原著中穿插着以sheriff Bell的口吻叙述的章节，作者用于老警官的篇幅明显多过电影中所表现的。记得有人批评电影说煞费如此心机竟只是为了表达“老无所依”，那小说摆在这里供以参考。（This country is hard on people.这句话应该有我们无法感同身受的所指。）
　　经验丰富的老警官依然有一个尚还年轻的手下在身边陪衬他的智慧和老练，只是这一次他毫无头绪，永远步着杀手的后尘，连正面交锋的机会都没有，只有不断地给活该和无辜的人收尸。
　　相较原著，柯恩在sheriff身上省去了许多笔墨。首先是几乎一无所获的几度事后调查。在叔叔家，他说出了自己不为人知的一段往事：在一次战斗的险境中（据推测应该是二战），他最终放弃了为战友冒险而选择独自逃生，却因此获得了一辈子当之有愧的勋章。他的父亲早逝，因此回忆和梦境中的父亲正当壮年。向父辈看齐，是他的力量，同时却面对事与愿违的现状，确实的心有余而力不足吧。

　电影中两场精彩的对峙较原著有所改动。其一是Moss和Chigurh在第二家motel的唯一一次正面交锋，不细说了。其二是尚有争议的sheriff杀回El Paso motel，几乎与Chigurh直面的那段。
　　小说中Chigurh到旅馆取走了钱，回到自己的车里，这时看到sheriff出现。这里老警官很明显地再一次与杀手错过了。至于电影中 Chigurh持枪躲在墙角的那个镜头，照我的理解，早于sheriff的到达，应该是故意设计的一次“对峙”，其实在不同时间。不知是否理解有误，望指正。
　　另外，在小说中Chigurh最终被捉拿归案，sheriff得到消息后去看了他。当时有一点被羞辱的意思，也进一步导致了他心灵的“老化”。
　　
　　最后说回开头。在sheriff平静却略显苍凉的叙述之下，寥寥的几幅荒漠静景铺就了故事的底色。不禁作出无聊假想：如果换作表现欲极强的长镜头呢？

　小说中Chigurh到旅馆取走了钱，回到自己的车里，这时看到sheriff出现。这里老警官很明显地再一次与杀手错过了。至于电影中Chigurh 持枪躲在墙角的那个镜头，照我的理解，早于sheriff的到达，应该是故意设计的一次“对峙”，其实在不同时间。不知是否理解有误，望指正。
　　
　　你这个想法我以前也有想过。后来一个朋友分析说“我们可以求助于大岛渚的电影《御法度》的结尾段落。在北野武扮演的土方和冲田的谈话中，没有征兆地突然出现了三次土方想象中的场景，分别对应三种人物关系的可能性，连接现实和想象空间的是一个空镜头——一条雾气濛濛的小径。这个镜头就像一个双向开关，按一下，从现实到想象，再按一下，又从想象回到现实。我们再回到《老无所依》，那个门锁正起到小径这样的开关作用，不过它分为外部门锁和内部门锁两个单向开关，看外部门锁的时候，警长从现实进入想象，想象中的杀手看内部门锁的时候，又从想象回到现实。最后警长发现现实是：杀手此刻不在房间中，但杀手确实曾经来过，也许已经带走了他想要带走的东西。”
　　我基本上认同这个解释。而你说的“不同的时间”我觉得殊路同归，较之更为理性。

　科恩兄弟在巴黎我爱你的十分钟里把我逗得笑岔气, 而NO COUNTRY FOR OLD MEN里的追杀场景又让我喘不过气. 说实话电影开场白那段我只听懂了30%, 老警察的口音让我想到牛皮糖. 电影院里没有字幕也不能向身边人咨询, 我就这么稀里糊涂的开始了旁观这场追逐.
　　
　　不过这都没关系, 这电影即使完全听不懂对白也不影响自己的心弦被一点一点地拧上发条, 越绷越紧. 直到杀手的车被另外一辆撞上, 那弦突然绷断, 一切嘎然而止.
　　
　　这几场戏是非常精彩的, 精彩到什么程度呢? 这么说吧, 当天电影院里的观众绝大多数是成年男性, 且没有小孩. 但是当杀手将牛仔的门锁崩开的那一瞬间, 我感觉到身下椅子剧烈地抖动了一下, 于是我就笑了: 有人居然从自己位子上跳起来了. 除了门锁, 那突兀而尖锐的电话铃声, 以及最后那一撞, 也都奇妙地混合着让人心惊肉跳的力量和不禁微笑起来的黑色喜感.
　　
　　很多观影人都说了, 这电影若只是杀手和牛仔的枪战追逐, 那也就不会赢得那么多的喝彩. 老警察是两条主线的另一条, 这条线不但不紧张, 而且充满了无力的幽默. 这杀手在电影中至少背上20条人命, 谁知道这段追杀之前和之后他手中还沾了多少鲜血. 而警察在给牛仔老婆谈心---- 抓不住凶手, 怎么办? 只能和受害者家属谈谈心罢了.
　　
　　这让我想到好几年前史泰龙的一个电影, 一警察一坏人被冰冻, 坏人出逃, 未来世界的司法机构解决不了原始的暴力, 于是老警察出山 (解冻?), 暴力解决坏蛋. 以暴制暴在那电影里不过是让其成为动作片的理由, 反正90年代的时候看炸高楼飞机还是大家很喜闻乐见的娱乐形式. 到如今炸高楼飞机已经从银幕走进了现实生活, 扰乱了千家万户的正常秩序, 于是NCFOM里警察所代表的司法机构, 也真如TOMMY LEE JOHNS脸上的皱纹, 又无奈, 又真实.
　　
　　警察已经老去, 杀手正在成长. 年轻一代黑白莫辩. 究竟是NO COUNTRY FOR OLD MEN, 还是NO MEN FOR OLD COUNTRY?

　不晓得现在谈论这个话题有没有过时，但似乎很多人都存在这个疑问，这既包括那些看完了觉得该片被捧得过高的人，甚至也包括了看完之后莫名其妙觉得很好但就是说不清楚原因的人。国内外的论坛都对这部no country for old men赞誉有加，但对这部片子究竟好在何处却大多语焉不详，至少我看了很多影评，对此都没有做出明确到让我满意的探讨。因此我就试着自己解释一下，为什么我自己看完了no country for old men会觉得它好。一家之言，humble opinion.
　　
　　
　　---------------这是谦虚的分割线--------------------
　　
　　个人认为，no country for old men为观众提供了一种独特的观影体验。如果把看电影的过程单纯作为是一种体验，而不是交流、思考、共鸣、或者受教育，那么no country for old men为我们创造的体验是独一无二的，是登峰造极的。一个天外来客般的独行杀手，梳着个丑到拉风的发型，他代表的是符号般的、无缘由的绝对的恶。编导甚至懒得交待这股恶从何而来，却不遗余力地描绘着它：他抛硬币决定他人生死，他受伤可以自愈，连他的武器都是杀畜牲的空气枪。引用黄健翔的话：“他不是一个人……”。他简直就是终结者嘛。和终结者不同的是，编导没有用妇女儿童作为被追杀的主角来引起观众们对脆弱感的共鸣。却反其道而行之，被追杀的对象是德州牛仔、越战老兵，骁勇灵活如猴子一般。有如此阳刚的男性主角为观众壮胆，编导丝毫没有刻意设计主角的失误来制造悬念，相反主角见招拆招，一直表现的英勇机智，甚至直到他被击毙之前，观众们都一直深信不疑他会活到最后，在这样（虽然是假的）无悬念的心理预期下，杀手Anton依然可以不温不火的把观众吓到神经衰弱。回头看去，编导没有使用任何不齿的伎俩来有意吓唬观众，招招都使在明处，制造出来的戏剧体验，却如此登峰造极，比任何刻意的惊险悬疑都来得刺激，且回味无穷。只有一个字能形容，那就是“生猛”。

　单单只有上面这些的话，此片也只能说是把类型用到极致，是优秀的电影，却缺少创新。毕竟上面的桥段，吴承恩几百年前就用过了，当我们看着勇猛无敌的齐天大圣却跳不出如来佛的手掌心时，读者已经体验了一会这样的刺激，况且吴承恩的这个情节对生活的寓言、对宗教的思考和比喻，毫无疑问要比no country for old men的追杀深刻多了。
　　
　　no country for old men的创新之处，也是争议之处，在于它独特的叙事结构。与杀手对称的，还有个老治安官，他的任务就是跟在杀手屁股后面善后，最后感慨一番人心不古、世道无常。就这么个窝囊角色，编导却花费了很多心思安排他出场，使得这个电影没有沦为一个单纯的猫捉老鼠的游戏。老治安管在这个电影里不仅代表了广大人民群众，是观众的眼睛，是观众们人格的投射，也有效的控制着电影的节奏，组织着整个电影的结构。
　　
　　如果把no country for old men不单单作为一部电影，而是一部文艺作品，它在思想性方面的内容，远没有它提供的体验丰富，甚至可以说有点贫乏。如果硬要说no country for old men这个电影表达了什么，可能也就是这句话“no country for old men”而已。单看这么一句话，人们顶多也就耸耸肩，因为这并非什么新鲜事。电影里对此也没有比这句话本身更加深刻的分析和解读。很多影评试图从影片的最后老治安管和自己uncle的对话，以及他对自己梦境的叙述中寻找深意，但我觉得这么做是徒劳的，这一段的目的就在于在一切紧张之后创造出一种平淡的无奈感。在观众的心随着杀手的追杀上下起伏，被牛仔突然的死弄得哑然不知所措，紧接着却看着两个老头咕哝一阵、一个老头自言自语，影片却突然在这时嘎然而止，留下座位上莫名其妙的观众，心中默念一句“着tm算怎么回事？”带着这样的情绪黯然回家，然后每次想起这部电影时却都回味深长。细想想，一部电影能从头至尾带得动观众已实属不易，能把观众置身于这样的体验之中更是前所未有。
　　
　　可以说no country for old men这部电影，在对生活的思考和认识上，并没有给观众带来多于标题的东西。它的全部价值，在于它给我们带来的独一无二的体验。

　说实话是因为被炒得沸沸扬扬，在奥斯卡金球都受到极大关注
　　所以想拿来看看。结果也不知怎么了，最近下的电影大都是超级烂翻，为一对的就是人讲话时下面出现字幕，可内容却真是相差得离谱，真佩服那位翻译的仁兄的丰富想象力！
　　因为里面各种口音加俚语，便下来英文字幕，结果对不上。作罢-.-!
　　第一遍看完仍有点头痛，不知所云，看不出多好，只好再把一些不太清晰的地方又过了一遍，才渐渐显出端倪。
　　很多情节都被很隐晦的暗示给观众，所以如果不注意很多细节很难看完全。比如最后moss死掉时tom在现场看到的尸体是那帮墨西哥黑帮的，似乎是帮老太太拎箱子那个人，而当时仓惶逃跑了两个人，所以从场景看不出是谁杀了moss。当后来tom重回motel时看到锁芯是空的时很显然那是 anton惯用的手法，镜头拍到anton在屋内，如果是他杀的moss他便不会回来，所以墨西哥人杀了moss。而看到通风口打开的，所以钱最后 anton拿走.(经过一次的较量，只有anton熟知moss藏钱的手法。)而最后他跑到moss妻子家里并没有显示他是否杀了她，而是直接看到他出门看了看脚底，所以说妻子被他杀死了，因为在他杀掉woody后接到电话时，镜头转向他脚旁流淌的血迹，anton抬起脚避了过去.
　　
　　唯一一点费解的是为什么杀人不眨眼的魔头躲在motel里看着老警察进来，很有发现她的危险时没有直接干掉他，而是躲在一边。
　　
　　老习惯，看着那个杀人变态总觉得眼熟，后来翻来翻去发现居然是深海长眠的男主角，真是强悍啊，没有任何口音，居然是西班牙人～。嘿嘿。那个女主角据说是猜火车的？ 不过我真的是不记得了，太久远了～～

　　西方的电影越来越具有东方的气质了。看完电影的感觉好像在观看一个具有深厚内力的高手在叙述一个故事。虽然看完，思绪却无法停止……
　　
　　从头说起：影片开头，让人沉闷又纳闷的独白，土黄色的荒凉光景（我要昏昏欲睡了），缓慢的节奏、苍凉的背景，奠定了此电影的整体基调吧。
　　
　　影片里那接近完美的杀手，开门用气、杀人用气、任何状况下都是底气十足，然而平时的言行举止从容淡定，深不见底，让人越看越寒（压抑ing）～ 十足的气功大师，呵呵
　　
　　嗅觉灵敏如狼的老牛仔,同样具有狼的贪婪与狡黠。
　　经历重重探索，意外发现2000万美金时的他，依然木纳的表情，终于从他嘴里轻轻的地慵懒第吐出一个单词：“you…”并且发音含糊、语气还略带嘲讽的意味。（要是我，早就大声呼喊了OH MY GOD!!! 压抑ing）随后，向从他家后院菜地拔出一颗萝卜一样自然带着疲倦无奈的神情开车回家。（这家伙太能沉住气了，又一个气功大师）
　　
　　经验老道的治安官,犹如优秀的猎犬，但总是迟来一步（压抑ing）。相对年轻的治安官来说，他也是位内力深厚的气功大师：喝着杀手喝过的牛奶，坐在杀手曾坐的位置，看着杀手曾看的荧幕映像，分析着状况。（镇静，从容，一如平静的荒原）
　　
　　其实内力最为深厚的应该是导演大人了，影片的张扬与暴力气质一直在完全的压抑着，狂躁、挣扎、镇静都暗藏心底，绝不外露，一旦爆发，只是瞬间，让人瞠目，犹如杀手瞬间扭开气塞，射出的空气弹，随后唉然而止。这种气的收敛于放出的对比达到了极限，所以给人的震撼是长期的。影片没有表示的情节，会让观者陷入其中，细细推断，所以你会有一种感觉：这个故事比较复杂，疑点较多（连IQ值为249的我都想不通，也许我在加上一点智商就能想通吧，唉）。

我喜欢导演在静默中营造的紧张感.
　　
　　没有花哨的镜头,没有动听的配乐,也没有歇斯底里和惊声尖叫.我看到的,是漂亮的斗智,巧妙的暗示和有特点的人物塑造.电影里出现的主要角色都很有特点和内容,几乎可以独立成为电影的主线角色,独当一面.
　　
　　剧本很有意思,每个人都可能被杀,不管是明星BOSS好人坏人还是路人.杀手有杀手的逻辑,牛仔有牛仔的逻辑,警长有警长的逻辑;而唯一没有逻辑的就是电影本身,这也是科恩兄弟有意思的一面,夸张的剧情却发生在正常的世界,展示了在真实的世界中,生命的随机性以及无权威监督下事件发展的任意性.No Country for Old Men,事实上就是No Place for Justice,No Place for Logic 以及 No Place for Beautiful Endings.生活本身的不可预见,命运的随机,非寻常逻辑的组合构成了电影的独特风格.
　　
　　这部电影结束的有点莫名其妙,灯光亮起的同时也伴随着某些揶揄声.老警察最后的话基本没有听清楚.某些场景杀手的独白也不是很明白.如果有机会,要看一遍有字幕的.
　　
　　PS:
　　
　　1,杀手顶着一个疑似刘胡兰的头型,多麽地像SAW里面的BillyDoll啊.不知道为什么,他的眼睛总能引起我的注意,冰冷冷,没有感情,但在杀人的某个刹那却湿漉漉的,好像哭了一样.
　　
　　2,伍迪·哈里森死得比较出乎意料.这也是一代名杀手啊,连个死的正脸都没打,替小伍默哀一下.
　　
　　3,大概是荒凉感作祟,影片某种意义上的写实让我想起了陆川的<<可可西里>>.

老无所依电影下载
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