紫砂壶知识大全整理收集（强烈推荐）

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宜兴紫砂，国之瑰宝。多少年来，宜兴行政区划屡有更迭，而宜兴紫砂早已驰名中外，声名远播。然而，近年来，大量非紫砂制品及仿冒名人名作的恶俗之风在紫砂艺苑蔓延开来，严重玷污了紫砂的声誉。本报记者就此访问了20多位高级工艺美术师以上职称的紫砂工作者及与之紧密相关的工作部门，披露一些鲜为人知的事实，以期唤醒社会各界人士善待紫砂。
紫砂究竟为何物
宜兴的陶土品种繁多，当地一般把陶土分为白泥、甲泥和嫩泥三大类。白泥它是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩），未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。这就是紫砂壶 呈现各种瑰丽色泽的原因。
宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。其中紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到1公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点；烧後外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥是生产各种紫砂陶器最主要的泥料，目前仅产于黄龙山一地；绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有"泥中泥"之称。绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。 至于红泥则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。
红泥也称石黄泥、朱泥。因其含铁量多寡不等，烧成之後变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。朱泥的泥性甚娇，成型工艺难度亦高。朱泥由生坯至烧成，一般成品良率约仅七成。紫泥取之於紫砂岩，含有较多的铁质，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工 艺条件。
紫泥、绿泥和红泥，由於其固有的化学组成、矿物组成和工艺性能，即便单独一种泥料，通过粉碎、练泥，便能单独制成产品。紫泥是生产各种紫砂陶器的最主要的原料。绿泥用作化妆土粉饰在紫泥坯体表面。由于绿泥数量不多，同时大件的绿泥产品不易烧好，因而仅少数产 品用绿泥制作。

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从矿层开挖出来的紫泥，俗称生泥，泥似块状岩石，经堆放在露天稍事风化，待其松散，然后用锤式破碎机初碎，轮碾机粉碎、真空练泥机捏练，便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。在50年代初期，宜兴制陶作坊或者紫砂厂还是沿用明清的老方法，把晒干捣碎的泥团围成一圈，用河水冲洗，人站在里面不停地走动、踩踏，直到泥料软硬适中；今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到60年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机等作业机械。
　　为了丰富紫砂陶的外观色泽，满足工艺变化和创作设计的需要，艺人们透过把几种泥料混合配比，或在泥料中加入金属氧化物着色剂，使之产生非同寻常的应用效果。大凡名家对泥料 的配制皆各有心法，不相私授，进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词，也突显了名家的艺术风格。当代中国工艺美术大师吕尧臣创作的绞泥壶便是一例，有“吕氏魔术壶”之泛誉。此外，如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、 墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂，产品烧成后珠粒隐现，产生特殊的质感。
宜兴紫砂矿藏能开采多少年
　　10年前，当时的宜兴市委副书记张运民在香港一次招商会上回答境外记者关于宜兴紫砂能开采多少年的问题时，不加思索地回答：“至少可开采60年！”事实上，对于宜兴紫砂矿藏总量，至今仍没有定数。江苏省地质部门 1989年探明，在丁蜀镇有一总开采量为779.8万吨、其中紫砂泥42万吨的陶土新矿点，可建井投资起码要5000万元。记者日前从宜兴地矿管理局得到证实，宜兴紫砂地质储量一直是个未知数。目前，该市仍在继续开采并有合法采矿作业许可证的只有丁蜀镇台西村一个采矿点。这个采矿点地下最大掘进深度可达 60米，近年来，这里年开采紫砂量约1万吨左右，仅能供部分紫砂工艺创作人员使用。解放前，宜兴陶瓷生产均是私营企业。在１９５６年国家对私有制改造以后，所有私营企业全部收为国有，宜兴陶瓷迎来了发展的春天。１９６０年成立的江苏省宜兴陶瓷公司，负责宜兴整个陶瓷产业的研制、生产。陶瓷公司配备有专业的勘探采矿队伍，从紫砂矿的勘探、开采到陶瓷烧制，形成了一条陶瓷产品的半自动生产作业线，使紫砂矿产资源得到了合理的开发利用。创办于1956年的宜兴陶瓷原料总厂拥有多处地下紫砂矿井，是宜兴市陶瓷工业的“给养基地”。前几年，该厂陶土价格平均每吨在40元左右，而生产成本每吨则高达70元左右，如此一复一日，年复一年，致使企业运转步履维艰。直到今年年初，宜兴陶瓷原料总厂“偃旗息鼓”。宜兴陶瓷原料总厂李群初厂长十分焦虑地告诉记者，该厂的四号井据勘测仍可生产5至8年，还有25万吨泥料可采。他说：“如果再不想办法开发，若干年后紫砂泥就可能断档，若真如此，宜兴紫砂还能是颗明珠吗？

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“化工泥”演绎的尴尬
　　紫砂的独特属性，确定了紫砂的地位。可是，借助化学手段炮制出来的“化工泥”冒充紫砂的事实，在陶都宜兴已不再是新闻。在宜兴丁蜀镇，以生产紫砂泥料为主的作坊有10多处。实际上，这些练泥作坊只是通过铁红粉等化学物质和普通陶土拌和，专门生产“化工泥”，演绎了真正意义上的“挂羊头卖狗肉”。记者在暗中采访时发现，这些化工泥一般以100斤的包装销售，销售对象是私营紫砂企业和数以万计的乡村农民。这些以生产紫砂壶为业的当地农民利用化工泥生产出形形色色的紫砂壶，然后各显神通，将这些所谓的紫砂壶销往四面八方。据悉，仅丁蜀镇农村，这些被称为“做坯佬”的紫砂从业人员就达到2万人。在这样的尴尬局面下，宜兴紫砂艺苑的许多工艺大师及高级工艺美术师只能通过各自的努力，采集和采购正宗紫砂泥料。宜兴长乐弘陶庄是当代中国工艺美术大师徐秀棠精心营造的陶世界：从春秋时期的陶罐到明代的陶器，从传统的紫砂工艺用具碾砣、盒钵陈列到还原的古陶作坊展示，从传统的紫砂茶壶到现代化的陶塑作品，30亩的陶庄俨然成了一座陶艺博物馆，处处都显现出主人的良苦用心。从 1995年起，长乐弘陶庄自备了传统的练泥器具，将从野外采集到的紫砂进行精加工，以实际行动抵制化工泥。徐秀棠大师在评价“化工泥”时显得有些气愤，他说：“使用化工泥生产出来的紫砂产品不仅名不副实，而且，这样的产品对人的身体健康构成了潜在的威胁，遗患无穷！”

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　叶东将收藏的100多件紫砂壶搬到同德路上的“行有恒堂”时，他压根没想到会吸引众多的壶友。当一批又一批的壶友带着珍藏的“宝贝”找上门时，叶东才发现原来喜欢、投资紫砂壶的深圳人真的不少，但真正懂壶的人却不多。
不要盲目投资。两天前，“行有恒堂”来了一对夫妇，他们捧着一把落款是清代名家“陈鸣远”的紫砂壶，说是花了1．8万买回来的。叶东告诉来人：“这壶只值 500多元，压根不是陈鸣远的壶。”叶东告诉来人，这把壶的古旧感来自壶上擦了皮鞋油，他让来人回家后，用漂白粉泡一泡该壶，就可以显示这壶原来的样子。据叶东介绍，陈鸣远是清康熙雍正年间的制壶大师，目前他的紫砂壶价格在10万元左右，好的壶要50万才能买到。这对夫妇根本不了解紫砂壶，不清楚历史和行情就盲目投资，属于典型的投资失败。
　叶东告诉记者，对于古壶来说，市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面做成旧的感觉，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子，看上去有古旧感；或者用强酸腐蚀做成旧的感觉。二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。对新壶的造假主要是雕刻名家印章，或者臆造名家款式。
投资紫砂壶有学问
　叶东告诉记者，紫砂壶分为两种，一种是有收藏价值的工艺美术品，一种是没有收藏价值、只有使用价值的日用品。叶东收集的当然是有投资价值的前者。　叶东介绍，明清时宜兴出品的紫砂壶比较有收藏价值，明代紫砂器的造型艺术臻于成熟，各种款式层出不穷。清代后期，紫砂名家高手与文人合作，把中国传统的雕塑、诗词、绘画、金石、篆刻等技艺与紫砂泥的特质相结合，创造出许多精妙绝伦的佳作。底哪些名家的紫砂壶有收藏价值呢？叶东说，明代名家有徐士衡、元畅、欧正春等人；清代名家有陈鸿寿、陈鸣远等人。至于近代名家，有李宝珍、程寿珍等人，现代名家有已故的国家级工艺美术大师顾景舟等。这些名家的紫砂壶都极有收藏价值，只是有的名人名壶如今已失传了。
　叶东认为，要投资紫砂壶，首先要了解紫砂壶，这就需要阅读在紫砂壶的鉴定上一些必不可少的书籍，如《阳羡砂壶图考》等，这些书对古代的名人名壶都有记载。据叶东介绍，如今，投资者花几百元就可以在市面上买到这些书。而他当年玩壶的时候却是花了一万多元买书来了解紫砂壶。据叶东介绍，他1996年爱上玩 “壶”的时候，《阳羡砂壶图考》当时市面上很少见，他在西安一家古玩店看到一本，当时老板对这本出版也就100多元的“珍品”开价8000元，叶东眉头都没皱就买了下来。叶东说，投资紫砂壶应该贵在质而不在量。要有花大价钱去买一件精品的概念，不应该乱花钱去买一堆假的，这样的紫砂壶才能增值。1999年，叶东从宜兴一收藏家的手中，花1．2万元购买了民国程寿珍的一把紫砂壶，如今，该壶价值已达6万。叶东建议，投资者在了解了紫砂壶之后，可以购买一些已经成名的、目前价位相对较低、具备“德艺双馨”的工艺师的作品。据介绍，20世纪70年代末80年代初，顾景舟的紫砂壶才380元一把，到了现在价位已经上10万了。
　 叶东认为，购买现代工艺师的作品，投资周期比较短，眼看着都会升值。叶东很自豪地告诉记者，去年他花3000元购买了一个现代工艺师的作品，不到一年，该工艺师的某项作品获奖了，他的其他作品也跟着水涨船高，现在市面上该作品已经翻到了8000元。
　据叶东介绍，一些明清名家和现代名家制作的紫砂壶都很有收藏价值，尤其是一些大师的作品，一直是稳中有升，即使在紫砂壶市场低迷的2001年，当所有现代名家的紫砂壶都跌了20％时，大师的作品一直都没有跌价，例如已于1996年去世的现代名家顾景舟的茶壶目前已价值10万至20万。近两年来，紫砂壶市场稍有回升，但涨幅不大，叶东估计最大的行情应该在两年以后。 叶东说，市场低迷期正是投资好良机。他估计两年后，紫砂壶的价格将翻番。

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（一）紫砂泥的制备及其对紫砂壶外观、内在质量的影响
　　紫砂泥可以单独制成坯用泥料，与其它陶瓷坯料相比，具有加工工艺简便的优点。然而，泥料颗粒的粗细，随时代的变迁而发生变化，制成的紫砂壶产生了不同的时代风貌和不同的内在性能。
　　紫砂泥的制备，基本上分成手工和机械加工两种。民国徐珂在《清类钞》一文中描述道：“泥初出山时
，大如煤块。舂以杵，必数次，始取其较细者，浸之於池，经数月，则粗分子下沉。其最上层，皆有黏性，乃取以制器。”这是一种典型的手工加工方法。直到解放前后，有用石磨磨泥粉的手工制法，此法一直沿用到1957年。在1958年，紫砂泥的加工实现了机械化。用石轮辗破碎，加工细度控制在60目筛左右， 1959年开始应用雷蒙粉碎机，细度在100目筛以上，湿水后通过真空绫泥机捏练，成为供制坯用的熟泥。
试样时代 紫砂泥团粒最大尺寸 相应的中国筛号
宋朝中期 0.7～0.5m/m 26～35目
清朝前期 0.5m/m 35目
清朝中期 0.3m/m 55～60目
现代手工制 0.3m/m 60目
现代机器制 0.15m/m 100～120目
　　应用手工制备的熟泥，经手工成壶，烧成后，由于泥团粗细悬殊，烧成时体积收缩不一，外表粗颗粒略有凸出，又富有滋润光泽的质感。犹如天津鸭梨的梨皮状，而疏松的内壁因泥料矿物组成和团粒堆积等因素而形成的空隙，具有一定的气孔率和吸水率。用机器练制的熟泥，尽管手工成型，烧成条件不变，但其表面已失去梨皮状的艺术效果，制品的吸水率从通常的3～5％下降到目前的 1％左右。由此可得到这样的启示：紫砂壶的外表是鉴别世传与现代作品的方法之一。而茶壶气孔率的大幅的下降，直接影响了其实用性能。
　　　　　　　　　　　　　　　　（二）独特的成型技艺
　　　　紫砂壶的成型方法，有手工（打身筒）、半手工（模具）、注浆、旋坯和印坯等几种。其中手工成型是传统的制作方法。而制作技艺的关键则是脱空成型和坯件表面的精加工。所谓精加工，系指用竹片、明针、刀具及用这些材质制作的其它专用工具，对已接上颈、脚、嘴、把手的壶口、身、盖的表面、和壶内，进行精细的括平、修整、拉桨，这是紫砂壶成为工艺品的关键之一。它的作用在于：紫砂熟泥颗粒大小不一，成型时坯体表面呈现高低不平，在精加工过程中，用上述工具将坯体整平，并把隆起的颗粒向下挤压，使坯面平整光润。这时坯体外表形成一层较细致的表皮层，这层表皮，是一层细腻的泥浆（烧成后就是结晶体）而内壁面虽在打拍泥片时也受拍打，但往往是稍事加工，泥料颗粒之间相对疏松，烧成后制品表面成梨皮状，而疏松的内部呈现一定的气孔率。
　　紫砂壶造型别致多样。为不使它沦为一般的釉陶，以及历史原因，它的表面是不施釉的。要使紫砂达到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的工艺效果，必须把坯体处理得器形结构严谨，轮廓饱满线条分明，筋瓤纹理清晰，达到珠圆玉润，浑成整体的制作要求，都需经过成型精加工来求得。同时，精加工也是提高坯体粘度的重要手段。例如大型圆条壶，壶口壶盖各有24条筋瓤对称。由于加工精细，烧成后壶盖任意调换方位
，都能与壶口相吻。工艺水平高的紫砂壶，口盖准缝严密，二者之间的空隙（或称位移公差）一般都在 0.5mm－0.8mm以内，是其它任何陶瓷壶类所无法比拟的，瓷器茶壶位移公差在1～3mm甚至更大。由於紫砂壶精度高，减少了混有黄曲霉等霉菌的空气流向壶内的渠道，成为紫砂壶泡茶不易发馊变质的重要原因之一。