因为韩国资本的介入影片的外景地选择了阿姆斯特丹，本片的开头过于抒情就像旅游的宣传片，诚然全美女对于喜好韩剧的观众有着绝对的杀伤力，但薄弱的情节让美丽的女主演在三流的剧情里苦苦支撑，
风景的滥用和过多停留在女主角全智贤脸庞的本片就像是几段平庸的MV，爱情成为了华丽的包装硬加在两个从事博命职业的男人身上，导演明白悲情是一个卖点却忘了一条编剧法则，杀手应该是孤单的。
《雏菊》走的是法式文艺片路线却硬要加上港片的枪战，可是，动用了两百多群众演员的大场面一点也没有造就氛围的紧张，观众看见的只是一场标注弹道的枪战游戏。观众也很难相信一个已经知道对手是杀手的情况下私自离开监视圈送死，而且从逻辑上讲杀手集团在任务没有完成前有必要派两个杀手吗？说到底是为了刘导演《无间道》式的悬疑却忽视了合理性
最滑稽的是杀手很有境界在在烛光晚餐上调调情、然后飞奔出去杀杀人再回来，为了造就想象里的悲剧，最后，全美女必然死在导演决定的枪声里，一个没有合理情节的故事观众很难获得内心的共鸣。
虽然在“五一”黄金周里这部影片在中国大陆票房突破千万，但是，我们应该清醒看到这是全智贤美女的粉丝效应造成的和电影内容没有多大关系。坦率的讲片中两个韩国男星并没有演出人物内心的复杂，他们就如导演的工具矗立在导演需要的地方，导演刘伟强想尝试的爱情却没有多大感染力，电影迷失于散漫的风景和刻意里。
