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《悲情城市》(City Of Sadness)迅驴下载
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重新看《悲情城市》，借来的碟放了快两年，总在找一个合适的时候重温。
这两年看电影多少带着心理预期，如潮的好评或恶批，潜意识里就在双眼前钉好了一副框架，看得时候总会无意识地往框架里套。倒是从前，电影院前只是一张大海报，买票进门，无期许和目的性的东西一下子朝你涌过来，那才算过瘾。
只是台湾的片子，已经熟悉了那样的步调和套路，总还要不自觉地正襟危坐地看，认认真真。
映画百年，荧幕上的色调仿佛都根据地域和民族的分割有着自己鲜明的标签，马虎地贴一下，好莱坞便是梦露唇上的烈焰红，香港电影是疾行大地的靛蓝，欧洲电影是苏菲玛索双眸的深栗，而台湾电影，便像是挑贩的脚夫扁担上那一盏煤油灯的昏黄，仿佛归途人的指明光，在沉沉暮色里萦绕摇曳，总是想要抓住些什么，却依然迷茫。
正是偏爱那一抹昏黄，是回溯的张力，愁思千长。所以侯孝贤说，电影是一种乡愁。对于这一辈的台湾导演，原乡精神的追寻是他们恒久的主题。原乡便是故土，没有迁居的人是没有故乡的，早期的异乡人浩浩荡荡迁徙而来，在这座岛上扎根繁衍，富足起来，岸那边还是魂牵梦绕的故土。那是余光中们的乡思，是坟前的一碗黄酒，愁肠百结，几代人过去，愁能剩下多少，年轻的一代不知是否还惦记着自己的脉源。而对于我们，原乡意识其实潜藏于每个人内心，对生命本源的追溯，驱使多少人终其一生都在寻找灵魂的故土，跋涉千里，过目风景无数，最后终于在一个陌生的地方停下脚步，恍若前生的故园，他们会说：到家了。然后在此安度终老。这样的纠结，便像《最好的时光》，舒淇也许是红妆抚琴的歌女，也许是青涩俏皮的台球姑娘，或是脂修媚饰醉生梦死的酒吧女郎，前生今世哪一个才是故土，哪一个才是归宿，有幸找寻的人怕是寥寥无几，只有各安各的命运罢了。所以台湾电影撩起的乡愁，早已脱了旧日的窠臼，恋恋风尘的怀旧，叫人欲罢不能。
