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关于《楚门的世界》的评论实在太多,谈谈自己的看法。
有一点相当清楚,那就是当楚门拉开那道联结巨大的人工海洋的布景小门时,我相信每个观众都有一种逃离牢笼而如释重负的感觉。
这实在是一部隐喻巨大的电影,是对福柯的“圆形监狱”这一著名论断的佐证。
事实上,在《楚门的世界》中,整个故事的发生地--桃源--如此自由美好的地名,就是一个巨大的圆形监狱。
在桃源这个庞大的电视真人秀的布景和片场,一切人物事物都是假装的,一切都是“人造鳄鱼效应”,假得比真的还要真实。对楚门来说一切的确都是真的,至到有一天他偶遇了溺水而亡的“父亲”--一个不讲真人秀游戏规则的演员(另一个是莫名失踪到斐济的楚门的初恋女友)。在这里,每天,随时,除了遍布全城的5000架寻像器外,每个人,包括楚门的妻子、母亲和7岁时就交上最好的朋友,都是无形的狱警,只有30岁的一生唯一希望去斐济岛的楚门是唯一的囚犯,他的一切日常工作和生活,都被无处不在的摄像机和每个市民无缝对接地生产成每天全球数十亿人时刻期待忘我观赏的直播节目,何其可怕!
影片后半段有一段点题作用的场景。这档真人秀节目的导演--全片中我最关注的关键人物--接受时空连线访问时,他无情而动情地阐述了设计这档节目的初衷,即他要为楚门提供一个受到保护的美好的世外桃源。与其说他设计了这个巨大的监狱,不如说他设计了楚门30年的人生。上帝因为爱而造人。影片结束时,当楚门打开那扇小门决定走进真实世界,他深沉的眼中分明有无穷的失败和失望。如此,尽管这位楚门世界的导演者的思想与行为如此矛盾,完全背道而驰,但对于这部影片的导演来说却是非常重要的,那扇本就在于人工世界中的小门或者说出口,正是全片最大的象征符号,它界乎真实和虚假之间,事实和感受之间,自由和控制之间,以及梦想和现实之间,这显然暗合了一种社--会改良主--义的主张。