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顾长卫的电影，看得见满眼的时代特色，却感觉不到时代把一部分观众拒之门外，也感觉不出人物只能放在特定的时代才熠熠发光。
好的电影应该如此，给你特殊的故事，却告诉你共性的道理，触动你共通的情感。
立春延续孔雀的风格，独特的小城镇，特定的那几年，活生生的小人物，甚至连旁白都是一把浓重的口音，就这么把你拽进去，你忘了你是在看电影，你以为你在看自己。
每个人都想尽力抵挡生活的挫磨，每个人都想改变世界，每个人都觉得自己与众不同超脱于世俗，可是，每个人最终也都妥协了。
文艺青年四宝也曾有过那些天真的岁月。
躲在床底下害怕妈妈发现自己在画自己的**，一次一次踏上火车又一次一次烂醉如泥地滚下来，执著地做一个小纸轮子直到它终于在漫天风沙里滚了起来，一抬头睁着单纯的眼睛要求画一次女人体。
直到他终于对着彩铃说，我没那么高的境界，我没法爱你。他没法爱她，他没法完全脱离实体去爱她的精神世界。
他气急败坏地冲到她面前，自己抽自己嘴巴，他控诉着，他推搡着，他终于把自己扔到了弱者的位置。
你让我觉得我被**了。他就扔下这么一句远走高飞。
若干年后回来的时候，镜头故意展示了他被追翻墙，还用竹竿挑起自己掉了的鞋的猥琐样子，他像个已经被生活**到习惯的十足弱者。他开着那辆被人砸破了窗户的面包车，还没脸没皮地谈着生意。
他急促的妥协了，他剪掉了艺术家的辫子，他像任何一个生意人一样油头粉面，他从一个理想者变成了一个小骗子，他来了个颠倒乾坤的妥协。
但是当他看到彩铃走过的时候，他心里升腾出来的情感，足以把他和所有的小骗子区分开来。就凭这一个小小的回忆，他又与众不同起来。
他痛苦地妥协了，却是美丽的。
