《花样年华》[DVDRip]电影下载
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原声大碟 -《花样年华》( (Volume 2)法国版)[MP3]
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花样年华经典台词
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　　很长时间里，我都不愿去谈王家卫。我迷恋他的影像，如碎片式的叙事风格、摇晃的镜头、空洞的眼神、午夜街头的喃喃自语和逼仄空间中呈现出的一种旧时代的颓败又神秘的气息等等，但却总找不到合适的词语来讲述自己的感受。当你面对自己所喜欢的东西，却无法认清无法讲述喜欢它的原因时，这总会让人泄气，而自己并不是一个喜欢问为什么的人，于是便沉默了下来。就像以前迷恋杜拉斯和村上春树的小说一样，喜欢是喜欢，却始终闭上了口。
　　
　　后来又看了一次《花样年华》和《2046》。因为第一次看这两部电影的时候，自己都在开头三十分钟内便呼呼地睡着了。也许是没有了金城武略带玩谑的独白开始让自己觉得他的电影已经变得乏味，也许是开头密匝的铁路网交织成未来世界的景象让自己望而却步。完整地看了这两部电影之后，觉得王家卫还在讲述着那样一个时间感被弃绝空间感被压缩了的故事，就像他以前讲的那些故事一样，只不过是讲述的方式变得更加稳健，同时又多出了对一个逝去的时代的略带些伤感的追忆，色彩和光影也终于变得华丽且暧昧起来。
　　
　　在《花样年华》中，终于解开了困惑自己好久的一个谜题：以前总是在想，《阿飞正传》结尾莫名其妙出场的梁朝伟究竟算怎么一回事，这段无厘头式的镜头所代表的含义让自己想破了脑袋。现在恍然大悟，也许他就是周慕云，而苏丽珍也在同一个被抽离出来的时空中，在为另一个人心碎，那还是香港的六十年代。不过另一个问题随之又来了：难道王家卫在拍摄《阿飞正传》时便已经想到了十年后自己将要讲述的另外一个故事？也许自己已经落入了他设下的圈套，却还在茫然不得其解。其实这更可能是他的野心，在每部电影中都留有一个后门，一个标记，然后将他的作品所构建的那个已经独立于时间之外的背景统一了起来，无论是警察二二三还是逃犯兼失语者二二三，是《阿飞正传》中的苏丽珍还是《花样年华》亦或是《2046》中的苏丽珍，是周慕云在里面写武侠小说的旅馆还是那间他在里面写黄色小说的公寓。这样，尽管每个故事的色彩光影和背景音乐各不相同，但他们的确都是同一个故事的延续，他们共享着同一个光怪陆离的却又暗含着某种优雅的老牌作风的背景。这个庞大的故事的开头也许就是《阿飞正传》，正是通过这部电影，王家卫找到了一段绝佳的老时光，一种对童年回忆的萦怀，一个完美印和着自己想象中的故事的舞台。

　关于王家卫，我不可能讲出更多的东西。我只得一遍又一遍地听着何志武的独白，看着王菲在很吵的音乐中摇头晃脑，还有几大武林高手用寂寞而空洞的声音讲着爱与恨、拒绝与被拒绝的纠葛。总是不厌其烦地，让那些声音及影像长久地在脑海中回闪着。一开始我认为他的这样的一种叙述方式魅力十足，比如他对细微而琐碎的时间或空间距离的算计，像“一分钟”的时间尺度或“0.01公分”的距离尺度，再比如用深沉的声音自顾自地讲着“其实……”或“当时……”等。而现在我略略感到一种不安，总觉得他其实对自己所营造起来的很多东西都抱着一种隐晦的反讽。很多人会说出很漂亮的话来解构，说这是对现代人的感情物化趋势的一种批判，随后就抬出本雅明，或者抬出马尔库赛等等。我总觉得他不是一个犀利的批判者，也不是一个绝望的喊叫者，他只是一个单纯的讲述故事的人，只是碰巧他所讲出的故事总不能让人开怀一笑。
　　
　　杜拉斯更多的时候是在写自己，她说，我是一个酒鬼。现实中也的确如此。村上春树也一样，不同的角色，面貌总是相似的，同样的疏离，同样的不善交往，同样的对音乐、对琐碎细节的喜爱。王家卫则说，现实没有机会尝试的，我可以在电影里面尝试。不知道现实中的他是否会像他电影中的角色那样将自我封闭着，他的那副大大的墨镜也并不能证明什么，他说那是防止自己敏感的眼睛见到光会流泪。
　　
　　王家卫喜欢将自己影片中的主角符号化，而且喜欢像捏橡皮泥一样随意揉捏着。木村拓哉在拍过《2046》后对他很不满：“没有剧本，拍什么也不知道，在哪里拍和什么时候拍也不知道，我只知道他要我拍”。也许就因为如此，他才可以既能用二十几天捣鼓出一部电影，又能用五年慢慢捏出一部电影。他的作品很个人化，所以我更愿意将他和杜拉斯、村上春树放在一起，他对现实主义似乎一点热情也没有，他总是着迷于自己脑海中想象出了一个又一个面孔模糊了的故事。香港的六十年代对他而言并非仅仅只是意味着一种爵士乐般故作优雅伤情的怀旧，更为重要的，那是让他脑海中的故事走向具体化的一个重要的桥接。

　　从《阿飞正传》到《2046》，一个主题被他明晰地创造并发展起来，那就是人与人交流的愿望与这种愿望无法实现的无奈始终在交替着，最终总是后者战胜了前者。很多的时候，我喜欢在深夜静静地听着那些不同故事中的人物的独白，抽着烟，感到很快乐。这很奇怪，因为那些声音听起来都很孤独和寂落，却能感到它们离自己是那么近，好像就在耳畔响起，很亲切。内心突然变得颤颤巍巍的，同时却又还是那么坚硬。也许同那些张国荣、梁朝伟、金城武们一样，自己还是需要一个能够逃避的出口。出口连接的不可能是天堂，也不会是地狱，只是人世间的另一个自己，或许就是自己的影子。我知道他们在王家卫的电影中只能自顾自地说着，因为即使他们有向另一个人倾诉的欲望，在真正面对着他人的时候，却不得不时常要面临瞬间失语的危险。
　　
　　他的新片《蓝莓之夜》还没有能看到。虽然都是清一色老外主演，对白也换成了英语，自己总在想，或许这还会是另外一部《重庆森林》，或者是另外一部《花样年华》什么的，不过这仅仅只是胡乱猜测。当我说了这么多关于他的东西之后，心情变得喜悦起来，就像一个长久不说话的人在一个偶然的机会下连续不断地说了很多之后，内心带着的那种被空虚掏尽了的喜悦。我很想说，他的电影对自己而言，终于也成了一个过程。过程并不意味着遗忘，却总是在暗淡下去。同时又意识到，这类的话不过是一种精致的混帐话，说过便就会忘了，当不得真的。

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