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辛德勒的名单影评电影辛德勒的名单观后感
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这部片子拍摄于1993年，在1994年获得第66届奥斯卡金像奖的7项大奖：最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳剪辑、最佳原著音乐。按说，一部片子获得这么多的头衔，总要受到一些树大招风的嫉妒和误读，事实却不是这样，11年来，听到不少人谈起它，居然都是赞扬。看来，经典就是经典，它终究经得起岁月的考验。
这两天租碟又看，依然感受到来自影片的那种经典的力量。故事情节的干脆利索，似乎主要是编剧和脚本的功劳。但是关于画面的安排、演员的整体组合以及片子当中使用的视觉技巧，这取决于导演和演员的作用。影片的主色调有些沉郁，这对故事情节的叙述起到了很好的共振效果。摄影时使用的长短焦距的变化以及刻意追求的横向延伸的画面效果，使得片子的视觉审美被营造得丰富而大气，黑与白的变化、主与次的穿插，给观众带来了不厌其烦的新奇的魅力。这种处理方式，跟《银饰》中的“阴阳脸”、《长恨歌》中的“黑背景”等技巧相比，有着不可同日而语的舒畅与高妙。也正是这个原因，我觉得《辛德勒的名单》有着属于经典的真正素质。看片子的时候，脑海中总是想起黄公望的《富春山居图》，尽管一个是10年前的当代电影，一个是600多年前的古代绘画，但是我认为在“经典”的意义上，他们有着非常一致的共同特点，他们都把某种技巧发挥到极致，都为其所在的艺术领域提供着源源不断的借鉴和话题。
