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其实从《喜剧之王》开始，转型就已经开始了，总体趋势是影片的无厘头风格逐渐减弱，而温情和感动越来越多。影评人说，周星驰的电影永远在讲述小人物的奋斗故事，讲叙他们如何从一文不名、受胯下之辱到一举成名天下知，这个过程总是笑中带泪。但是，在《喜剧之王》之前，小人物的奋斗史里总是充斥着突如其来的神秘因素，那些本来应该无比辛酸的落难和受辱，在模式化的港式电影套路里只是为了情节的演进服务，所谓的眼泪，也只是我们对小人物奋斗这一叙事模式的概念化总结。在《喜剧之王》以前，星爷真正让人落泪的情节出现在《大话西游》里，而感人之处全然不是小人物的顽强奋斗的汗水、回首往事的辛酸。《大话西游》里让人感动的是天生宿命的爱别离。在《喜剧之王》以前的周星驰那里，如果想要寻找笑料和所谓后现代主义美学批评素材，尽管多少带有附会解释，仍然俯拾皆是。但是如果以感动为目标，恐怕只能找《大话西游》了。《望夫成龙》固然也是小人物的奋斗史，而且温情感人得可以和《喜剧之王》相媲美，但是毕竟不是一部喜剧片，所以，不在讨论的范围之内。
但是，当周星驰终于大牌到敢于自己开公司、自己当导演的时候，他开始掌握自己的命运，开始运用自己的电影语言来讲述小人物的故事。
这个时候的小人物，第一次有血有肉。周星驰不再无厘头，仿佛无厘头只是他从前在电影圈打下一片江山的敲门砖，当他积累了足够的经验和人气，他就要刀枪入库、马放南山，他就要开始向生活靠拢，打开自己的内心世界，以电影这种特殊的语言讲述自己成星之路上的斑斑血泪。
