦》和《走出非洲》的女主角同为Meryl Streep，《马语者》与《走出非洲》也共享一位帅哥男主角Robert Redford。只不过在1985年拍摄的《走出非洲》里，Streep与Redford看上去很年轻，再对比一下他们十余年后的容颜，让人唏嘘。