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“宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”、“我不愿意在这个城市发生爱情”、“我是很多人心中的一个悬案”、“每年春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动”


立春影评电影立春观后感
谁不是在跳镣铐之舞
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不死的春天
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《立春》——顾长卫的日常生活恐惧症
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立春
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花在《立春》的寒冷里怒放
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这个时代有多坏，《立春》就有多好
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有希望还是没希望
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立春——3个理想主义者的死亡
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No country for ideal（理想无所依）
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痛苦的妥协 却是美丽的
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《立春》适合所有心比天高，命比纸薄的人们……
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立春了，春天在哪里？
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[影评]立春：浮在空中的鹤阳
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要看趁早
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【转贴《南都》评论】《立春》：如鲠在喉的理想
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杂碎
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最好的影评
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是谁绑架了他们的心灵
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还好，把自己感动了
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春天，沙尘暴也无法阻挡的美好
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生命之花该为谁而绽放
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春天是来了,可是有多少梵高割耳朵?
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写给《立春》的感动
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《立春》 点映
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《艺术与人生》
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　从艺术水准和观众的一般反馈看，顾长卫导演的这部《立春》，与其导演处女作《孔雀》相比，显然还有很大差距。但这并不妨碍影院里一开始故作深沉的“６０后”、“７０后”慢慢地融入电影，眼中含泪，一声叹息。
　　４月１０日，在北京新世纪影城举行的盛大首映式上，除了顾长卫、蒋雯丽夫妇带领的《立春》主创以外，吴宇森夫妇、文隽、姜文、那英、徐静蕾、何平、陶泽如、伊能静、刘仪伟、翁虹等众多重量级的导演和演艺圈人士齐为《立春》的首映礼捧场。
　　“８０后”们看不懂
　　王彩玲的忧伤
　　不建议“８０后”青年去看这样的电影，他们会把《立春》当搞笑片。
　　有媒体报道说，在《立春》观影之后，不少“８０后”、“９０后”表示不知道“顾长卫拍这部电影是想触动我们这些年轻人的哪根神经”，他们认为电影中许多台词甚至有点搞笑，可以当搞笑片看。
　　《立春》中，蒋雯丽扮演的王彩玲是个小城市的音乐老师，她酷爱歌剧，一生梦想着进入中央歌剧院，并期望有朝一日唱到巴黎歌剧院。王彩玲之所以有这样的梦想是因为她有一副好嗓子。但她长得实在是太丑了，不仅长了黄黄的大板牙，脸上还全是疙瘩和黑斑。所以当她不停地向小城中的人义正词严地重复自己的梦想时，有观众不停地发笑。

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　　也许，是王彩玲理想与现实之间的差距，让人感到了她的可笑。王彩玲生活在艺术的梦想中，在她看来，懂艺术的人就是可以交流的，而对于不懂艺术的人，她是根本不屑搭理的。残酷的现实告诉她，没有人会因为艺术而看重她。黄四宝是想让她托关系进入中央美院，胡金泉是想掩盖其同性恋身份，而当她第一次开始直面自己的现实世界，坦诚面对自己的卑微时，却遭到了最沉重的打击——她用所有的金钱和热情帮助成功的“癌症女孩”，原来是利用她取得成功。在这时崩塌的不仅是她对人性的信念，也是她对艺术的信念。而唯一喜欢她歌声的胖司机周瑜，却是她眼中的“烂杏一筐”。于是她总是喜欢唱“命运，为什么对我如此不公”！
　　去年的一系列电影，被人用“靠不住”来调侃，在“女人靠不住，兄弟靠不住，组织靠不住”之后，《立春》带来的也许就是“艺术靠不住”，搞艺术的人总是以为自己很清高，可搞来搞去，总是被所谓的艺术搞，这是为什么？
　　很多人看到
　　自己卑微的影子
　　不过，更多的观众还是从《立春》中看到了自己卑微的影子。是的，我们都是王彩玲，心比天高，现实残酷。很多人被称为这个城市的“六指儿”、“鱼刺”，意思是多余的或者是与这个世界格格不入的。现实中，没有人懂得王彩玲的忧伤，就像我们自己，很多时候无法与这个世界交集。
　　与这种“心比天高，现实残酷”相对应，是这个小城中的人那种逃离的心态。王彩玲总是处于自己将要成为北京人的心态中，她感觉自己可以进入中央歌剧院，并期望有朝一日唱到巴黎歌剧院；黄四宝选择逃离了小城到深圳，之前他一次次地考中央美院；胡金泉也想逃离这个残酷的现实，他以一次“耍流氓”的行为进了监狱，在监狱里，他仍然可以跳芭蕾，甚至穿着普通的布鞋立脚尖。

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　　只不过，小城人的这种逃离最后都离自己的理想越来越远，逃离没有成功。王彩玲在经受了一次次的打击后，最后成为一个卖肉的小贩；黄四宝最后也回到了小城，他开始黑心、害人。
　　顾长卫说，“离理想越来越远，也不一定就是悲剧。”也许，人生很多时候就是与目标擦肩而过。
　　顾长卫是厚道的，影片的最后，王彩玲带着她领养的天生兔唇却极其漂亮、可爱的女儿，在明媚的阳光广场喊着儿歌；此时，王彩玲向远处的天安门一瞥，耳边传来了她最钟爱的辉煌的歌剧咏叹调。顾长卫式地打出一行字幕——“谨以此情此景献给王彩玲……”也许我应该说，谨以此篇评论献给王彩玲以及所有卑微的心灵。
　　眼前的《立春》，
　　模糊的《孔雀》
　　作为摄影师出身的顾长卫的导演第二部作品，《立春》总是被人拿来同《孔雀》做比较，这是很自然的事情。
　　从电影史的意义看，《立春》不会达到《孔雀》那样的高度，这两部艺术上同样出色的电影，也许会因为《孔雀》的开拓性意义，而让《立春》失色。
　　从普通观众看，《立春》与《孔雀》同样是残酷的电影，只是《孔雀》残酷得有点过了头，这种因为残酷而过于灰暗的色调，也许会让普通观众感觉难以接受。这样的残酷在电影中比比皆是，比如王彩玲丑到让人感觉不舒服。有人评论说，《立春》是蒋雯丽的，不是李樯的，也不是顾长卫的，大意是说蒋雯丽表演出色。我要说，《立春》不是蒋雯丽的，也不是顾长卫的，《立春》是李樯的。这位以前担任《孔雀》编剧，现在担任《立春》编剧的李樯够狠、够残酷。那些被侮辱、被损害的角色，原本默默无闻地生活在大众中，是李樯在《立春》中把这些伤疤揭开给人看，小城里“如鱼刺活着的人”的每一个举动，都像是给懂这部电影的人再次羞辱。

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　　尽管没有人承认《立春》是《孔雀》的续集，但看着眼前的《立春》，你总能模糊地感觉到《孔雀》的存在。
　　黄四宝，那个信誓旦旦地声称自己不会出卖爱情的男人，后来成了黑心婚介所的老板，彻底地被生活“**”。当他开着被砸碎玻璃的面包车在街头和王彩玲擦肩而过时，仿佛是《孔雀》中一幕的再现，女主人公都是这样“告别”曾经暗恋的人，不同的是，一个是开着四面透风的破车躲避追杀，一个是蓬头垢面不顾吃相地啃着大包子。
　　胡金泉，为了证明自己的性取向“常规”，故意在男厕所袭击女学员。同样是在《孔雀》中，哥哥因为在女厕所门口听女生唱歌而被人当成流氓。在《立春》和《孔雀》中，流氓这样卑琐的字眼，总是同音乐这样高雅的艺术莫名其妙地联系在一起。