何处是我朋友的家下载伊朗电影何处是我朋友的家下载
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依照吕克贝松“所有需要花钱去看的影片都可以称作商业电影”的定义，商业与艺术电影的区分显得多余，而流行电影的说法则更精准一些，流行也就是说受众广泛，深为大家所爱的一种，引领潮流和时尚。我是个被时尚远远抛在身后的人，除了一些必须及时更新以适应职业需要的知识，其他多不在关注范围之内，但对于时尚的阶段性表现，却也大致知情，时尚源于求新求异，然后大家被这种新鲜的东西所吸引，上演集体献媚，再然后，那些最早的时尚人士（现在多为商家所取代）不满于大家整齐划一的现状，开始寻求新的时尚元素，周而复始。然而时尚的更新速度并是总能与现实同步，不能满足每个人的要求，这样就会出现一个时间差，而填补它的就是复古潮，在一切时尚都无力的时候，温暖和遮羞成为不过时的主流，说白了，无论你走多远，最终还得再回望中寻根溯源。
电影自诞生之日起，所担当的职责就是对生活本身的关照，所以无论在娱乐的道路上发展出多少光怪陆离的招数，都会有使人厌倦的一天，只有生活以及对于生活本源的关切，永远让人兴奋和不知疲倦。
伊朗电影就是这样的电影，一些朴实，单调，直白，毫无曲折的镜头组合，加起来竟有了神奇的力量，让人吃惊，浩叹，感动，莞尔，却无法用准确的语言来表达，影评对于这样的电影居然是如此软弱无力，就像面对生活本身，所有的经验和认识都不过是一家之言，是自以为是，是附会。
最早接触的一部伊朗电影是阿巴斯的《何处是我朋友的家》，当时的感受就是震撼，然后却道不出个所以然，用现在较为通俗的一句话来讲，就是认识到：电影原来可以这样拍啊！之后找来阿巴斯的所有电影来看，有点渐入佳境的感觉，虽然对于其后来的一些片子，我个人并不像大家所推崇的那样喜欢，但总体上还是被一种全新的影像概念所包裹。进而扩展到老马克马巴夫，萨米娜马克马巴夫，马吉德麦基迪，潘纳西还有一些只看了影片却不知导演的人，开始较为系统地接受伊朗电影的表达方式，这样的疯狂持续了相当长的的时间，然后又开始在阿巴斯身上厌倦，渐露大师迹象的阿巴斯开始在一种形式上走极端，他的片子在意识形态的的探索上渐行渐远，而失去了之前最质朴的那种体恤，这是大师修成正果的必要前提，但我相信他会因此而辜负黑泽明对他及将接替雷伊的伟大预言。
因为地震的缘故，这几天看了他的《生生长流》还有萨米娜的《苹果》，前者讲了在一场大地震过后，导演去灾区寻找那个出演《何处是我朋友的家》的孩子，后者则讲了一个被生身父母锁在房子里长达十一年的双生姐妹的故事，一样的介于真实与虚构之间，一样的展示而不做评价，一样的再次在这样的电影面前失语，因为任谁也超越不了生活自身的高度，多数时候我们只能像一个溺爱孩子的家长，对他们的肆意破环做些力所能及补救。那些自作聪明的花招，需要到达一定的的高度之后才会恍然明白，不过是我们孤单时一个梦，是以寂寞抵抗寂寞的自娱自乐。
