《R•O•D》又名《读与梦》（read or dream），在2004上半年的作品中属于知名度不高的那一类。看过的人不少，却很难有留下了深刻印象的，究其原因，可能一方面是因为同期出品的《钢炼》锋芒甚健，不管是从剧情上还是画风上，吸引力都远远的大过了《R•O•D》，另一方面则是其本身故事情节的精彩部分放置过于偏后，令很多观众没有看懂人物关系和故事架构就放弃了她。

但是今天还是想来谈谈这部几乎没有人提及的作品，仅仅为了芷画颇为在意的一点——女性题材。
说到女性题材，并不是一个陌生的名词，很多小说或者电影、电视剧都经常使用这个词语，甚至以此作为卖点。当然，媒体造势的宣传在目前的网络动漫市场基本是不存在的，现在的动漫迷都忠实于网民们真实的经验分享，于是就很难自主的去挖掘到“女性题材”这个词语，而动漫作品选材的局限性也确实没有给这个词语足够的发挥空间，可是这一常规很轻易的就被《R•O•D》给打破了。
甚至轻易的有些不为人察觉。

《R•O•D》的主角主要有以下几位：纸能力者三姐妹、小说家堇川、读子里德曼——全部都是女性。配角中除了乔卡作为串场的反派戏份比较多而外，就只有小男孩朱利亚可以作为这部动画片的男性代表了。不过朱利亚的灰蓝色长发悬至腰间，外貌美形的令观众一入眼都误以为是女孩子，足以显出作者对女性的偏爱。
当然以上所说的都是表象，“女性题材”也并非人物全是女性就可以证明的。我们还得从故事本身谈起。
《R•O•D》整体描写了这样一个故事：众人团结起来破坏大英图书馆妄图整合全世界人民思想的计划。一句话的概括看起来非常简单，似乎和女性题材也扯不上关系，但故事的情节却是在一点点挖掘主角之间错综复杂的感情过程之中进行的——当然，是女性之间的感情。

堇川VS三姐妹

小说家堇川首先出场，带着一颗冰冷的、没有了创作激情的心到香港签名售书。在这里，她遇到了嫉妒的变态杀手和纸能力者三姐妹。三姐妹不仅保障了堇川的安全，也多少触动了她——也许因为造成堇川失去热情的直接原因，就是引导她看书、爱书、写书的人——读子里德曼四年以前突然的失踪，而读子里德曼，和三姐妹一样是纸能力者。
三姐妹中的大姐米歇尔、二姐玛睨都是疯狂的书痴，她们在言行举止上与读子里德曼之间的相似之处，以及对堇川小说的热爱促使堇川留下她们与自己一起生活。四个人的磨合充满乐趣，也渐渐形成了不可分割的深厚友谊。
正如观众在最后几集中看见的，堇川被乔卡关押在大英图书馆作为实验工具的时候，仍然镇定自若的进行着自己的创作，她发自内心的相信着“正在赶来的人”。此时的她生命中最重要的人已经不止读子里德曼了，她找到了写作的激情和人生继续下去的意义，为里德曼以外的人，也为自己。

三姐妹（米歇尔VS玛睨VS阿尼达）

纸能力者三姐妹一开始就很清楚彼此只是偶然认识的陌生人，但飘零无依的经历使她们团结成一个整体，给予了对方胜过亲生姐妹的关怀。她们在依靠自己的能力为一个叫做“读仙社”的组织收集世界各地珍书孤本的过程中，隐约发现了大英图书馆的阴谋。而接下来获知自己原来是大英图书馆的实验工具，甚至连姐妹间的亲情都是“植入的记忆”以后，三个人都仿佛到了世界末日。还记得小阿尼达在那时候不信任一切的愤怒，玛睨的茫然，以及米歇尔的悲伤——三个为彼此存在的人突然丧失了生活的目的，揪心的疼痛甚至感染了看故事的芷画。
痛苦的理由只有一个，那就是爱。
姐妹之间的爱可以达到什么程度，米歇尔、玛睨、阿尼达给了我们一个范本。最后三个人终于意识到，过去怎样毕竟已经过去了，能够面临的还是现在关心着对方的事实。既然肯为彼此牺牲生命，那么以往的感情是否“植入的记忆”又有什么重要呢？
于是她们战胜了被乔卡安排的命运，拥有了真正意义上自己的人生。

堇川VS读子里德曼

读子里德曼在整个《R•O•D》的故事里戏份不多，却因为她身份的特殊性，占据了很重要的地位。
她原本是大英图书馆的特工，用自己的能力收集散布在世界各地的珍贵书籍并保护于人类有益的文化遗产，然而单纯喜爱看书的她却无法接受大英图书馆妄图整合世界人民的思想、重新建立大英帝国的计划，于是成为叛徒逃离了组织，杳无音讯。
当然她与堇川之间的交往肯定是在叛逃之前，那时候的她拥有着平静的心，认为自己做的一切都是为了自己喜爱的书籍——也正是这些纯朴感染堇川进行着创作，虽然描写不多，但从她叛逃以后堇川丧失创作能力这一点，足以看出她对堇川的重要性。至于里德曼如何看待堇川，故事却没有过多的描写，也许在她而言，朋友之间的友谊还不能与保护南茜的责任感相比吧。

读子里德曼VS南茜

这两个人在《R•O•D》的TV里面出场很靠后，关系也没有说明，因此总给芷画暧昧不明的感觉，为什么里德曼会不顾一切的照顾着形似小孩的南茜小姐，而南茜竟然不知道自己有一个亲生儿子朱丽亚等等。虽然后续的发展能够给出一些解释，但直到看过《R•O•D》的剧场版（全3集）以后，她们之间的关系才得以清晰。
剧场版的译名为read or die，与read or dream 的意义显然不同，人物的命运也更为悲凉。
南茜那时和里德曼一样，是大英图书馆的特工，然而她的真正身份，却是一个被唤做“伟人集团”的组织领袖“一休”的情妇。爱情究竟是被植入的还是真实的，南茜本身都无法说清，但她却为了这段感情，帮助着“伟人集团”实施毁灭人类的计划——直到遇到心地纯良的里德曼。里德曼对南茜的信任和真诚相待令南茜对“一休”的忠诚产生了动摇，于是在最后关头南茜解救了里德曼，自己选择与“一休”同归于尽。满怀遗憾的里德曼承担起了被“一休”克隆的另一个南茜的照顾，而这个南茜，也就是TV里面的南茜，丧失了所有记忆。
接下来的TV故事中，里德曼回忆了她如何背叛大英图书馆的经过。那时候南茜的孩子朱丽亚应该已经8到10岁了，乔卡把朱丽亚视作输入“Getleman” 意志的实验人选，命人强行抢走了他，并且抹掉了他和南茜两个人的记忆。里德曼无法从乔卡手上救出朱丽亚，只好在大英图书馆放了一场大火，带走南茜并隐居起来。
再后来的发展不必一一陈述，讲到这里，相信大家和芷画一样，明白了里德曼毕生对南茜的愧疚和补偿心理，也明白了失去记忆的南茜为何如此依赖里德曼。

当然，在整个动画的进行中，刻意描写感情的地方并不多，可是把女主角们的故事单独这样列出来以后，还会有人说，她们之间互相依存的情感，会被忽视、不够真挚、不曾存在吗？
也许还会有人认为，整部动画表达的主旨并不是女性之间的感情问题。而是read or dream、read or die ——追求真实的、有可能粗俗的、良莠不齐的真实想法或者宁愿没有自己的意志，沉醉于普天下完全大同的梦境中，形似死亡——这就像是乔卡代表大英图书馆给全世界人们的一个选择——自认为是在将最好的东西赋予人，却没有考虑过个人的独立思想。一个故事好比一段人生，人生中的一段段感情构成了丰富的自己。究竟是过程中的风景重要还是目的地重要，这需要我们来辩论吗？

故事的原作和脚本仓田英之老师将对女性的认识和女性之间细腻的感情融入到这样一个类似人生哲理的选择故事里面，娴熟的手法十分高明。难怪2002年出品的剧场版（全三集）就被认为是当年的佳作。由此芷画认为，《R•O•D》是时下女性题材动漫作品的典范，希望能够得到大家的认同。