我不得不叹服，当千寻这个貌不惊人的小丫头不情愿的跟随父母踏入古庙甬道的那一刻，屏幕前的观众和她一样未曾料到接下来的一系列奇遇会是如此这般的精彩异常。宫大师对动画片节奏和情节起伏设计的拿捏是令人叹为观止的，独立于好莱坞式的“三分钟一次小高潮，十分钟一次大冲突，逐步进入最后的紧张复杂错乱极尽所能的喷涌式全局高潮”模式，《千》充斥着轻松但是光怪陆离的诡异节奏，它亦舒亦趋，既松又驰，从千寻父母的变化成猪，到天神浴场的夜幕拉开，到煤渣的发难，再到千寻终于受住刁难得到工作留在浴场，一直到后面的河神沐浴、爱情追寻、无面人闹场、为拯救爱情而走出天神浴场，一路上宫大师都没有给观众过度紧张或者是过度放松的机会，你可以微笑，但是下一秒微笑就凝固成为担忧。直到看着局面混乱紧张，可是千寻的镇定自若却让人毫不担心。
紧接着宫大师的才华横溢终于肆意张显，在传统的好莱坞式电影应该开始营造全篇的高潮的地方，我们看到的是千寻、老鼠、小鸦还有无面人。孤独的神秘火车，驰骋在令人无法不迷失其间的浩淼于天地间的清澈海洋。那一刻心里突然找到了翅膀，看着那四个各有追寻的身影默默的坐在行驶于湛蓝但是平静如镜的汪洋上的火车中，宫大师用他无比光鲜温柔的想象巨翼吹起一阵平缓但是无从拒绝的清风，然后我们，银幕前的每一个期待着找到翅膀的观众，都在那一刹那起飞了。结局和纷争，似乎都已可以淡然，所以留恋千寻的无面人挥手作别，而千寻那个看起来并不担纲男主角的恋人小白，也在恰如其分的毫不过度的预料之中找到了迷失的自我，当然，还有那个让我们飞翔在半空中微笑着、已经预料到的大团圆的结局。他们说，好的电影让人身临其境的经历一场自己生活外的旅途故事，那么《千与千寻》则是给了所有人一次翱翔在故事中、静静的在半空中如天使般俯视这个属于成长的经历的小女孩的机会。
一如既往的，宫大师还是在作品中见缝插针的为了大自然和纯真的心灵而大声疾呼，被污染的河神、人类的饕餮和贪婪、黑色的烟尘、充斥横溢的花天酒地，然后就是那一汪镜水，纯澈的让人不得不明白宫大师，乃至是所有的日本人，为什么能拥有那样崇敬自然、爱护环境的意识。这个角度上讲，好莱坞可以凭借永无止境的《怪物史瑞克》系列赚取足以买下地球的美钞，可是却永远无法像宫大师这样，在观众的心中播撒下一片片终将成荫的树林。
想象的翅膀，让人类成为自己的天使，寻找自己的救赎。
