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一直想看《美丽人生》，可一直拖到前几天才看，看了之后又重看了好几遍，几乎到了走火入魔的程度。看《美丽人生》第二天又看了《长江七号》，所以很难不把这两个片子连起来。论坛一篇影评把《长江七号》分析为“技术性抽离”，大意是里面的喜剧、科幻元素抽掉，剩下的是一个“是一部关于某农民工在工地上打工，后来意外死掉的中国式悲剧”。
有时候，太写实，把人给吓了，所以喜剧大师的高明之处就是让你轻松地感受沉重，拎起沉重玩两下，最后傻笑着看着自己满眼泪花，不知如何是好。《美丽人生》中，我们一直处于一个神奇的玩笑当中，似乎其中经历的苦难仅仅是顺便提及，无足轻重，一切都会化险为夷。直到你看到爸爸被领导一个角落里，突突突突的枪声之后，镜头定在那里，导演似乎想跟我们一起等着爸爸出来，可结果就是这样。他死了，但他很幽默。其实这个电影就是在叙说沉重，但人们一直是高兴的。我第一次体验到这种高明就是在余华《活着》和《许三观卖血记》中，余华从残忍走到幽默，实在是太伟大的举动，只是他那时好像还是不能摆脱一些东西，幽默得不太轻松，或者说，幽默的目的很明显，那就是叙说苦难。
贝尼尼其实是一个很好玩的人，不然戏里圭多和多拉在一起时的三个巧合也不会害我捧腹大笑。第一次。多拉说：“要打开，比你想象中的容易，你只要找到合适的钥匙就行。”圭多说：“怎样找到？”“天晓得。”“云散了……”“天晓的，也就是说，那条钥匙必定从天而降。”“对。”“我要试试，说不定圣母玛利亚会扔给我。”于是圭多往上喊：“玛利亚，钥匙！”一根钥匙就下来了。贝尼尼把双关把玩了一阵，然后拿着钥匙故作喜悦地问道：“是这条吗？ ”第二次，第三次，多拉已经完全被他这种玄术迷倒了。像是不可思议的巧合，其实一切也都是他所能掌控的。只是贝尼尼想说，圣母玛利亚对这样的乐观喜剧小人物，从来都是眷顾的。确实，从头到尾，他一家子，也都是逢凶化吉，而且每每到危险的时候，一股逗笑的劲头就会及时驱散紧张感，你永远高兴着，除了那几声突突的枪声，让你感到了这高兴的分量。
戏里有自己招牌幽默动作和幽默台词，比如说圭多对孩子做的那个夸张走路的动作，拿一个大鸡蛋和一盆花挡住脸就躲避了别人认出自己来，比如圭多说：“你想象不到，我渴望与你做爱，但我绝不告诉人，尤其你。除非刑讯逼供，否则我不会说。”“说什么？ ”“说我想和你做爱，不仅做一次，是做完又做。除非发神经，否则我不会透露，我渴望跟你做爱。现在就想做，做足一生一世。”
“早安，公主”，那句那么温暖的台词。还有祖舒华兴高采烈大叫的“妈妈”，从小柜子跑出来张开双臂学他老爸叫的“早安，公主”，还有母子遗传的打嗝，父子之间的使眼色都是出自天才贝尼尼的经典设计，回味无穷。
很久以前就想看这个《美丽人生》，是看到海报那么温馨的接吻，味道淡淡的，又轻松。只是不知道为什么到前几天才看，可能是要等到你经历了一段所谓深刻的郁闷时期，渐渐抬头，才能真正体验到高兴的分量，于是恰好在这个时候，这个电影就浮现在脑海里了。后来又看了《长江七号》，很不同意说这是娱乐商业大片的说法，能够把喜剧精神加入苦难题材，本身就显示了一种对世事的掌控能力。当你能够把玩一切的时候，能够像贝尼尼一样把玩一切的时候，你就是个伟人了。好玩的人才是最伟大的人。
