如果说<情人>和由它改编的电影还只是法国人眼里的越南,那真正的越南电影又是如何讲述自己的故事的呢?很不好意思哦,诗人不清楚...据说越南本土电影每年的产量只有10部,而且只在河内,胡志明市等大城市上映,仍然门可罗雀......跟这两年的台湾电影市场倒有得一拼...
虽然本土电影不景气,但是两位越南裔的导演却在国际上打响了名号,那就是:陈英雄(<青木瓜飘香>,<三轮车夫>,<三姐妹的故事>)和包东尼(<恋恋三季>).这二人都是自小离开越南,在国外长大,如今也都拿着国外的护照.我想越南人对他们的感情,大概就跟国人对杨振宁丁肇中的感情一样----爱国感情隔靴挠痒式的满足.因为陈英雄自<三轮车夫>的转型,越南在他的映画里不再是世外桃源般的初恋情愫,而是一个三轮车夫因车子被盗,被迫加入黑社会,姐姐也被逼卖淫,与一个有着诗人气质的黑社会头目发生联系这样的社会现实.在电影里,越南如洪流般的摩托车三轮车群,殖民时代留下的华丽建筑后穷苦破陋的小巷,走街串户的鞋童......一切都暴露在胶片上.因而在一个时期内<三轮车夫 >在越南本土遭到了禁映,陈英雄本人也遭到了"故意暴露落后以取悦外国人"的批评,这跟张艺谋前些年在我们国内的遭遇十分相似.所以落后的国家就像可怜的穷人一样多疑心,怕什么就想什么,想什么就是什么,是什么就禁什么,禁什么就没什么.
关于包东尼,诗人只看过他的<恋恋三季>,很平淡很细致的三个故事,三轮车夫(又是三轮车夫)和妓女,卖莲花的少女和麻风病人,美国老兵和他美越混血的女儿,分别在曾经繁华的西贡邂逅,相识,抑或相认.如同季节一般默然循环,波澜不惊.作为法,美统治时期越南首府的西贡,承载了太多的故事和伤痛.越南只有旱,雨两季,这部电影多出来的一个季节大概就是要人们用恋恋的感情去抚慰,去改变吧.
