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你在寻找什么——《中央车站》
　　有关于宗教
　　《圣经•旧约•历史书•约书亚记》说，耶和华的仆人摩西死后，耶和华晓谕摩西的帮手、嫩的儿子约书亚：“我的仆人摩西死了，现在你要起来，和百姓过这约旦河，往我所赐给以色列人的地去。”耶和华对约书亚说：“我岂没吩咐你吗？你当刚强壮胆，不要惧怕，也不要惊惶，因为你无论往哪里去，耶和华你的神必与你同在。”于是，约书亚就带领以色列的百姓度过约旦河，立石为记，攻取迦南诸城。约书亚走了一条被神庇护的道路，他不必惊惶也不用担心，因为他所做的，都是神应许的。
　　《圣经•新约•福音•马太福音》说，玛丽亚因圣灵怀孕，主的使者向他的丈夫约瑟显现，叫约瑟为儿子取名为耶稣，因他要将自己的百姓从罪恶里救出来。而这一切的事的成就，是要应验主籍先知以赛亚所说的话：“必有童贞女怀孕生子，人要称他的名为以马内利。”
　　数千年之后，巴西，里约热内卢，中央车站，一个胆敢叫约书亚的男孩，丑着一张长满祛斑的小脸，站在一个欺骗成性，疲倦不满的老女人身边，开始了一场不甘愿又无奈何的寻找。他要找一个叫耶稣的男人的家。那个男人是他未曾蒙面的父亲。那个家里还有两个兄弟，摩西和以赛亚。一个属于旧约里的名字和一个属于今天的平凡的名字，要寻找一个新约里与神同在的名字。电影的海报上写着：“男孩要寻找他的父亲，老妇人要寻找她的归宿，而这个国家，要寻找他的根。”

有关于气质
　　中央车站并不是故事的中央，他只是个起始。一个朵拉和约书亚遇到的起始，一个悲伤和爱的起始，一个欺骗和相信的起始，一个寻找和得到的起始。在这个起始里，我们没有看见现代化的里约热内卢，只看见连接这个城市的车站，拥挤，破旧，喧嚣。这个曾经是巴西首都的城市，迈着他凌乱的步伐，在日升日落下渡过剩下的绵绵无尽期的时光。比起过去的，未来更长，它或许活得太久，所以一边喧哗一边厌倦。怜悯而慈悲的耶稣像站在科尔多瓦山上，长久的俯看这座城市。他看见偷东西的人和随意杀死他的那把手枪，他看见被汽车撞死的母亲和无家可归的约书亚，他看见贩卖儿童的女人和肥胖男人的佣金，他看见用写信维持生计的朵拉和她那一抽屉没有寄出的信。他看见人们哭泣的脸，微笑的脸，面无表情的脸，他看见太多的冷漠，欺骗，暴力，拥挤和不自知。可是他仍然沉默不语。他用说不出的叹息为他们起祈祷，思念他们不过是尘土。影片的气质毫无疑问是怜悯的，但是他的怜悯那么克制，给人思考。
　　故事是在马路上行走的，他由一截一截的没有风景的旅途拼接而成，他植根于巴西的大地，充满灰尘和泥土的颜色。一条延绵狭长的公路，一路空旷黄褐的风景，几辆破旧拥挤的公车，几个沿途经过的小站，几幅颜色老旧的圣母像，两个穿着艳丽的年轻女人，一场小镇虔诚的圣灯祭祀，一大片一大片蓝颜色墙漆的房屋。那个小镇的售票员告诉朵拉，我们这里是世界的尽头。你要回去的唯一办法，只有等待明天。

　有关于人物
　　我们写戏，开始的时侯，通常只喜欢写一个老人的过去，而不喜欢写他的未来。因为他（她）的戏一如他的人生，过去大半，而他剩下的时间，只能用来怀念。但是《中央车站》不同，他在讲一个老人即将开始的未来。朵拉，这个被时间侵蚀的老女人，颠覆了平常人们关于年龄的解读：人并不都是越老越善良，越老越淡然的。在中央车站，朵拉满脸疲倦，一肚不满。她面无表情的给目不识丁的人们写一封一封永远不会寄出的信。她贪掉穷人的血汗钱而不以为耻，她不要感受人们的幸福悲伤，也不要触摸自己心灵的伤痛。她因为找不到也懒得找生命的归宿，而失去了生活的快乐与哀伤。她一个人坐在那里，无亲无故，没有期待，也没有缅怀。这让人们不禁想要知道她的过去：到底是什么，让这个女人变成现在的样子？
　　剧作者将朵拉设置成一个无亲无故的老女人，她没有结过婚，自然也没有孩子。她一直一个人生活，以前是一个小学的教师，现在退休了，靠帮人写信维持生计。在前史的设置中，朵拉的爱情被剧作者留白了。我们不知道之前的朵拉是否有一段刻骨铭心的爱，也不知道是不是因为男人的抛弃使得她失去爱的力气。而代替这些出场的，则是朵拉童年、少年时期父亲给与她的创痛。父亲是一个酒鬼，朵拉在他那里从来没有得到过任何温暖，甚至在朵拉离家多年之后，父女偶遇，父亲竟然想不起面前的这个女孩是谁。朵拉对于父亲的感情是咬牙切齿的恨和无可奈何的爱。她没有办法忍受他无视她的存在，所以，她要报复他，忘记他。但她又没有办法不去想念。于是她也开始喝酒，她以为自己和爸爸是不同的，但是她越来越像父亲。那种血液里流淌的东西，让她不自知的活在父亲的阴影下。而这种不自知，伴随着生活的不反省，让朵拉一步步走进人生的怪圈。
　　什么样的人物上场有戏？就是这种虽然知道自己带着一身问题，却迟迟不去解决的人。因为这种人本身就是矛盾的，他们老是处于自省和徘徊的中间地带，因为找不到出路而显得比其他人更具戏剧性。这种人急切的需要转变，但无法靠自身的力量完成，于是外界的触动就成为一个重要的契机。在《中央车站》里，这个契机就是约书亚。约书亚这个男孩，几乎没有什么前史可言。他是个新的东西，他的使命就是要展开一场新的旅行。在旅行中带领自己和朵拉找到心的方向。

关于选择
　　一出好戏，总是在一开始为剧中人物提供了多种选择的方向，而在戏的进程中，剧中人根据他们自身的价值观和情感准则进行塞选，最终走上一条符合人们情感需要的道路。而这个最终的选择，通常和剧中人物的初衷背道而驰。这样，剧作者就有足够的空间去展现剧中人的心里变化，使之完成一场心灵的旅程。
　　在《中央车站》里，朵拉在多种选择面前，永远都选择了那个仿佛是错误的道路——如果她不起歪脑筋卖掉约书亚，就不用后来良心不安；如果她良心坏到底，就不用把卖了的约书亚救回来；如果她不救约书亚，就不会被人贩子找上门来，最后，逼得自己不得不和这个不讨人喜欢的男孩子一起旅行。而在和约书亚一起寻找的过程中，朵拉仍然不停的选择“错误”——她本想离开约书亚，却把盘缠塞进他的书包，结果尾巴没甩掉，钱也没有了。她遇到好心的卡车司机，本来可以达到目的地，但是她居然想以自己的衰老的色相抓住马路上的幸福，她那么快的伸出手握住老实的司机，说我们可以永远不分开。她好像久未吃食的动物，看见一盘好肉，便发疯一样扑上去。司机被她吓得不轻，飞也似的逃走了。她趴在窗户上看见黄土色的卡车绝尘而去，表情悲哀。这是她干涸的心涌出的久违的泉水，一瞬的时间，她觉得她看见希望了，虽然,这与爱情无关。
　　朵拉的每一次选择，都带来一个回合的起伏，推进一层人物的关系，促成一次情感的改变。人物在一次次的选择中，从矛盾到融合，从融合到分歧，从分歧到谅解，最终互相理解。人物的状态始终在变，情感绝对不停滞。
　　相对于朵拉，约书亚则没有选择。无论是母亲去世，还是寻找父亲，无论是被朵拉卖掉，还是和朵拉一起旅行，约书亚都没有选择的权利。这仿佛有点上天注定的意味。当从昏迷中醒来的朵拉，看见微笑的约书亚抚摸着她的头发，她是不是觉得好像了看见天使：“你当刚强壮胆，不要惧怕，也不要惊惶，因为你无论往哪里去，耶和华你的神必与你同在。”

　关于安静的力量
　　我们通常认为只有在强烈的感情爆发中才能看到戏剧性。而《中央车站》给我们提供了相反的例子——安静也可以显出他的力量。
　　朵拉将约书亚交给人贩子，他们在约书亚的面前进行交易。这时候，如果按一般逻辑，约书亚应该有一个强烈的反抗过程，或奋力想逃跑或冲着朵拉大哭大闹，以显示自己被欺骗的愤怒。然而，约书亚却什么也没有做，镜头给了他一个特写，他只是安静的坐在那里，直愣愣的看着朵拉。然而，正是这个无声的反抗，深深的锤在了观众和朵拉的心里，一下子显出约书亚不同于其他小孩的个性，加深了人们对他的同情，也加深了朵拉心中的罪恶。
　　卡车司机和朵拉对坐，朵拉起身去洗手间，约书亚站在游戏机边玩。朵拉在厕所里用口红涂红了嘴巴，等她回来的时候，卡车司机已经不在了。朵拉转头看约书亚，约书亚给她一个眼神。朵拉看见窗户外面，卡车绝尘而去，满脸悲哀。在这里有两个安静的动作。一个是隐形的，要观众自己想像的，即卡车司机离开的时候，约书亚只是看着他走，没有阻拦他。另一个是朵拉趴在窗户上，看着卡车开走，却没有跑出饭店——人们已经学会了在知道无望之后，放弃挣扎。正是这两个安静的动作，显示出了片中无限的诗意和无奈。试想一下，如果我们让约书亚去挽留，让朵拉去追赶，我们或许可以建立许多走与留的矛盾对抗，但同时，也会失去这样一份意味无穷的忧伤。

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