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　　电影史上的“马路天使们”
　　
　　当世界电影意识首次充分觉醒的时候，摩天大楼的都市意象传递出早期电影对工业社会的想象，卓别林的电影乃至老上海的辉煌时代的“马路天使”对工业社会的想象竟是有些农业社会心态的，机器、摩天大楼、都市女人，都市生活的变奏跳动的太快了。早期电影有如此强的社会责任感，其商业意识尚未充分觉醒，本身是处在都市动作的最前沿，却是身穿旧时的秀才长衫了。
　　 “天使”不是中国的一个概念，电影中却是地道的本土想法了。善恶斗争，下层劳动人民的美丽爱情，揭露了社会阴暗面。这些人也是与工业社会的形成有关的，生活在都市之中。和《女神》一样，电影中也有凶恶的上海流氓地痞，差不多同样也是逼婚了，是对工业社会中女性命运的关注。最终弱小势力付出了代价但在一些善良人的帮助下还有些许的希望。为什么总有一个恶男人和弱女子，早期电影与工业社会是否还包含着一个男性压迫女性的命题？下层的女性在工业社会并不是很容易生存的。
　　我没有做过切实的调查，但《女神》《马路天使》似乎真的制造了一种流行，它们触动了社会的神经，至少电影这种形式能够吸引大众的注意力，电影形式的流行、都市前卫性质与电影表达的对底层生活的忧虑、对社会的批判，这两者之间的关系也很有意思，是否是大众文化早期批判性质的显露？从早期电影中，可以发现很多有趣的二元对立性质的东西。这些对立在每个时代的电影中或多或少都能发现一些，这与早期电影对工业社会的批判，对都市的想象也不无关系。说到现代诗、当代诗真正具有“都市性”的似乎难得一见，上海的颓废派诗人是否也是拾得外国人历史上的牙慧也未可知，是很可疑的。文艺对工业社会总带有一些批判性，甚至有些恐惧。也许是着眼点的问题，都市想象也并不是一个单一的东西，它也可能有多个方面的发现。新感觉派小说的出现无疑是现代小说的一个突破.

[ 本帖最后由 qq 于 2008-7-8 21:35 编辑 ]

　　我感觉到现在的社会运行中心至少是被人看作集中在城市了，有人在努力促成对城市新的认识，促成一种亲柔的“都市想象”，对一直以来针对都市的批判性开始磨损。这种力量执意要削弱这种批判力量、批判意识，想让大众对都市充满信任和好感，一个新的都市想象似乎就要兴起了，“消费”是一个促成新想象的重要动力。这个过程是否是中国大众社会形成的一个独特现象？如果这个现象真的成立的话。
　　可以拿香港作为考察都市想象的例子，香港是一个成熟的，完全的都市，也有发展成熟的大众文化。陈果和王家卫的电影是很好的分析范本。陈果努力构造或者说呈现的是都市的底层，这个底层有一种坚忍的力量，在一种对上层欲望的驱使之下不择手段，或者营造浓郁的底层生活氛围，在这种氛围之中都市形象完全是与这种底层中的肮脏、压抑甚至絮叨，也有一种不可遏制的抒情。王家卫电影中呈现的可能是另一种边缘生活，它的电影也许是另一种深入都市骨髓的行动，有意制造了一种世界感，他的主角会有些莫名其妙的跑出香港，流窜到别的国家去。杀手、小混混、同性恋的生活在一种痴迷音乐背景中被极端抒情了，这些是构成王家卫电影的都市意象。初看和陈果的很不一样，其实又有好多相同的东西，发现这种相似性，考察这些相似性本身及其成因对“都市想象”这个话题是很有裨益的。他们一致的选择了表现“边缘”，靠近边缘，对边缘如此的执着本身就是一种姿态，这种姿态也许是一种有意的对都市异化的抵制，但也并没有表现出多少抵抗的可能，也没有发掘出能和都市异化抵抗的“意识形态”，反而只有做一个“堕落天使”了，还有那种重庆森林里的“冷清”，自怜、自恋，也许有些奇怪，我越来越喜欢王家卫的电影却是因为我从他的电影里感觉到的“冷清”，不是简单的那种都市孤独症，相比之下，我害怕看陈果的电影，他把你拉向了一个挣扎的深渊。陈果、王家卫的电影同时具有叙事和抒情的强烈风格。画外音的叙述有一种关照距离，方便叙事，也有一定的历史感，可以很好的抒情，却也没有多少不自然，即使王家卫有些明显的 “做作”，但这种“做作”也许正是他的电影特制之一，煽情、自恋的电影。这种边缘进入也是他们对都市的一种想象方式，到底是不是“边缘”是否也是个问题呢？或者正是他们看出了都市生活的本质。这里我不怎么想找外国都市电影来比较，另外好象大陆也有一些地下电影关注这个。大陆有一些都市电影太小家子气或者社会责任感、批判性太过直露了。

　　仿佛社会中的复杂、“主流”无法用电影表现似的，如果再考察一下电视剧，很可能电视剧转移了这些社会元素。中国人对电影对电影工业有一个情节，但对电视剧似乎没有，对电视剧的批判声音很少听到，电视剧提供的更是一种不用多加以思考的完全娱乐，即使能够从中体察到当下的“民情”，那又能如何呢？
　　不必再在意历史，在一种狂欢里没有历，甚至这类电视剧也可以有些故弄玄虚的表现了，对电视剧的要求是在收视率，而能引起大众娱乐的狂欢或者欢愉是最关键的，即使是革命的宏大叙事也可以拿来卖钱了，是很好的一个卖点，不过目前来说还是有些危险的。直接快速产生效应的是电影，电视剧是漫长的拖拉的，似乎有些不适应现在的生活节奏和生活心态了。
　　把这些说成是一种“宿命”毫无意思，说成一种“神话”呢，也许还没有那么伟大崇高，它们是这个社会发展中的一种声音而已。“马路天使”是一种早期的心态，它延续至今，延续在电影精神之中，“马路天使”们的影子也一直在，好象还魂一样，或者是一个家族的遗传。我想起那个歌女，不过她还是很有叛逆性的，单纯的很有生命力的，她没有那么复杂的迷失。而现在呢？

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