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《悲情城市》(City Of Sadness)迅驴下载
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时间不多，简单说几句。这三部片子看下来，对侯孝贤有一个简单的感性认识。之前对他的了解并不多，只知道是个大导演，是台湾本土电影的代表人物。从前对台湾电影的风格还是很喜欢的，总是有种平凡的忧伤和感动，这次看童年往事，眼睛又红了好几次，呵呵，这一年倒是越来越脆弱了。
到了87年（好像是）拍恋恋风尘的时候，他的风格就可以看得出很成熟了。总起来说有这么几个特点：故事情节起伏不大，多是关注底层的普通小人物，没有大悲大喜，但是总透着一丝悲哀。影片很静，往往一个镜头可以拍很长时间，即使移动也会很慢。有一种手法很典型，就是先来一个长镜头往往给的是背景，天空，山，树什么的，然后画外演员的对话响起，镜头慢慢的移下来，给演员。
还有一个小特点，他往往喜欢让画面的主要部分，比如演员灯光等，出现在镜头中部一个狭小的空间，比如是透过窄门，过道，或是弄堂，这时画面的两边一般很暗。这样对观众有一种无形的压抑感，演员还没开口，调子就比较低。构图很美，很干净，很讲究。这种美还不同于情书的那种唯美，而是一种自然美，很多画面截下图来就能当照片发表。再就是总感觉摄影机离演员很远，不光是指实际距离上的，而是一种感觉。让人觉得导演的影子很淡，演员就是在演自己，演生活，这点和张艺谋的风格迥异。不光演员的表演很生活化，就是他所挑选的演员本身也很生活化，除了悲情城市中用了梁朝伟等后来被我们熟知的演员（在当时也算是新人），大部分演员我们都很陌生。并没有大段的台词来推动情节，有时就是两个人很沉默的在走，或是拍一个人默默地做一件事，仔细一想，我们生活中不也正是这样么。
大量的使用固定的演员，比如辛树芬从童年往事的高中生一直演到悲清城市里的少妇，还有一些配角儿也都参加了至少两部以上的影片。看了圈子里用自己人的习惯到哪都有啊，呵呵
没有戏剧化的冲突，没有激烈的矛盾，使他的电影有很重的写实风格。但是我看完前两部有一个担心，这样走“婉约派”的路子，虽然有自己的风格，有张力和绵延，但缺乏一种穿透力和震撼，果然到了悲情城市，侯孝贤把视角提升到历史的高度，讲述了一个本省家族在日本投降之后到49年国民党迁都台北这段动荡不安的日子里发生的悲悲喜喜，但是他的风格没有变，还是小人物，还是那么安静，那么远远的注视着。那是一种在底层上书写历史的风格，与史诗片明显不同。
