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起初，神创造天地。地是空虚混沌，渊面黑暗；神的灵运行在水面上。神说：“要有光”，就有了光。神看光是好的，就把光暗分开了。——《圣经。创世纪》
《马路天使》虽然不像《渔光曲》得到国际大奖的承认，却丝毫不影响它在电影史上的地位，印象中，只有费穆的《小城之春》可以与之媲美。但是，《小城之春》有后辈田壮壮等人的致敬，何以《马路天使》从未有人动过重拍的念头？
撇开时代的因素，《小城之春》中仍有大量小知识分子的细微情感可以探索，甚至，隔着时代的面纱，那些被时代压抑、从不曾表现乃至察觉的情绪，可以在另外一个不相干的时代得到释放。而《马路天使》表现的大城小爱，虽则有无数现代版本的真实上演，要细细评说，才发现针头线脑、爱恨情仇都有说得清的渊源、找得到的根源，而人性之复杂只会使故事网络纵横、欲说还休，唯独不见的是原本的一派天真，“爱就爱了呗”（电影《卧虎藏龙》玉娇龙语）的爽快，恨也恨得明白的简单明了——显然这种天真是一次性的，并非“简单”所能替代。
天真，而不是简单，原本是复杂世界里最稀缺的资源。从这样的角度来看《马路天使》，灯光、布景、化妆，乃至镜头的粗糙透着电影童年时代的烙印，人物表演全没有现在常见的“要美”的“常识”，赵丹和周璇有时候看起来像是在用翻白眼的方法调情——也是一派天真。剧情中，周璇被迫卖唱不影响她的天真烂漫，赵丹等人的艰苦生活不影响他们的穷中做乐，也不影响他们对爱情的追求，周璇和赵丹的爱情波折也时啼时笑全是小儿女做派，而解决问题的办法轻易就能实施，坏人也没有坏到令人感到其高智商、集团化、组织化的地步（乃至，从另外一个角度，那个带着周璇到处卖唱的男人，看到大爷们点头哈腰，何尝不是辛苦）。
在天真的世界里，故事的简单、情节的直线化、表演上的自然，以及最终对人物命运的坚定（简单）解释，都有着复杂世界里不能成立的简单逻辑。我一直喜欢陈凯歌《无极》开头的那句话：起初，人和神是生活在一起的。（个人、社会和电影）的童年就像神话故事中那个人和神生活在一起的时代，他们的一切我们曾经拥有过，后来失去了，却又隐约记得，越是成熟世故越是忍不住回头张望，却也只能张望，不能重新来过。
这不能重来的感伤使那个人和神生活在一起的世界笼罩着神的光辉，我们不得不一步步向前走，却藉由这神的光辉照耀，一次次得到安慰：“‘要有光 ’，就有了光”——起初，并非只有上帝可以这样。我们都曾经有过这样的能力、这样的时候，有过这样的乐园，我们也明白我们失去了，并且再也回不去了，不过，只要我们一回头，它总在那里遥遥对望，熠熠生光。
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本帖最后由 qq 于 2008-7-8 21:35 编辑 ]
